Возбуждение
Сейчас будем делать упражнение, чтобы возбудиться, чтобы захотеть партнера. Когда женщина возбуждается, у нее матка набухает кровью. И помимо химии есть еще изменения и физиологические. Упражнение выполняется несколько дольше, чем другие. Его сложнее делать на площадке, но мозг можно натренировать. Мы любую эмоцию можем натренировать и вызвать ее при необходимости. Если много раз тренировать одну и ту же эмоцию, то мы сможем ее уже от внешнего к внутреннему, если по системе работать, то есть мы можем ее начать, а она уже по памяти у нас восстановится.
Любую эмоцию на страсть, на секс нельзя делать без разминки. Ее нужно делать на горячую кровь. Есть такое выражение, что никогда ничего нельзя играть на сухой глаз. То есть мы всегда на площадку должны выходить с какой-то химией в крови. Заряженными. Для артиста в кадре ноль по эмоциям — это состояние эмоционального возбуждения. Неважно, какого именно. Он уже должен быть на слезе, у него должен блестеть глаз. Если вы с нулевыми эмоциями выходите на сцену, то вы плохо делаете свою работу.
Даже если режиссер говорит, что здесь ты ничего не чувствуешь, у тебя пустота — пустота должна быть заполнена, внутри вас должно какое-то действие происходить, что-то должно меняться. Ваша пустота — внутреннее психологическое действие на внутренние сдержанные эмоции.
Не играйте никогда ничего на сухой глаз. Есть такое выражение «рыбий глаз». Это глаз, в котором нет эмоций.
Даже если режиссер спросит у вас, что с вами, вы же сейчас разрыдаетесь. Лучше соврите, что переволновались, и немного сбавьте эмоции, но никогда не выходите в нулях. Особенно на пробах.
Нужно всегда разминаться перед упражнением на страсть, на секс, на возбуждение.
Сейчас будем делать упражнение, чтобы возбудиться, чтобы захотеть партнера. Когда женщина возбуждается, у нее матка набухает кровью. И помимо химии есть еще изменения и физиологические. Упражнение выполняется несколько дольше, чем другие. Его сложнее делать на площадке, но мозг можно натренировать. Мы любую эмоцию можем натренировать и вызвать ее при необходимости. Если много раз тренировать одну и ту же эмоцию, то мы сможем ее уже от внешнего к внутреннему, если по системе работать, то есть мы можем ее начать, а она уже по памяти у нас восстановится.
Любую эмоцию на страсть, на секс нельзя делать без разминки. Ее нужно делать на горячую кровь. Есть такое выражение, что никогда ничего нельзя играть на сухой глаз. То есть мы всегда на площадку должны выходить с какой-то химией в крови. Заряженными. Для артиста в кадре ноль по эмоциям — это состояние эмоционального возбуждения. Неважно, какого именно. Он уже должен быть на слезе, у него должен блестеть глаз. Если вы с нулевыми эмоциями выходите на сцену, то вы плохо делаете свою работу.
Даже если режиссер говорит, что здесь ты ничего не чувствуешь, у тебя пустота — пустота должна быть заполнена, внутри вас должно какое-то действие происходить, что-то должно меняться. Ваша пустота — внутреннее психологическое действие на внутренние сдержанные эмоции.
Не играйте никогда ничего на сухой глаз. Есть такое выражение «рыбий глаз». Это глаз, в котором нет эмоций.
Даже если режиссер спросит у вас, что с вами, вы же сейчас разрыдаетесь. Лучше соврите, что переволновались, и немного сбавьте эмоции, но никогда не выходите в нулях. Особенно на пробах.
Нужно всегда разминаться перед упражнением на страсть, на секс, на возбуждение.
