Павел Клушанцев

Автор

Павел Владимирович Клушанцев — советский режиссёр, писатель. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1970). Совместил научно-популярное кино с научной фантастикой, положив начало жанру отечественного научно-фантастического киноочерка. В детстве мечтал стать писателем, однако был вынужден, живя в коммунальной квартире с матерью, зарабатывать на жизнь изготовлением и продажей шахмат. Для этого самостоятельно построил токарный станок. К моменту окончания школы отказался от идеи стать писателем и попытался поступить в Технологический институт, но не прошёл по конкурсу и поступил в Ленинградский кинотехникум. Закончив в 1930 году операторский факультет Ленинградского кинотехникума, Павел Клушанцев был распределён на киностудию «Белгоскино», где проработал четыре года в качестве оператора. Впоследствии перешёл на «Ленфильм», где в 1935 году дебютировал в амплуа режиссёра-постановщика (фильм «Семь барьеров») и основал в 1937 году цех комбинированных съёмок. Изобрёл ряд новаторских приёмов съёмки (в частности, получивший широкое распространение люминесцентный метод комбинированной съёмки) и технических приспособлений для комбинированных и трюковых съёмок. Во время Великой Отечественной войны работал оператором и режиссёром на студии «Сибтехфильм» (Новосибирск), выпускавшей военно-учебные фильмы. После войны продолжил творческую деятельность на Ленинградской киностудии научно-популярных фильмов. В фильме «Вселенная» (1951) у Клушанцева впервые появляются научно-фантастические мотивы. Кинематографические приёмы, использованные в фильме «Дорога к звёздам» (1958), впоследствии были заимствованы рядом других режиссёров, включая Стэнли Кубрика и Джорджа Лукаса. В 1962 году увидел свет художественный фильм Павла Клушанцева «Планета бурь», в основу которого была положена одноимённая повесть Александра Казанцева. Непризнанный советской критикой, этот фильм был по достоинству оценён мировым зрителем: права на его прокат приобрели 28 стран мира, а в США вышли две перемонтированные версии данной ленты — «Путешествие на доисторическую планету» (1965) и «Путешествие на планету доисторических женщин» (1968), в которых к оригинальному материалу Клушанцева были добавлены съёмки с участием американских актёров (во втором из этих фильмов также использовались фрагменты другой советской научно-фантастической картины «Небо зовёт»). После «Планеты бурь» Павел Клушанцев больше никогда не обращался к художественному кино, продолжая работать в научно-популярном жанре вплоть до ухода на покой в начале 80-х. Всего за годы своей творческой деятельности Павел Клушанцев снял более ста научно-популярных фильмов и сюжетов. Также он является автором ряда научно-популярных книг для детей. Фильмография

Комиксы

Впечатления

Пётр Николаевичделится впечатлением13 дней назад
👍Советую

Спасибо Павлу Васильевичу Клушанцеву - создал целую эпоху!

Некто Никтоделится впечатлением7 дней назад
💡Познавательно
👍Советую

Прекрасные мемуары прекрасного человека. Интересно всё-таки читать про процесс производства фильмов вековой давности, когда в деле были настоящие практические эффекты, а не этот ваш сиджиай поганый. Всё-таки ограничения запускают творческое мышление - на какие изощрения только не шли из-за отсутствия бюджета и техники (которой не было как из-за тех же финансовых трудностей, так и из-за того, что нужная аппаратура ещё физически не существовала в природе).

Ужасает то, насколько не заботились в то время о безопасности на съёмочной площадке - у меня волосы дыбом встали от рассказов о катере с актёрами, держащемся на одном болте, и о ракете, чуть не упавшей на головы зевакам. Имхо, но подобные ситуации находятся где-то на грани между недопустимой легкомысленностью и преступной халатностью.

Несмотря на то, что книга посвящена в основном подробностям производства комбинированных съёмок, всё же то там то тут проглядывают не самые лучшие части советских реалий - страх репрессий из-за "неправильного" происхождения, нищета, бесконечная бюрократия и не менее бесконечная глупость бюрократов. Отдельно выделяется невероятная бесхозяйственность - сколько раз в книге повторяется фраза из разряда "прекрасная была вещь, где сейчас - не знаю, спёрли/сломали/профукали". Видимо, то, насколько (почти) всем наплевать на итоговый результат работы и испорченные в процессе материалы/технику - одна из неотъемлемых черт коммунистического строя и плановой экономики. А что, не своё же портить, а ничьё - общее...

Но сколько же Клушанцеву ставили палки в колёса руководство, партийная номенклатура и прочая требуха. Так и закрадываются в голову мысли о том, насколько больше он мог бы сделать, если бы ему не мешали творить.

Часто и в различных вариациях у автора встречаются высказывания из разряда "вот раньше было лучше, трава была зеленее, а небо - голубее", но это можно списать на возраст.

В целом, книга хорошая, и тем, кто интересуется историей кино, прочесть её стоит.

-

А теперь о плохом. Какое же неудобное форматирование! Вот зачем пихать книгу в комиксы? Невозможно ни цитату выделить, ни скриншот сделать, чтобы потом её переписать, а сейчас не отрываться от чтения. Я понимаю, что в печатном формате книга смотрится прекрасно, но в электронном можно было бы и поступиться элегантной версткой в угоду читабельности текста. А так к концу у меня глаза жутко разболелись - приходилось на маленьком экранчике телефона разглядывать то микроскопические, то крайне микроскопические буквы. А на компьютере открыть нельзя - сервис не позволяет, заставляет читать в приложении. Тьфу

Oh là làделится впечатлением10 месяцев назад
👍Советую

Любопытно. Факты биографии, фото, работы впечатляют. Язык очень советский. Кто знает, то поймет. Врезался в память его дневник, который он вел во время съемок на вселяемый случай, если арестуют и придется объясняться. Клеймо происхождения, страх перед начальством, эта постоянная тревога и какое-то безисходное принятие «правил игры» (которое вновь вернулось сегодня).