Чтобы компенсировать это, дистрибьютор позволяет показчику удерживать определенную сумму из сборов на содержание кинотеатра (данная сумма оговаривается и называется возмещением операционных расходов (англ. house allowance). Вдобавок владельцу кинотеатра остаются все деньги, вырученные от продажи еды и напитков в буфете, что приносит до 70% прибыли заведения
«Исчезнувшая» стала первым коммерческим художественным фильмом, снятым в разрешении 6К, в основном, чтобы позволить режиссеру Дэвиду Финчеру обрабатывать отснятый материал на этапе постпродакшена, не теряя качества.
Воссоздавая облик и атмосферу классического мюзикла в современном мире, фильм намекает, что люди и поныне испытывают чувства, которые можно выразить лишь в песне и танце.
Звукооформитель: специалист по звуковым эффектам, который создает звуки движения, расхаживая по большим противням, покрытым разными субстанциями (например, песок, земля, стекло), либо двигая по ним предметы. В Голливуде такого человека называют фоли в честь Джека Фоли, который первым стал делать шумовые эффекты и добавлять их на этапе постпродакшена.
Изображение в Imax печатается на пленке шириной 70 мм, но расположено горизонтально, из-за чего каждое изображение становится в 10 раз больше, чем на 35-миллиметровой пленке, и в три раза больше, чем на 70-миллиметровой. Фильм в Imax можно выводить на огромный экран без потери детализации.
ACE [1]: ставится после имени монтажера, аббревиатура для профессиональной ассоциации «Американская ассоциация монтажеров».
ASC [2]: ставится после имени главного оператора, аббревиатура для профессиональной ассоциации «Американское общество кинооператоров». Британский эквивалент называется BSC (Британское общество кинооператоров).
Видеорекордер Video Assist: устройство, записывающее снятый камерой дубль для мгновенного воспроизведения (плейбек). Позволяет режиссеру и оператору проверить освещение, кадрирование и актерскую игру.
Второй ассистент оператора: если фильм снимается на пленку, этот человек вставляет и вынимает кассеты из камеры, ведет журнал отснятых кадров, помечает бобины с пленкой и отправляет их в лабораторию. В случае с цифровой съемкой второй ассистент оператора работает вместе с техником по цифровому изображению (DIT) — заряжает жесткие диски и карты памяти в камеру, систематизирует файлы и делает их резервные копии.
Дольщик: член съемочной группы, ответственный за перемещение тележки с камерой — как от одной точки съемки до другой, так и во время съемки. (Происхождение слова — от английского dolly — тележка.)
Досъемки: съемка материала после окончания съемочного периода, как правило, проходит под руководством оператора-постановщика.
Изготовитель моделей: (1) сотрудник художественного департамента, который готовит архитектурные модели, будущих декораций; (2) сотрудник отдела спецэффектов, создающий уменьшенные модели локаций, транспорта или героев, которые затем снимаются или сканируются вместо настоящих.
Кастинг-директор: член команды, который осуществляет поиск исполнителей ролей, проводит прослушивания и предлагает актеров на главные роли (роли главных героев) и характерные роли (достаточно стандартные или стереотипные роли). Также может набирать статистов (для игры в глубине кадра и ролей без слов).
Концепт-художник: художник, создающий иллюстрации мест действия и костюмов, придуманных режиссером для фильма.
Звукооформитель: специалист по звуковым эффектам, который создает звуки движения, расхаживая по большим противням, покрытым разными субстанциями (например, песок, земля, стекло), либо двигая по ним предметы. В Голливуде такого человека называют фоли в честь Джека Фоли, который первым стал делать шумовые эффекты и добавлять их на этапе постпродакшена.
Монтажер диалогов: монтажер звука, задача которого — обеспечить слышимость записанных реплик.
Колорист: на этапе постпродакшена оператор цветокоррекции работает над цифровой копией фильма, меняя цвет, уровни яркости и другие визуальные аспекты. Оператор цветокоррекции обеспечивает единообразие всех планов внутри сцены, исправляет ошибки, сделанные во время съемок, и придает планам визуальную привлекательность.
Бест-бой: термин сохранился со времен классических студий. Сегодня в титрах встречается бест-бой грип — помощник бригадира рабочих, и бест-бой электрик — помощник гаффера.
Реквизитор: член съемочной группы, координирующий использование всего реквизита в фильме.
Пресс-агент: член продюсерской группы, который создает рекламные материалы о производстве фильма. Может организовывать встречи с прессой и интервью на телевидении с режиссером и актерами для освещения производства фильма в СМИ.
Сценический художник: член съемочной группы, работающей на площадке, который отвечает за окрашивание поверхностей.
Техник по цифровому изображению (DIT): специалист, который предоставляет рекомендации по выбору камер и другого цифрового оборудования, настраивает мониторы во время съемок, скачивает и проверяет файлы с изображениями и обеспечивает бесперебойный рабочий процесс на этапе постпродакшена.
Фотограф: член съемочной группы, который фотографирует происходящее в кадре и за кадром, актеров и не только. Фотографии могут использоваться для проверки освещения, выбора дизайна или цвета, а некоторые будут задействованы для продвижения фильма.
Хлопушка: член съемочной группы, который работает с нумератором, размечая дубли.
Художник по дорисовкам (англ. Matte painting): сотрудник департамента VFX, рисующий задники, которые затем фотографическим или цифровым образом вставляются в кадр для обозначения места действия.
ACE [1]: ставится после имени монтажера, аббревиатура для профессиональной ассоциации «Американская ассоциация монтажеров».
ASC [2]: ставится после имени главного оператора, аббревиатура для профессиональной ассоциации «Американское общество кинооператоров». Британский эквивалент называется BSC (Британское общество кинооператоров).
Видеорекордер Video Assist: устройство, записывающее снятый камерой дубль для мгновенного воспроизведения (плейбек). Позволяет режиссеру и оператору проверить освещение, кадрирование и актерскую игру.
Второй ассистент оператора: если фильм снимается на пленку, этот человек вставляет и вынимает кассеты из камеры, ведет журнал отснятых кадров, помечает бобины с пленкой и отправляет их в лабораторию. В случае с цифровой съемкой второй ассистент оператора работает вместе с техником по цифровому изображению (DIT) — заряжает жесткие диски и карты памяти в камеру, систематизирует файлы и делает их резервные копии.
Дольщик: член съемочной группы, ответственный за перемещение тележки с камерой — как от одной точки съемки до другой, так и во время съемки. (Происхождение слова — от английского dolly — тележка.)
Досъемки: съемка материала после окончания съемочного периода, как правило, проходит под руководством оператора-постановщика.
Изготовитель моделей: (1) сотрудник художественного департамента, который готовит архитектурные модели, будущих декораций; (2) сотрудник отдела спецэффектов, создающий уменьшенные модели локаций, транспорта или героев, которые затем снимаются или сканируются вместо настоящих.
Кастинг-директор: член команды, который осуществляет поиск исполнителей ролей, проводит прослушивания и предлагает актеров на главные роли (роли главных героев) и характерные роли (достаточно стандартные или стереотипные роли). Также может набирать статистов (для игры в глубине кадра и ролей без слов).
Концепт-художник: художник, создающий иллюстрации мест действия и костюмов, придуманных режиссером для фильма.
Звукооформитель: специалист по звуковым эффектам, который создает звуки движения, расхаживая по большим противням, покрытым разными субстанциями (например, песок, земля, стекло), либо двигая по ним предметы. В Голливуде такого человека называют фоли в честь Джека Фоли, который первым стал делать шумовые эффекты и добавлять их на этапе постпродакшена.
Монтажер диалогов: монтажер звука, задача которого — обеспечить слышимость записанных реплик.
Колорист: на этапе постпродакшена оператор цветокоррекции работает над цифровой копией фильма, меняя цвет, уровни яркости и другие визуальные аспекты. Оператор цветокоррекции обеспечивает единообразие всех планов внутри сцены, исправляет ошибки, сделанные во время съемок, и придает планам визуальную привлекательность.
Бест-бой: термин сохранился со времен классических студий. Сегодня в титрах встречается бест-бой грип — помощник бригадира рабочих, и бест-бой электрик — помощник гаффера.
Реквизитор: член съемочной группы, координирующий использование всего реквизита в фильме.
Пресс-агент: член продюсерской группы, который создает рекламные материалы о производстве фильма. Может организовывать встречи с прессой и интервью на телевидении с режиссером и актерами для освещения производства фильма в СМИ.
Сценический художник: член съемочной группы, работающей на площадке, который отвечает за окрашивание поверхностей.
Техник по цифровому изображению (DIT): специалист, который предоставляет рекомендации по выбору камер и другого цифрового оборудования, настраивает мониторы во время съемок, скачивает и проверяет файлы с изображениями и обеспечивает бесперебойный рабочий процесс на этапе постпродакшена.
Фотограф: член съемочной группы, который фотографирует происходящее в кадре и за кадром, актеров и не только. Фотографии могут использоваться для проверки освещения, выбора дизайна или цвета, а некоторые будут задействованы для продвижения фильма.
Хлопушка: член съемочной группы, который работает с нумератором, размечая дубли.
Художник по дорисовкам (англ. Matte painting): сотрудник департамента VFX, рисующий задники, которые затем фотографическим или цифровым образом вставляются в кадр для обозначения места действия.
Сцены с диалогами, как правило, снимают с помощью камеры A и камеры Б, чтобы в чередующиеся кадры «восьмерки» попали оба актера. Однако некоторые режиссеры предпочитают съемки одной камерой. Помощник оператора, работавший над «Бесславными ублюдками» Квентина Тарантино, так характеризует художественные преимущества этого метода: «Вы получаете фильм ручной работы. Актеры знают, что придется потрудиться, потому что камера всего одна, но у них есть возможность отполировать сцену. Камера делает столько дублей, сколько необходимо, чтобы довести кадр до совершенства».
На протяжении большей части истории кино сцены снимались одной камерой, которую перемещали по площадке для получения разных ракурсов. В последнее время, чтобы как можно быстрее завершить съемочный период, режиссер и операторская группа часто используют для охвата как минимум две камеры по умолчанию. Экшен-сцены обычно снимают одновременно с нескольких ракурсов, поскольку погони, столкновения и взрывы сложно повторить для дополнительных дублей.
Затем под руководством режиссера обычно снимается мастер-план. Мастер-план, как правило, представляет собой съемку всего действия и диалога сцены. Иногда снимается несколько дублей мастер-плана. Затем сцену реорганизуют и снимают более крупным планом или с других ракурсов. Такие планы называют охватом, и для каждого может потребоваться много дублей. Сегодня большинство режиссеров снимают очень много материала для охвата. Помощник режиссера по сценарию следит, чтобы что во всех кадрах площадка выглядела одинаково вплоть до мелочей.
