У древних египтян зеркало было символом физического и духовного размышления. Они полагали, что зеркала могли предвидеть последствия тех негативных событий, от которых возникающие в зеркале фигуры могли «защитить» владельцев зеркал. Древних египтян часто изображали с зеркалами в руках
Зачем упорствуешь, двойник заклятый?
Зачем, непознаваемый собрат,
Перенимаешь каждый жест и взгляд?
Уйду, а ты всё будешь повторять
Опять, опять, опять, опять, опять…
Хорхе Луис Борхес
Бог создал сны дарящую во мраке
Ночь и зеркал немые отраженья,
Давая нам понять, что мы — лишь тени.
Лишь прах и тлен. Отсюда — наши страхи.
Хорхе Луис Борхес
щая яйцо с проросшим цветком — нарциссом. Рука написана в более холодной цветовой гамме, символизирующей смерть и неудержимое сексуальное желание. А яйцо является универсальным символом возрождения, его появление здесь вполне уместно. Рядом с трансформированной фигурой юноши изображена фигура шакала, который ест падаль. Возможно, появление шакала должно было усилить доминирующую в картине концепцию смерти. На фоне представлена группа обнажённых фигур, которые напоминают античные статуи.
Только удалённость от зеркала, только дистанцированность от изображения могла бы позволить художникам восстановить высшую связь с воспроизведённым субъектом, предметом и осознать непримиримый конфликт между представленным и пережитым.
В правой части картины в сидящего юношу превратилась рука, держа
Полотно Сальвадора Дали «Метаморфоза Нарцисса» (1936—1937) символизирует миф о нарциссизме, где изображён Нарцисс, который умирает и подвергается окаменению. Метаморфоза происходит именно в момент, в котором изображение Нарцисса неожиданно трансформируется в окаменелую руку в воде. В этом творении художник предлагает трансформацию мифологического персонажа, согласно своей эстетике и принципам сюрреализма (здесь впервые он применил свой знаменитый параноидально-критический метод). На картине Нарцисс находится возле пруда, можно рассматривать его отражение, которое подвергается трансформации. Рядом с ним изображена каменная статуя на пьедестале. Возможно, это изображение Нарцисса. Трансформация фигуры происходит слева направо. Если изначально фигура героя была выдержана в прозрачных, сверкающих тонах, то в момент трансформации Нарцисса цветовые сочетания становятся всё более матовыми, утверждая реалистическую и конкретную коннотацию, которую можно сравнить с медленным пробуждением после фантастического сна. В правой части картины двойник той же фигуры решён в совершенно иной манере.
То есть Нарцисс изображён до и после метаморфозы. В левой части холста мы видим Нарцисса в его человеческой форме, почти абстрактной, сидящим перед зеркальной поверхностью воды. Цветовые сочетания в этой части картины особенно горячие: тело в жёлтых тонах, горы, образующие фон, — в коричневатых и красноватых тонах. Эти цветовые сочетания символизируют закат: жизнь героя достигла кульминации.
Нарцисс утратил связь с миром, на картине «Нарцисс» Караваджо не изобразил фон за фигурой юноши. Взгляд зрителя направлен исключительно на созерцание героя, круг замкнулся, между изображением и реальностью установился смертельный, очень близкий контакт: изображение-подражание убивает реальность, потому что имитирует её, повторяет без всяких различий. Именно различие всегда порождает критику, противодействие. На картине «Нарцисс» изображение не даёт зеркальную имитацию, не повторяет реальный прототип, а анализирует его. Лицо Нарцисса находится слишком близко к его отражению, юноша слишком погрузился в созерцание самого себя и абсолютно не замечает окружающий мир.
Нарцисс также получил проклятие от богов и в некоторой степени повторил трагическую судьбу нимфы Эхо. Однажды он увидел своё отражение в пруду. Позабыв о сне и пище, Нарцисс проводил дни и ночи на берегу, любуясь своим отражением и умер от тоски. Боги превратили его в цветок под названием нарцисс.
Они повсюду, ставшие судьбою,
Орудия старинного заклятья —
Плодить подобья, словно акт зачатья,
Всегда на страже и везде с тобою.
Хорхе Луис Борхес