В мемуарах она с живостью написала о «старом порядке» и о галантном веке, о блистательном Версале, о своих знаменитых моделях, вершащих судьбы Европы, о странствиях и впечатлениях и о «дамской войне» с мадам Лабиль, которая теперь казалась забавным приключением из времен их молодости.
Хотя один из парижских галерейщиков той эпохи вспоминает, что во время экспонирования работ Клодель на одной из выставок в начале ХХ века он застал такую картинку. В пустом зале стоял Роден возле скульптуры Камиллы «Маленькая наследница замка», гладил ее пальцами и плакал, как ребенок. Были ли это слезы любящего мужчины или восторг скульптора перед прекрасной работой ученицы – сие есть тайна.
в 1893 году Клодель решилась уйти от Родена, обвинив его в том, что он постоянно крал ее идеи и образы, он не вернул ее, считая причиной ее поступков гордыню.
Более того, многие зарисовки, эскизы, в которых воплощены постоянно возникающие новые замыслы Камиллы, появлялись сначала у Клодель, а затем их интерпретировал Роден, таких композиций не одна и не две, их десятки. В настоящее время искусствоведы утверждают, что многие из ранних работ Камиллы – «Девушка со снопом», «Этюд мужской головы», «Молящаяся» – стали основой или частью роденовских скульптур «Галатея», «Скупость и роскошь», «Крик». «Свои произведения я извлекаю из себя самой, скорее страдая избытком, нежели нехваткой идей», – писала Клодель брату Полю.
Камилла стала любимой моделью Родена. Клодель позировала для многих его скульптурных групп, ставших шедеврами: «Поцелуй», «Рассвет», «Радуга», «Мысль», «Данаида», «Вечная весна». Все эти скульптуры посвящены любви, нежной, страстной, эротичной. Персонажи произведений прославляют это чувство, восхищаются им, боле того, они напоены любовью, без взаимной пылкой захватывающей любви Родена и Камиллы эти шедевры не появились бы на свет.
