мы потелепались к этому нагромождению унылых улетающих в космос офисных стен с сотами окошек и щепоткой ар-деко. Джон Рокфеллер потратил уйму денег на скульпторов, но лично мне не глянулись ни завалившийся набок золотой Прометей, ни Атлант с внешностью геноцидного индейца, ни их коллеги. Не поразил и знаменитый нижний холл, роспись которого Рокфеллер мог доверить только мировой звезде.
Но после того как отказались Пикассо и Матисс, жена Рокфеллера Эбби настояла на кандидатуре Диего Риверы. При том, что он не только бывал в СССР, но стоял на трибуне Мавзолея во время празднования 10-летия Октябрьской революции, делал зарисовки демонстрации, расписал в Москве Клуб Красной армии, поучаствовал в защите иконописцев и поддержал троцкистов.
Эбби купила революционные зарисовки Риверы и убедила мужа, что искусство выше политики. Ривера взял аванс и начал работу над фреской площадью 99 квадратных метров – нарисовал колонны демонстрантов на Красной площади, самолёты, танки, пехоту в противогазах, полицейских на лошадях, танцующую буржуазию, да ещё и Ленина в центре всей этой баталии.
Рокфеллер потребовал замазать Ленина, но Ривера стоял насмерть. Дело кончилось физической разборкой, и охрана вышвырнула художника из собственности заказчика. Эбби пыталась спасти фреску, но Рокфеллер был неумолим.
Позже Диего Ривера восстановил всю батальную сцену во Дворце изящных искусств Мехико именно с Лениным, добавив к нему Маркса, Энгельса и Троцкого. И по-детски мстя Рокфеллеру, пририсовал его лицо одному из танцующих богачей, да ещё повесил над ним бледную спирохету. А в холле Рокфеллер-центра на месте фрески Диего Ривьеры возникла залезшая на потолок работа Хосе-Марии Серта «Американский прогресс», рассказавшая, как капиталисты спасают человечество от рабства, дикости и нищеты.
Но после того как отказались Пикассо и Матисс, жена Рокфеллера Эбби настояла на кандидатуре Диего Риверы. При том, что он не только бывал в СССР, но стоял на трибуне Мавзолея во время празднования 10-летия Октябрьской революции, делал зарисовки демонстрации, расписал в Москве Клуб Красной армии, поучаствовал в защите иконописцев и поддержал троцкистов.
Эбби купила революционные зарисовки Риверы и убедила мужа, что искусство выше политики. Ривера взял аванс и начал работу над фреской площадью 99 квадратных метров – нарисовал колонны демонстрантов на Красной площади, самолёты, танки, пехоту в противогазах, полицейских на лошадях, танцующую буржуазию, да ещё и Ленина в центре всей этой баталии.
Рокфеллер потребовал замазать Ленина, но Ривера стоял насмерть. Дело кончилось физической разборкой, и охрана вышвырнула художника из собственности заказчика. Эбби пыталась спасти фреску, но Рокфеллер был неумолим.
Позже Диего Ривера восстановил всю батальную сцену во Дворце изящных искусств Мехико именно с Лениным, добавив к нему Маркса, Энгельса и Троцкого. И по-детски мстя Рокфеллеру, пририсовал его лицо одному из танцующих богачей, да ещё повесил над ним бледную спирохету. А в холле Рокфеллер-центра на месте фрески Диего Ривьеры возникла залезшая на потолок работа Хосе-Марии Серта «Американский прогресс», рассказавшая, как капиталисты спасают человечество от рабства, дикости и нищеты.
