Оптика документальности. Практики работы с памятью и историей в современном искусстве
Қосымшада ыңғайлырақҚосымшаны жүктеуге арналған QRRuStore · Samsung Galaxy Store
Huawei AppGallery · Xiaomi GetApps

автордың кітабынан сөз тіркестері  Оптика документальности. Практики работы с памятью и историей в современном искусстве

Галина Волчкова
Галина Волчковадәйексөз келтірді4 күн бұрын
Рикер подчеркивает, что память неотделима от забвения, и эти процессы необходимо исследовать одновременно, чтобы увидеть, что́ остается забытым или что́ современное общество предпочитает считать таковым.
Комментарий жазу
Галина Волчкова
Галина Волчковадәйексөз келтірді6 күн бұрын
Инсталляция Болтански No Man’s Land [34]и ее более ранняя версия Personnes
Комментарий жазу
Галина Волчкова
Галина Волчковадәйексөз келтірді6 күн бұрын
«Монумент против фашизма» [30], созданный Эстер Шалев-Герц и Йоханом Герцем в Гамбурге. Авторы предлагают вместо памятника как статичного объекта концепцию памятника как действия. Колонна монумента постепенно уходит под землю, и уйдет совсем после того, как люди заполнят пространство колонны подписями против фашизма.
Комментарий жазу
Галина Волчкова
Галина Волчковадәйексөз келтірді6 күн бұрын
Мориса Хальбвакса [26] социальная память обусловлена нашим взглядом из настоящего момента. Таким образом, память включает не только сам момент в прошлом, но и то, как мы на него смотрим сейчас, в какой ситуации мы находимся
Комментарий жазу
Галина Волчкова
Галина Волчковадәйексөз келтірді6 күн бұрын
сразу после произошедших событий говорить о них практически невозможно [24], потому что необходима временна́я дистанция, чтобы сформировать наш взгляд на прошлое.
Комментарий жазу
Томас Кранц, исследующий педагогику памяти, рассматривает художественные практики как образовательный инструмент, обладающий большим потенциалом для проработки травматичных исторических событий [8].
Комментарий жазу
Marina K.
Marina K.дәйексөз келтірді1 апта бұрын
Отношения человека с вещами — всегда микродрама. Вещи дарят радость, приносят пользу, ломаются, теряются. А еще — переживают время, когда были по-настоящему нужны, и возвращаются к нам спустя годы. Забытые было мелочи: любимая подростковая футболка, кухонный нож со старой квартиры, плюшевая игрушка — задевают невидимый спусковой крючок в человеческой памяти [153].
Комментарий жазу
Алёна
Алёнадәйексөз келтірді2 ай бұрын
важность опыта каждого человека как носителя определенных воспоминаний осознается художниками особенно остро
Комментарий жазу
Яна Двоенко
Яна Двоенкодәйексөз келтірді2 ай бұрын
Существует множество типов архивных художественных практик, среди которых самоархивация, работа с вымышленными архивами, что часто используют художники Восточной Европы: к примеру, группа IRWIN создает фиктивные архивы и генеалогию собственного искусства, точкой отсчета выбирая супрематизм. Как пишет Наташа Петрешин-Башлез, для художников Восточной Европы работа с архивом становится
Комментарий жазу
Яна Двоенко
Яна Двоенкодәйексөз келтірді2 ай бұрын
Французский художник Кристиан Болтански в одном из интервью предложил собственное понимание типов отношения к прошлому. Он упомянул, что для него память делится на большую и маленькую, где маленькая — «это шутки вашей бабушки», а большая отражена в книгах
Комментарий жазу