Если, не достигнув цели, ваш персонаж ровным счетом ничего не потеряет, если цель надуманна и малозначима — зритель не станет сопереживать такому герою.
Герой необычный, яркий, с глубоким характером и труднодостижимой целью? Вы проверили героя в различных вымышленных ситуациях и поняли, что он сконструирован правильно, так как действует самостоятельно и не требует толчков в спину со стороны автора?
Эта история как нельзя лучше иллюстрирует одну истину: герои вокруг нас. Они ходят по тем же улицам, что и мы. Покупают продукты в соседнем супермаркете и толкаются с нами в переполненном транспорте в час пик или же сидят в соседней машине, стоящей в пробке. Достаточно просто оглянуться. Возможно, ваш герой живет рядом с вами?
Будьте аккуратны с выбором цели!
Больше всего зритель сопереживает героям с насущными целями — такими, к которым стремится он сам, простыми и понятными. Зритель легко идентифицирует себя с персонажами, чьи цели он разделяет. Но если цели надуманные, искусственные, то зрителю будет трудно себя идентифицировать с героем. Он едва ли поймет причины стремления героя к своей цели, вряд ли поверит в них, а значит, не поверит и во всю историю в целом.
путается и перестает сопереживать герою. При этом цели других героев не должны заслонять основную цель главного героя.
Во-вторых, цель нужно выбирать так, чтобы она гарантировала возникновение препятствий на пути героя. Если цель будет легкодостижимой, зритель сразу потеряет интерес к истории. Никто не станет следить за продолжением фильма, если герой с первой же попытки добивается желаемого.
И в-третьих, важно помнить, что природа цели — один из главных факторов, определяющих отношение зрителей к герою. Если персонажем движет героизм, желание помочь людям, то зритель восхищается им. Если его цель идеалистична, необычна, непохожа на другие, то зрителя может разбирать любопытство. Но если цель героя — подлая, низменная, он может вызвать презрение и ненависть
Во-первых, главная цель у героя должна быть одна, иначе сюжет не будет цельным. Когда герой стремится сразу к нескольким целям, внимание зрителя рассеивается, сюжет застревает между достижением одних целей и провалом на пути к другим. Зритель устает
Самый «естественный» путь развития сюжета с момента появления конфликта — постоянное исследование героем способов, способных этот конфликт разрешить. Протагонист вновь и вновь пытается урегулировать конфликт, методом проб и ошибок двигается к
камня, расходятся волны основного конфликта, затрагивая все новых и новых людей. Круги расходятся и разрастаются. Конфликт начинался с противостояния протагониста с кем-то из плохих парней, а в итоге в нем участвуют уже все.
В том же «Человеке-пауке» профессор сначала угрожает только Питеру, потом в конфликт оказывается втянута любимая девушка героя, а вскоре и весь город вовлечен в схватку с ужасным монстром-ящером.
Зачастую применяется смешанный вариант, при котором в конфликте и ставки растут, и вовлекается в него все больше и больше людей.
Самый «естественный» путь развития сюжета с момента появления конфликта — постоянное исследование героем способов, способных этот конфликт разрешить. Протагонист вновь и вновь пытается урегулировать конфликт, методом проб и ошибок двигается к решению
Существуют два пути развития основного конфликта — два подхода к выстраиванию прогрессии усложнений:
Интенсивный, предполагающий углубление драматизма ситуации. Изначально проблема была не очень серьезной. Может быть даже, что все началось с шутки или дружеского спора, но по мере развития конфликта противоречия обостряются, ставки повышаются — и вот, это уже не легкий спор, а вопрос жизни и смерти.
В фильме «Мосты округа Мэдисон» простое знакомство приводит героиню к острой дилемме — остаться с мужем, предав свои чувства, или уехать с любовником, разрушив свою прежнюю жизнь и подвергнувшись осуждению?
Майкл Корлеоне в «Крестном отце» не хотел заниматься преступным бизнесом, в который была вовлечена его семья. Даже его отец не хотел этого. Однако, будучи вынужден защищать раненого отца в больнице, Майкл встает на защиту семьи и принимает вызов конкурирующего мафиозного клана. Война разгорается вновь, поднимая ставки.
Во многих фильмах, снятых на самые разные темы, виден этот прием: в начале второго акта ставки невысоки, однако к самой кульминации (наивысшей точке развития конфликта) герой вынужден идти ва-банк, ставя на кон все, вплоть до жизни — своей собственной и своих близких.
Экстенсивный: конфликт разрастается экстенсивно, чисто механически. В него по мере развития сюжета во втором акте вовлекается все больше и больше персонажей. Словно круги по воде от брошенного
Диалог в качественном фильме — всегда столкновение двух человек, двух точек зрения, двух систем ценностей. То есть это всегда конфликт!
