Кітаптан алынған дәйексөздер Все права защищены (кроме твоих): музыкальный бизнес глазами юристаавтор Кирилл Марковский
Музыкальные шкатулки с AliExpress с музыкой из «Звездных войн» и «Игры престолов» или перфорированные ленты для механических пианино[8] – тоже копии музыкальных произведений. Плюшевые мишки cо встроенными динамиками и музыкальные открытки – тоже копии. Пожалуй, для меня самая интересная и нетипичная копия музыки – это дорога. Да. Именно дорога. Асфальтированная. Музыкальная. Которая при движении на определенной скорости вызывает тактильную вибрацию и звуковой шум, передаваемый через колёса на кузов автомобиля в форме мелодии. Образуется формированием специального профиля на дорожном полотне. В России впервые такую музыкальную разметку сделали на трассе М–11, и водители, проезжая по ней на определенной скорости, могут услышать «Калинку-малинку» (очень разумно – не пришлось очищать авторские права)
И кстати, раз уж альбомы в целом – это составные произведения, то их названия тоже могут претендовать на охрану, если имеют должную степень оригинальности. К слову, уже упомянутые Coldplay (пожалуй, главные концептуалисты в современной музыке) начинают работу над новым альбомом именно с придумывания названия, которое дает толчок всей дальнейшей работе
Название песни, как отдельный элемент, тоже может быть защищено авторским правом, если оно имеет должную степень оригинальности. Ну, например, Another Brick In The Wall Pt.2 британской рок-группы Pink Floyd или Bohemian Rhapsody Queen, «Алюминиевые огурцы» группы Кино или «Стыцамэн» Ивана Дорна. Песен с названиями вроде «Без тебя», «Я тебя люблю» или «Ты и я» достаточно много, и вряд они могут претендовать на самостоятельную авторско-правовую охрану. При этом такие композиции не перестают в целом охраняться авторским правом. Много вы знаете песен с названием The Show Must Go On? Зуб даю, что только одну. Однако открою вам тайну, что до Queen подобное название для песни использовал британский исполнитель Лео Сэйер в 1974 году, а также Pink Floyd – для песни с альбома The Wall. Очевидно, никто не стал конфликтовать друг с другом, поскольку подобная фраза довольно популярна в сфере шоу-бизнеса
С ритмом дела обстоят еще проще. Простые или стандартные ритмические формулы, типичные для поп-музыки, рока или электронной сцены, например классические rock beat 4/4 или регги бит (One Drop), не могут быть отдельно защищены правом. Они служат строительными блоками для музыки десятков жанров – и именно на эти рисунки ориентируются миллионы битмейкеров и барабанщиков во всем мире. И даже всеми узнаваемый stomp-stomp-clap (англ. удар-удар-хлопок) из песни группы Queen We Will Rock You, вряд ли сможет претендовать на отдельную защиту.
В отличие от мелодии, оригинальная гармония или ритм крайне редко встречаются в музыке, они, как правило, образуют нечто оригинальное лишь в сочетании друг с другом и мелодией. Тем не менее нельзя заранее исключать возможности сочинения неповторимой последовательности аккордов или звуков различной длительности, вопрос лишь в доказательствах – если в возникшем споре вы сумеете обосновать оригинальность гармонии или ритма, то в данном конкретном случае они будут охраняться авторским правом как часть произведения.
Ну а если засучить рукава и покопаться в классическом музыкальном наследии, то и там, я уверен, тоже можно отыскать подобные гармонии. Некоторые аккордовые последовательности настолько древни, что их использование не будет нарушать чьих-либо прав. Сама аккордовая последовательность как некий паттерн или формула, конечно же, не может претендовать на правовую охрану. Но если вы возьмете аккордовую последовательность и запишете ее в том же ритме и с использованием того же инструмента, эффектов, тональности и прочего, что и в оригинальном треке, есть риск налететь на претензию, поскольку тут вы вторгнетесь в зону творчества автора
Большинство конфликтов возникает именно на почве заимствования мелодий, а вот гармония и ритм почти не являются предметом споров. Оно и понятно: мелодия – наиболее характерная и запоминающаяся часть песни. Она наиболее легко воспринимается слушателями, вспоминается и воспроизводится. При этом мелодия не обязательно должна быть вокальной партией. Это может быть и гитарное соло, гитарный риф. Уверен, песня Shape of My Heart в исполнении Стинга вам больше знакома из-за вступительного гитарного пассажа, написанного гитаристом Домиником Миллером. Один из самых известных случаев «кражи» мелодии связан с песней Джорджа Харрисона My Sweet Lord и композицией He's So Fine в исполнении The Chiffons. После успеха My Sweet Lord владельцы авторских прав на оригинальную песню обвинили Харрисона в незаконном заимствовании мелодии. Суд привлёк независимых музыкальных экспертов, которые подтвердили близкое сходство ключевых мелодических фраз в обеих композициях. При этом Харрисон утверждал, что не намеревался копировать чью-либо работу, а сходство возникло неосознанно. Тем не менее, суд пришёл к выводу, что даже «невольный» или «подсознательный плагиат» является нарушением авторских прав. Артист был признан виновным, а истцу была назначена компенсация
В 2022 году Суд по интеллектуальным правам попытался разобраться в вопросе охраны отдельных частей музыкальных произведений. В частности, были сделаны следующие выводы[4]:
• Музыка и текст, созданные изначально для включения в музыкальное произведение с текстом, образуют части одного произведения.
• В том случае, когда вначале создан текст (стихи), а потом создана музыка (или наоборот), каждое из этих произведений является самостоятельным объектом авторского права. Соответственно, правообладатель каждого объекта может распоряжаться своим исключительным правом и защищать его.
• Музыкальное произведение с текстом может быть признано производным произведением по отношению к ранее созданным произведениям (музыке, тексту), когда существующие произведения творчески перерабатываются и создается новое произведение, например ремикс.
Однако в случае с музыкальными произведениями понятие «часть» усложняется, поскольку в этом ключе можно понимать отрывок песни как часть произведения, например припев песни или отдельный куплет (давайте назовем это «вертикальным фрагментом»), а также отдельные партии инструментов – дорожки или треки, как части произведения («горизонтальный фрагмент»). Иными словами, «разрезать» песню мы можем или вертикально, или горизонтально – доходчивее будет, если вы взгляните на два изображения ниже.
Как раз поэтому на практике возникает вопрос о правовой защите отдельных «горизонтальных фрагментов» песни – мелодии, гармонии (это аккордовая последовательность, сопровождающая мелодию) и ритма (то есть партии ударных). Будут ли они в отрыве от самой песни подлежать охране авторским правом? Также часто возникал вопрос об отдельной охране текста песни как литературного произведения
Как нам с вами определять «узнаваемость»? Суды говорят, что «узнаваемость части произведения должна устанавливаться путем сравнения конкретного фрагмента, который использовал ответчик, с произведением, в защиту которого подан иск»[3]. Сохраняет ли часть свою узнаваемость как часть конкретного произведения, суд устанавливает на основании исследования совокупности представленных доказательств