Человек, овладевший художественным ремеслом, сомневается до последнего вздоха, а сомнение всегда возвращает его к началу и переплавляет этот вопрос в экзистенциальное состояние. Поэтому мне близка та философская мысль, что человек никогда не ступает в одну реку дважды [1], или рационалистический тезис Декарта: «Сомневаюсь, следовательно, мыслю» [2], хотя время, в котором мы живем, не требует от нас задавать серьезные вопросы и тем более сомневаться. Оно требует быть успешными, и в этом процессе сомнение отпадает в первом же раунде нашей жизненной игры.
3 Ұнайды
Сербия стала первой мишенью демократического тоталитаризма, весь мир перевернулся, и вот сейчас мы имеем такую планету, что не уверены, избежит ли она апокалипсиса, давно предсказанного в книге христианской.
1 Ұнайды
Когда-то люди старались избежать нравственного падения, а сегодня они главным образом боятся финансового краха
1 Ұнайды
Когда я размышляю о том, с какой легкостью Годар обрамлял своих персонажей крупным планом, мне кажется, он делал это из эксцентрических соображений, поскольку он и сам такой. Я боюсь крупных планов как черт ладана. Это значит, что целая вселенная становится менее важной, чем лицо. Это значит, что ты веришь: человек столкнулся с крупной дилеммой, — если хочешь, чтобы из всей вселенной было видно только лицо героя. Это большая ошибка.
В кинорежиссуре всегда одни и те же проблемы. Режиссура — это разгадывание секрета, как создать последовательность изображений в пространстве, как долго им разрешить длиться. И как их соединить, чтобы в конечном итоге они стали органичным целым. Режиссура — это алхимия.
В кинорежиссуре всегда одни и те же проблемы. Режиссура — это разгадывание секрета, как создать последовательность изображений в пространстве, как долго им разрешить длиться. И как их соединить, чтобы в конечном итоге они стали органичным целым. Режиссура — это алхимия. Сценарий — это как готовить корабль к долгому и неизвестному плаванию. Проверяешь штаг, чистишь лебедку парусоподъемника, ослабляешь гик, проверяешь такелаж. Одним словом, подготовился так, будто у тебя лучший сценарий на свете. Пускаешься в плавание. И вот только отплыл, направился в огромное море, тебя подхватывает средний ветер. Поднимаешь парус, и, как только ты его поднял, он опадает, а ветер тем временем крепчает. Начинается шторм. Вернуться назад, в порт, нельзя. Ветер разобьет тебя о скалы, и ты делаешь все, чтобы выйти в открытое море. На берегу сделано все возможное, чтобы подобная неожиданность тебя не сломила. Деваться некуда, и ты принимаешь вызов. Море и ветер швыряют корабль, рвут паруса, шторм не стихает, ты борешься. Начинается дождь, не видно ни зги, и ты прячешься в лоне корабля. Выживаешь. И как только подумаешь, что все, конец, наступает штиль. Выходишь наружу и видишь чудесный день, заходящее солнце и чайку, летящую за каким-то пассажирским судном. Она садится на мачту, и ты думаешь, как бы поймать в кадр глаз чайки, но чтобы в этом же кадре был виден и весь корабль целиком. И понимаешь, что снова будет шторм.
Чтобы все было как в любительском кино, когда ставишь камеру в одном месте и включаешь ее только в самые важные моменты. Ненужное выбрасываешь.
А я, вообще-то, любитель фильмов Брюса Ли и Андрея Тарковского.
реальность как элементы вымысла, а не как примитивное воспроизведени
- Басты
- ⭐️Театр и кино
- Эмир Кустурица
- Оно мне надо
- 📖Дәйексөздер