Всю дальнейшую съемку нужно проводить при том же освещении, что и тестовый кадр. При конвертации RAW-файла в JPG-формат достаточно кликнуть пипеткой конвертера (например, Lightroom) в любое место тестового кадра, затем выделить все остальные кадры серии и, наконец, кликнуть по кнопочке Sinhronize. Программа автоматически пакетом настроит баланс белого всех выделенных файлов по эталонному кадру.
Снимая, важно обращать внимание не только на цвет освещения, но и его интенсивность. Свет придает окраску предмету, но именно от его яркости напрямую зависит фактурность цветных предметов на фотографии и пластичность изображения.
Изменение цвета освещения меняет и локальные цвета освещенных предметов. Чем выше насыщенность и чище цвет источника света, тем сильнее он влияет на локальный цвет, и наоборот, чем цвет освещения ближе к белому, тем интенсивнее отражаются непоглощенные предметами цвета и более чистым кажется локальный цвет
Фотографу надо помнить, что обрабатывая исходные файлы за компьютером, он рисует именно лучами, а не пигментными красками, и его инструменты подчиняются правилам сложения
Красный цвет без примеси желтого или синего для Иттена «страстный», «возбуждающий» и «неотразимо мощный», на желто-лимонном фоне он воспринимается как «темная необузданная сила». Красно-оранжевый цвет на темно-красном фоне «жарок, как огонь», на желто-зеленом фоне «дерзок и вульгарен», на черном фоне «непобедимо страстен».
Теплые цвета (красный, оранжевый, желтый) он считал положительными, повышающими настроение. Холодные цвета (фиолетовый, синий, сине-зеленый) — отрицательными, угнетающими настроение, снижающими работоспособность. Зеленый цвет Гете нравился, он
Чем сильнее окрашен источник света, тем сильнее это влияет на цвет снимаемого объекта. Если синюю рубашку осветить оранжевым светом, она на фотографии будет выглядеть черной, потому что в оранжевом свете нет синих лучей, которые могли бы отразиться от синей рубашки. Этот пример показывает, как важно знать, что именно светит на объект съемки или даже на часть его.
