«Илья Ильф и Евгений Петров», Букмейт сөресіндегі кітаптар

Культовый роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова, написанный в 1927 году, был первой совместной работой соавторов. В основе сюжета — поиски бриллиантов, спрятанных в одном из двенадцати стульев мадам Петуховой, однако история, изложенная в произведении, не ограничена рамками приключенческого жанра: в ней, по мнению исследователей, дан «глобальный образ эпохи».

Культовый роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова написан в жанре плутовского романа, социальной сатиры, романа-фельетона. В основе сюжета — дальнейшие приключения центрального персонажа «Двенадцати стульев» Остапа Бендера, происходящие на фоне картин советской жизни начала 1930-х годов.

Водевиль в 2-х действиях, написанный по мотивам одной из глав романа «Золотой теленок». Главным героем в нём выступает бухгалтер Берлага.

Осенью 1935-го Ильф и Петров были командированы в Соединенные Штаты как корреспонденты газеты «Правда». Трудно сказать, чем именно руководствовалось высшее начальство, посылая сатириков в самую гущу капитализма. Скорее всего, от них ждали злобной, уничтожающей сатиры на «страну кока-колы», но получилась умная, справедливая и доброжелательная книга.

Cоветский фильм-комедия 1930 года режиссёра Якова Протазанова по мотивам повести датского писателя Харальда Бергстедта «Фабрика святых». Интертитры написаны Ильёй Ильфом и Евгением Петровым.

По этому рассказу в Московском мюзик-холле поставили комедию «Под куполом цирка». Её увидел помощник Эйзенштейна, режиссёр Григорий Александров, был очарован задумкой и предложил превратить постановку в фильм. Так из этого небольшого рассказа вырос фильм «Цирк».

«В сентябре месяце в Колоколамск вернулся из Москвы ездивший туда по торговым делам доктор Гром. Он прихрамывал и сверх обыкновения прикатил со станции домой на извозчике. Обычно доктор приходил со станции пешком.
Гражданка Гром чрезвычайно удивилась этому обстоятельству. Когда же она заметила на левом ботинке мужа светлый рубчатый след автомобильной шины, удивление ее увеличилось еще больше…»

Водевиль в одном действии, описывающий приготовления к свадебному пиру и само торжество. Ната Мархоцкая-Лифшиц выходит замуж, её сестра Рита переживает, что на всех не хватит водки, и мечтает о муже-иностранце, внезапно появляется отец жениха… Среди героев пьесы есть Лев Николаевич и Антон Павлович. И эти совпадения не случайны: критики отмечали сходство «Сильного чувства» с водевилем Чехова «Свадьба».

«Молодой парижский служащий просыпается в своей комнате в тот сумрачный час, когда люди готовятся идти на работу.
Первый взгляд его падает на календарь. 13-е число. Плохая примета. Он переводит взгляд. Пятница. Еще хуже.
Хмурый, он подымается с постели и уже с ужасом замечает, что встал с левой ноги. День не предвещает ничего доброго…»

Этот сценарий, сюжетом отчасти напоминающий «Золотого телёнка», был опубликован в журнале «Красная новь» в 1932 году. В 1936 году его экранизировали на Киевской киностудии режиссёры Ханан Шмаин и Игорь Ильинский.

Cатирическая повесть (цикл новелл) Ильи Ильфа и Евгения Петрова (1929 год). Повесть состоит из десяти новелл, объединенных общим сюжетом. Новеллы публиковались в журнале «Чудак». По мнению Михаила Одесского и Давида Фельдмана, цикл остался незавершенным из-за цензуры.

«Барак» — это киносценарий, посвященный тому, как передовик-строитель Битюгов взял «на буксир» отстающую бригаду. Картина. В 1933 году он был экранизирован Николаем Горчаковым и Михаилом Яншиным и увидел свет под названием «Чёрный барак», однако особого успеха у зрителей не имел.

Действие повести происходит в Пищеславе — небольшом городке, где есть две основные достопримечательности: конная статуя учёного Тимирязева и неработающий клуб со множеством архитектурных украшений и почти полным отсутствием полезной площади. В один из дней сотрудник отдела благоустройства местной коммунальной службы Егор Карлович Филюрин находит на улице металлическую коробку, в которой лежит кусок мыла, изготовленного городским изобретателем Бабским для отбеливания веснушек. Филюрин отправляется с «веснулином» в общественную баню. После помывки герой обнаруживает, что его тело исчезло. Егор Карлович может передвигаться, читать, писать, говорить, однако никто из окружающих его не видит.