Эта картина — бесстрашный опыт фиксации смерти, а не формальный эксперимент с перспективой. Но если уж кому-нибудь очень хочется увидеть в ней виртуозный перспективистский кунштюк, то надо заметить, что перспектива тут не прямая, а обратная. Если бы это было не так, то Христос, встав, оказался бы большеголовым уродом с маленькими детскими ножками. Инверсия нормальных пространственных соотношений, господствующих в материальном мире, использована Мантеньей как альтернатива смерти. Чем ближе взгляд наблюдателя к лицу Христа, тем более значительным, одухотворенным, парадоксально живым, способным к пробуждению становится его образ. Живопись Мантеньи управляет не только поведением, но и переживаниями тех, кто подходит к картине. Им дана возможность присоединиться к плачущим.