Часть 1
Простейшие символы сакральной геометрии

Даже самые простые символы сакральной геометрии имеют собственный смысл и предназначение. Но в сочетании друг с другом они образуют гораздо более сложные формы и фигуры, смысл которых может выходить далеко за рамки значений составляющих их первичных символов. Предлагаю вам познакомиться с теми основами, на которых строятся и наша Вселенная, и мир сакральной геометрии.

Точка

Во многих философских системах и мировых религиях точка обозначает единство времени и пространства. Она является символическим началом всех пространственных форм. В разнообразных преданиях о сотворении мира точка предстает началом всех начал. В Древнем Египте точка, заключенная в круг, символизировала божество, окруженное вечностью. В философии Древней Индии основа Мироздания, включающего и наш мир, представлена точкой («бинди»). В исламском мире первым из творений Аллаха считается свет Мухаммада, возникший в образе сияющей точки задолго до создания человека.

Точкой обозначаются порой совершенно разномасштабные объекты – как бесконечно малые (например, ядро атома), так и бесконечно большие (Вселенная). Точка означает и начало – и единство всех измерений и всех форм. Она воплощает в себе первичный принцип всех фигур. Точка, заключенная в круг, – традиционная фундаментальная основа всех мандал. Точки, выстроенные одна за другой в линию, образуют прямую – символ стрелы, которая служит орудием воину, идущему по пути обретения знаний.

Любопытный факт: в математике и геометрии точка определяется как объект без размеров, представляющий собою лишь позицию в пространстве. В то же время в реальности не существует абсолютно неделимых точек – все объекты имеют некоторый объем.

В оккультизме и мистических учениях точка считается центрическим символом, источником жизни. Она обозначает первичную созидательную энергию. Эту энергию представляют порой настолько концентрированной, что для ее обозначения можно использовать только что-то нематериальное – например, отверстие.

Как ни удивительно, древнее истолкование точки как максимально сжатой энергии, распространенное в оккультной литературе, очень близко к современным научным теориям физиков и астрономов о происхождении Вселенной.

Точку принято считать сутью, квинтэссенцией всех прочих знаков, поскольку именно она возглавляет ряд основных символов любого философского или мистического учения. Точка – начало каждого из элементов: круг, треугольник или другой более сложный символ создается на основе бесконечно малой (и даже сугубо абстрактной, если верить классической науке) частицы.

Точку, а вслед за ней и сферу философы с глубокой древности рассматривали как земное воплощение Высшего разума. Во многих философских системах она символизировала единство пространства и времени, устойчивость земного мира и его неразрывную связь с другими мирами.

В контексте геометрии точка – простейший элемент науки. Однако некоторые языковые метафоры – такие, например, как «точка зрения», «точность», «сосредоточение», «средоточие», пунктуальность» – явно указывают на то, что смысл точки отнюдь не ограничивается геометрией.

Геометрическая точка – невидимый объект, а потому должна определяться как объект нематериальный. В материальном отношении она равняется нулю, но в этом нуле скрыты некоторые интересные свойства. В человеческом представлении точка связана с высшей мерой самоограничения, с максимальной сдержанностью, которая, тем не менее, говорит сама за себя. Другими словами, геометрическая точка представляет собой теснейшую и единственную в своем роде связь молчания и речи.

Поэтому геометрическая точка находит свое отражение прежде всего в пунктуационном знаке, который относится к речи и в то же время обозначает молчание. Внутренний смысл точки на просторах письменных текстов неоднозначен. С одной стороны, она символизирует прерывание, разрыв, прекращение. С другой – служит мостом от одного события к другому.

В природном царстве скопления точек встречаются довольно часто, причем все они совершенно целесообразны и органически обоснованы. Природные формы по сути дела являются малыми пространственными телами и с абстрактной точкой соотносятся точно так же, как формы живописные. Больше того, все Мироздание вполне можно рассматривать как обособленную космическую композицию, составленную, в свой черед, из самостоятельных и также замкнутых внутри себя последовательно уменьшающихся композиций.

Такие композиции, большие или малые, также складываются из множества точек, по-прежнему соответствующих своей геометрической сути. Такие комплексы геометрических точек в разнообразии сложившихся из них форм составляют картину природной гармонии. Обратите внимание: даже в самых малых, замкнутых в себе формах мы подчас невооруженным глазом видим именно совокупность точек, сохраняющих между собой довольно свободную связь. Например, заглянув внутрь гладкой, гармоничной маковой головки, мы заметим внутри нее построенные в регулярную композицию скопления точек, хранящих в себе дремлющие плодородные силы. А в песчаной пустыне, состоящей исключительно из одних точек, на нас наводит ужас их неукротимая постоянная подвижность. Таким образом, в природе точка – это объект, полный разнообразных возможностей, хотя и замкнутый в себе.

Мы можем встретить точку во всех видах искусства, и ее значение в любом творческом проявлении вполне осознается творцами, понимающими, что этот бесконечно малый объект нельзя недооценивать.

В любых видах пластики и в архитектуре точка представляет собой результат пересечения нескольких плоскостей. С одной стороны, она завершает в пространстве угол, с другой – является исходным пунктом возникновения этих плоскостей: они стремятся к точке и развиваются, отталкиваясь от нее.

Так в постройках готического стиля точки отчетливо видны благодаря остроконечным линиям зданий, и часто дополнительно подчеркиваются пластическими архитектурными решениями. А в традиционных китайских постройках тот же эффект достигается благодаря дугообразным конструкциям, соединяющимся в одной точке. Их пространственная форма дополняет гармонию окружающей здания среды. Именно в строениях подобного типа точка используется осознанно – как продуманный акцент среди планомерно распределенных и композиционно завершенных линий.

Если присмотреться внимательнее, то и танец, в особенности классический балет, пользуется точкой как акцентом в ряду пластических движений танцоров. Термин «пуанты» (туфли для балетного танца) недаром происходит от французского les pointes de spieds – «кончики пальцев». Слово le point означает «точка». Быстрая пробежка на кончиках пальцев оставляет на сцене пунктирную цепочку следов-точек. Танцовщики используют точку и в прыжках: отталкиваясь от определенной точки при отрыве от поверхности, они четко нацелены в аналогичную точку сценического пространства при последующем «приземлении». Кроме того, краткие паузы в танце, когда исполнитель на миг фиксирует значимую для танца позу, тоже можно считать своего рода точками.

Итак, мы можем однозначно резюмировать: роль точки в пространстве и во многих творческих проявлениях человека первична и многозначна.

Линия

Если силы, первичным проявлением которых является точка, продолжают действовать в течение некоторого времени, точка приходит в движение и образует линию. Благодаря этому в мире появился первый из видов измерения – длина. С философской точки зрения линия бесконечна, но в физическом мире, где все имеет начало и конец, линия ограничена тремя факторами: начальной точкой, конечной точкой и пространством, лежащим между ними.

Линия стала первым геометрическим объектом, который некогда в глубокой древности изобразил человек. Очевидно, что нарисовать абсолютно прямую линию без хотя бы самых простых инструментов невозможно, именно поэтому прямая линия символизирует идеал. Вы не найдете в природе ни одной совершенно прямой линии, каждая из них имеет некоторую степень кривизны.

Горизонтальная линия

Рис. 1. Горизонтальная линия

Горизонтальная линия (рис. 1) традиционно является символом материи. Она обозначает движение внутрь и считается женским, принимающим элементом. В земной плоскости горизонталь располагается с запада на восток, а во времени – от прошлого к будущему[1]

Она представляет собой линию горизонта, разделяющую Землю и Небо. Поэтому астрологический символ зодиакального знака Весы (рис. 2), который позаимствован из символической системы Древнего Египта, имеет в основании горизонтальную линию, буквально обозначающую Землю.

Рис. 2. Зодиакальный знак Весы

Верхний элемент знака графически обозначает солнце, опускающееся за горизонт. А пространство, отделяющее верхний элемент знака от нижнего, представляет собой линию горизонта, разделяющую Небо и Землю.

Вертикальная линия

Вертикальная линия (рис. 3) традиционно символизирует мужское начало. Относительно земной плоскости она обозначает движение сверху вниз, иначе говоря – от Небес к Земле. Вертикаль – знак нисхождения из высших, отвлеченных сфер в область материального, в земной мир. Если же вертикаль направлена снизу вверх, то она отражает стремление человечества к высшей мудрости Мироздания. Таким образом, вертикальная ось служит линией сообщения между высшей священной сферой и приземленной обыденной сферой, между высшим и низшим мирами.

Рис. 3. Вертикальная линия

В оккультной традиции вертикальная линия означает образ человека, прямо стоящего между небом и землей. Принято считать, что такой человек проживает свою жизнь с чувством собственного достоинства и правоты, полностью сознавая свою ответственность перед небом, что находится над ним, и землей, которую он попирает своими ногами.

Еще одно значение вертикальной линии в оккультном символизме – созидательное начало, связанное с идеей силы, нисходящей свыше. В магических практиках значение вертикали порой зависит от того, каково ее положение по отношению к горизонтали (женской линии). Так, если прямая вертикаль изображена исходящей из горизонтальной линии, она символизирует творческий луч, устремляющийся из материнской утробы, то есть дух человеческий, рожденный из женского лона. Такой символ имеет вид фигуры, сходной с буквой Т русского алфавита, и называется тау-крестом, одним из наиболее распространенных знаков оккультизма.

Кривая линия

Обширный символический смысл заложен также в изогнутой, кривой линии (рис. 4). Высший жрец у многих балтских племен звался Криве (или Кирвайто, или Кривайтис) и традиционно наделялся солидной кривой палицей – знаком верховной культовой и судебной власти. Существует версия, по которой именно к одному из таких персонажей восходит название славянского племени кривичей.

Рис. 4. Кривая линия

Но в более поздний период понятие какой бы то ни было кривизны получило в славянском фольклоре и мифологии отчетливый негативный оттенок. Кривда стала олицетворением лжи и противостояла Правде. Кривым путем герои сказаний и былин добивались того, чего никак не могли получить, действуя напрямую.

Непрямой, извилистый путь у многих народов считался символом трудностей. Так в мифологии Древнего Египта богиня Изида проводила усопшего по извилистому пути, называемому аменти, от смерти к последующему перерождению и новой жизни.

А среди символов Древнего Китая кривая линия использовалась для обозначения человека лживого, неискреннего, стремящегося к показному и ложному великолепию. Прямая линия, что интересно, обозначала человека праведного, благонамеренного и стремящегося к самосовершенствованию.

Дуга

Еще один вид изогнутой линии образует дугу – в самом древнем значении она является символом емкости, вместилища, места, способного удержать и сохранить. Из-за своей незавершенности дуга традиционно трактуется как женский символ, наиболее распространенным примером которого могут послужить полумесяц или лук, а также чаша.

В сакральной геометрии дуга символизирует жизненную силу, потенциальный дух. Чаще всего она используется для обозначения чего-либо, имеющего отношение к духовной сфере. Но поскольку дуга не образует целый объект, она олицетворяет собой незавершенность женской энергии, которая ищет дополнения в энергии мужской. Именно поэтому лунный символ, подобный дуге или полумесяцу, часто дополняется соответствующим солнечным символом, так как лунная дуга, представляющая женскую природу, традиционно уравновешивается солярным символом мужского начала.

Истолкование символического смысла дуги обычно связано с ее положением в пространстве.

Прямое положение

Прямое положение дуги (рис. 5) служит символом вместилища, чаши, готовой к наполнению, она выражает нечто, готовое послужить сосудом для духа, способное удержать и сохранить его. Распространенным примером такой дуги в оккультной символике может послужить лунная дуга в верхней части Меркурианского символа (рис. 6).

Ее обычно трактуют как чашу, содержащую духовную энергетику герметической традиции (нехристианской линии религиозных и философских учений, распространенных в античном мире в I–II веках нашей эры).

Рис. 5. Дуга в прямом положении

Рис. 6. Астрономический символ планеты Меркурий

В индийской традиции подобное чаше символическое положение рук имеет название мудры Дхьяни (жест практикующего медитацию). Это образ символической чаши, из которой боги принимают нектар бессмертия. В этом положении дуги можно проследить аналогию и с мудрой под названием «Чаша Чандмана», символизирующей сбор девяти драгоценностей, из которых состоят разум, душа и тело человека, а также окружающий мир. Эта мудра говорит о единстве материального и духовного, а также общности человека и Вселенной.

Перевернутое положение

Перевернутая дуга, или опрокинутая чаша, (рис. 7) означает состояние, при котором нет возможности удерживать сокровища духа, указывает на крайнюю инерцию и отсутствие жизни. Такое положение дуги в оккультной традиции соотносится с принципом отдачи. В индийской традиции рука, согнутая в локте и упирающаяся кончиками вытянутых пальцев в плечо при обращенной вниз ладони, образует мудру Тарпана, выражающую почтение и подчинение.

Рис. 7. Дуга в перевернутом положении

Вертикальное положение

Вертикальная дуга краями наружу (рис. 8) своей конфигурацией символизирует потенциальную активность или пассивность духа. По аналогии с изображением фаз прибывающей или убывающей луны, левый символ обозначает рост, прибавление, активность, внешнее проявление и выражение.

Соответственно, правый символ говорит об упадке, истощении, пассивности – или активности на внутреннем уровне. В буддийской традиции символ, аналогичный правому, венчал голову бога-разрушителя Шивы, который на исходе каждой кальпы (мера времени, составляющая 8 640 000 000 лет) уничтожает богов и миры.

Рис. 8. Вертикальная дуга, расположенная краями наружу

Рис. 9. Вертикальная дуга, расположенная краями внутрь

Вертикальные дуги, направленные краями внутрь (рис. 9), служат символом непроявленного духа, находящегося в состоянии промежуточного равновесия, и в совокупности выражают возможность жизни или смерти.

Такая дуга может перейти в состояние чаши и наполниться жизненной силой, или, перевернувшись краями вниз, стать полностью инертной. Смыкаясь, такие дуги объединяются в круг, и тогда равновесие непроявленного духа трансформируется в истинный дух и силу Вселенной.

Спираль

Спираль (рис. 10) по праву считается одним из наиболее универсальных символов Вселенной. Сам космос наполнен разнообразными видами спиралей, – например, спиральными галактиками и вакуумными квантовыми вихрями. Это многозначный код единого мира, заложенный Мирозданием в основу всего живого и неживого.

В спирали заложен уникальный, глубокий, поистине вселенский смысл, связанный как с первобытным космизмом (древней формой космического мировоззрения), так и с космическими законами распространения и материализации информации, еще далеко не изученными человечеством.

Рис. 10. Спираль

С глубокой древности спираль является одним из наиболее распространенных на нашей планете элементов, используемых в декоративных орнаментах, – от известных на европейском континенте символов древних кельтов с двойными спиралями и спиралевидных завитков на капителях построек Древнего Рима до распространенных в тихоокеанском регионе изделий со спиральной резьбой племени маори Новой Зеландии и татуировок полинезийских островитян. В качестве символа спираль использовалась со времен палеолита, а позже широко распространилась в Древнем Египте, на Крите, в Месопотамии, Индии, Китае, в доколумбовой Америке, Европе, Скандинавии и Британии.

Не всегда ученые могут объяснить появление спиралей на тех или иных археологических памятниках. Так, в Андах однажды был обнаружен огромный каменный блок около двадцати тысяч тонн весом и размером с многоэтажный дом, полностью покрытый узорами в виде спиралей. Ни его происхождение, ни предназначение до сих пор установить не удалось.

Зашифрованные в виде спиралей послания наряду с другими символическими системами передавались от поколения к поколению, от народа к народу, от мировоззрения к мировоззрению, от религии к религии. Этот символ обозначал спиральный ход движения и развития всего на свете, хотя формы и виды спиралей, конечно, сильно отличались и отличаются друг от друга.

Довольно часто спиральные символы можно встретить в захоронениях инков и майя. Например, найденное в Перу ожерелье высокопоставленного лица, известного как Старый Правитель Сипана, украшено изображением трех спиралевидных пернатых змеев. Археологи увидели в этом изображении единую композицию. Ученые предположили, что это символ поля, в котором электрические, магнитные и гравитационные силы находятся в согласии и равновесии.

А поскольку научному миру давно известно, что гравитация и электромагнетизм напрямую связаны со временем, мы подходим к пониманию спирали как выражения пространства-времени, воплощения многомерной структуры Вселенной. Не случайно древние майя обозначали многомерность времени именно рисунком спирали, не имеющей ни начала, ни конца.

Сведениями о спиральном развитии Вселенной и человечества люди обладали с незапамятных времен. В «Упанишадах» (священные писания индуизма) упомянут Вселенский Змей, накрученный на земную ось. В храмах Древнего Египта спираль изображалась как кобра, свернувшаяся на шлеме фараона. В Индии принято считать, что кундалини (жизненная энергия) располагается в основании позвоночника человека в виде свернувшейся кольцами змеи. А в традиционном масонстве идея духовного роста выражена в виде спиральной лестницы.

В древности форма спирали отражала потребность души человека в освобождении. Она воплощала собой дорогу, которая, закручиваясь спирально, устремлялась к центру Божественной силы. Кроме того, спираль ассоциировалась у людей древности с Великим Колесом Жизни, которое символизировало непрерывную смену циклов воплощения. Магическая энергетика этого процесса и отражена в изображении спиралей. А в каббалистической традиции человеческая душа движется по стволу Древа Жизни спирально вниз, чтобы воплотиться, когда настанет миг рождения. Считалось, что в момент смерти движение обращалось вспять: душа человека вновь двигалась вверх по спирали.

Спираль – динамическая система, которая может сворачиваться или разворачиваться – в зависимости от того, с какой точки зрения мы ее рассматриваем. В первом случае движение происходит по направлению к центру, во втором, наоборот, от центра. Многозначность спирали почти безгранична: она сочетает форму круга и импульс движения, объединяет символику циклического и поступательного развития.

Любой процесс разворачивается по принципу спирали. Каждый новый ее виток – финал одного цикла и одновременно начало следующего. Каждый последующий цикл – это развитие предшествующих циклов и подготовка наиболее благоприятных условий для будущих.

Во все времена спирали, образуемые движением водной стихии (материнской и священной во многих религиях), считались проявлениями жизни Вселенной, воспринимаемой как одушевленная сущность. Таким образом, спираль символизировала саму жизнь. В символике стихии Воздуха спираль обозначала дыхание, а в графических обозначениях стихии Огня – силу солнца.

Спираль часто изображается в виде свернувшейся змеи – в этом образе она служит символом мудрости. Спираль есть также отражение циклических жизненных ритмов: смены времен года, роста и убывания луны, рождения и смерти человека.

Природное воплощение спирали – вихрь, великая эманация и преображающая сила. Воздушный вихрь во время грозы, как и водоворот – символы плодородия, они представляют динамический аспект бытия. Спираль в виде вихря или водоворота в оккультной традиции символизирует великие силы созидания.

Вид спирали на плоскости напоминает лабиринт: это развитие, а в случае возвращения к центру – регресс. Спираль и лабиринт имеют сходную символику. Представления о сложном пути внутрь и последующем возвращении наружу близки к идее умирания и возрождения на новом уровне. На метафизическом уровне спираль обозначает реалии существования, различные формы бытия, блуждания души в поисках гармонии и ее окончательное возвращение к изначальному центру.

Однако спираль встречается не только в сферах высоких материй и оккультного знания. Спиральная символика содержится во всем, имеющем винтообразное строение: в раковинах улиток и морских обитателей, щупальцах осьминога, рогах животных, кольцах свернувшейся змеи, растущих по спирали растениях (к таким относятся, например, плющ, еловые шишки, листья папоротника).

Существует мнение, что спираль, закрученная против часовой стрелки, – это знак упадка, а закручиваясь по часовой стрелке, она же говорит о благоденствии. Другая версия полагает спиральное движение против часовой стрелки стимулирующим, а движение по часовой стрелке, наоборот, успокаивающим. Двойная же спираль, где движение внутрь и наружу неразделимы, служит символом универсальности.

Спиральный символ принято в равной степени связывать с жизнью и смертью. Поскольку он соотносится с кругом и толкуется как образ разворачивающейся жизненной силы, его можно рассматривать и как символ самой жизни. А так как он считается подобием концентрических кругов, обозначающих погружение, то является также символом смерти.

Нас окружает неисчислимое множество спиралевидных образований в той или иной форме. Ткацкие нити для изготовления ткани, из которой затем шьют одежду, имеют винтовую структуру. Интересно, что обычные нитки повторяют форму спирально закрученной молекулы ДНК (рис. 11).

Совершенно разные понятия, а структура одна и та же – спирально-винтовая. И точно так же, как из тонких нитей состоит одежда, которую мы носим ежедневно, из клеток ДНК складывается структура живого организма. Но спираль называют геометрической формой жизни не только из-за этого сходства: ведь не только нитки и молекулы ДНК, спирально закручиваясь, превращаются в материю.

Рис. 11. Схема строения спирали ДНК

Надежность самой прочной в природе паутинной нити достигается за счет сплошной «упаковки» участков белковой субстанции, завернутой по спирали. Эта нить, создаваемая пауками, по своей прочности на разрыв превосходит некоторые марки стали, и недаром в наши дни паутина в некоторых странах уже применяется для изготовления спецодежды.

Соединительная и мышечная ткани в организмах человека и животных также состоит из спирально закрученных волокон актина и миозина (так называются виды фибриллярных белков). Интересно, что в живых организмах спираль присутствует не только в физических структурах. Эритроциты в крови движутся тоже по спиралевидной траектории.

Растения не отстают от человека и животных: рост ткани в стволах растений, побегов и листьев происходит по спирали. Листья на цветке или ветке располагаются не симметрично и не по прямой линии, а только по винтовой схеме. У многих видов растений по спирали располагаются и семена, сходным образом развивается и корневая система. Такое устройство живого мира говорит о том, что спираль – наиболее рациональная форма материи, чьи энергозатраты на создание и поддержание своего существования минимальны.

Стоит нам обратить свой взгляд на технику, и мы поймем, что спирали отлично освоены и там. Очевидно, что вкрутить винтовой шуруп гораздо проще, чем вбить гвоздь, при этом шуруп будет держаться значительно крепче и в стене, и в куске дерева. В любом автомобиле можно увидеть множество спиралевидных деталей, от спиральных пружин до винтовых передач. И даже простая бытовая мясорубка устроена по спиральному принципу.

Короче говоря, развитие всего в мире происходит по принципу спирали. Она – модель Вселенной и Мироздания, символ зарождения и развития жизни, который можно встретить повсюду, от законов диалектики до структуры генов. Человечество многие века старается распознать и повторить ее совершенную форму. Цикличность и повторяемость спирали повсеместно присутствуют в нашей жизни.

Еще одна разновидность символической спирали – двойная спираль добра и зла, неразрывно связанных противоположностей, воздействует на разум человека и прочно связана с его сознанием. Она оказывает на нас гипнотический или даже магический эффект.

Спирали заложены в самой схеме Мироздания, и встретить их можно на всех уровнях мироустройства – от миллиардов образующихся в галактике звезд, до кода ДНК, изучаемого с помощью электронного микроскопа.

Круг

Круг (рис. 12) – абсолютно однородная, равнозначная в каждой своей точке. Он служит символом духа и описывает весь космос в целом – все, заключенное в необозримых небесных просторах. Круг – знак совокупности, совершенства, единства и вечности, символ полноты и завершенности, который одновременно заключает в себе идеи постоянства и динамики.

Благодаря тому, что круг не имеет ни начала, ни конца, он представляет собой одну из наиболее значимых и универсальных геометрических форм, используемых в оккультных учениях. Вкратце передать все богатство его символических значений довольно сложно, ведь форма круга встречается во множестве самых разнообразных вариантов: это и колесо, диск, и циферблат, и солнце, и полная луна, и даже форма панциря черепахи. Обобщая, можно сказать, что круг – это своего рода универсальная проекция мира, гармонично сочетающая в себе конечное и бесконечное, ограниченное и безграничное.

Рис. 12. Круг

Древние племена и народы представляли Вселенную кругообразной. По их мнению, форму круга (а не шара) имели и все планеты, в том числе и предполагаемый земной диск, окруженный водой. Эти догадки подтверждались цикличностью всех природных процессов и сменой времен года. В те древние времена круг как символ и круг, используемый для выполнения какой-либо функции, уже составляли неразрывное единство. Так, круг использовался для отсчета времени (чему служили солнечные часы) и измерения пространства (с помощью основных астрологических и астрономических исходных точек).

Как первобытные ритуалы, так и ранняя архитектура в разных уголках нашей планеты основывались на небесном символизме, вере в небесные силы и завершенной гармонии круга. Это и круговые танцы, и ритуальные хороводы вокруг костра, идола или алтаря. И трубка мира, передаваемая по кругу в индейских племенах Северной Америки. И круглые формы юрт, шатров и стойбищ у кочевых народов. И круговая структура знаковых сооружений неолита.

Случалось, что круговым символам добавляли динамики с помощью лучей, крыльев либо огненных языков, – особенно часто это проделывалось в шумерской, ацтекской и древнеегипетской иконографии. В подобных случаях круг символизировал мощь солнца или созидательные, плодотворные космические силы. А крылатый круг обозначал присутствие божественного духа.

Круг – символ, имеющий древнейшую мифологическую основу. Эта универсальная фигура традиционно несет в себе защитное, божественное значение. Поэтому Хома Брут в гоголевской повести «Вий» огораживался нарисованным на полу церкви кругом от нападения нечисти. А вокруг древних поселений для защиты от внешнего врага по кругу возводили стены или земляные валы.

Не менее важен защитный круг и в оккультных практиках. Иногда его чертили на полу, а иногда сами участники ритуала вставали по кругу, взявшись за руки. Так поступали в Древнем Египте и в античном мире: чтобы жрецы могли вступить в контакт с потусторонними сущностями, приближенные должны были встать вокруг них, держась за руки до окончания ритуала.

Интересно, что и в наши дни «живой круг» используется при спиритических сеансах, причем считается, что, если круг окажется разорванным, потусторонние силы смогут проникнуть в мир живых.

Образ круга можно встретить в мировых религиях, культах и философских доктринах. Причем используется и самый простой его вариант (одиночная окружность без добавления прочих элементов), и более сложные конфигурации. Так концентрические круги в искусстве Возрождения часто служили символом небес, а также они могут символизировать небесные иерархии, – например, ангельские хоры. Кроме того, с их помощью изображали и круги ада, и уровни духовного развития в дзен-буддизме.

А круг с точкой в центре служит символом открытого божественного ока, воплощение Мироздания, проекция образа мира. Точка в центре сходна с вершиной, которая поддерживает и собирает Вселенную вокруг себя. Именно с вершины можно увидеть единство жизни во всех возможных ее проявлениях. Одновременно круг с точкой в середине – это символ Солнца и алхимический знак золота.

Внутрь круга часто вписывают другие фигуры – равносторонний треугольник, квадрат, крест или пентаграмму. Вписанный символ в подобных случаях сохраняет свое значение, тогда как круг символизирует небо, вечность или Вселенную.

Задолго до возникновения христианства круг служил обозначением Солнца, будучи сложным символом, превосходящим все прочие геометрические формы. Очевидно, что все точки круга равнозначны друг другу. Линия этой фигуры единственная среди геометрических форм не имеет ни начала, ни конца. По этой причине в масонских практиках принято считать круг источником бесконечного времени и пространства, вместилищем тайны творения.

Круговое движение – один из самых популярных символов для отражения идеи вечности и бесконечности. Также в нем отражена идея возвращения к самому себе, к истокам, к началу. Сходную концепцию выражает также циферблат часов и шкала компаса.

В буддизме внутренний и внешний миры соединяются в Колесе Сансары (круговороте рождений и смертей посредством реинкарнации в соответствии с кармическими законами) в три круга.

Первый, наружный, круг символизирует двенадцать законов кармы в действии:

• первый закон – неведение (непонимание природы мира, незнание его законов и непринятие истины);

• второй закон – зачатие (спонтанные неосознанные мотивы, формирующие предпосылки для нового рождения);

• третий закон – сознание (не знающий отдыха, беспокойный ум, имеющий природу двойственного восприятия);

• четвертый закон – тело (определенная форма проявления существа в мире и его миссия на текущее воплощение);

• пятый закон – шесть чувств (формирование шести потоков восприятия по шести органам чувств, по которым существо получает информацию из внешнего мира);

• шестой закон – прикосновение (фаза, когда органы восприятия входят в контакт с внешним миром и начинают получать из него информацию);

• седьмой закон – чувственные впечатления (разум распознает получаемые ощущения как привлекательные, отвратительные или нейтральные);

• восьмой закон – желание (возникновение пристрастий или антипатий на основании суждений о получаемых ощущениях);

• девятый закон – привязанность (разум создает для себя правила поведения: приятное надо желать, неприятного избегать, нейтральное игнорировать);

• десятый закон – становление (формирование на основе правил поведения кармических предпосылок для перерождения в мирах сансары);

• одиннадцатый закон – рождение (результат действия кармы, созданной в предыдущей жизни);

• двенадцатый закон – старость и смерть (бренность любой проявленной жизни, ее конечность).

Средний круг включает в себя шесть видов миров:

• адские (миры непрерывных страданий);

• голодных духов (миры ненасытных страстей и вожделения);

• животные (миры беспокойства и страха либо лени и безразличия);

• людские (миры привязанностей и сонма нескончаемых желаний);

• полубогов-асуров (миры гордыни, ревности и зависти);

• богов-девов (миры радости, блаженства и всевозможных удовольствий).

Хотя эти миры и располагаются по кругу, перерождение возможно в любом направлении, из людского мира можно вознестись в мир богов или низвергнуться в ад.

Внутренний же круг демонстрирует борьбу трех главных ядов для ума, лежащих в основе всего круговорота Колеса Сансары:

• свинья (образ невежества и равнодушия);

• петух (образ страсти и привязанности);

• змея (образ гнева и ненависти).

Существо, чей разум помрачен этими ядами (каждым в отдельности или всеми разом), обречено бесконечно перерождаться в проявленных мирах, накапливая и искупая карму.

В учении дзен-буддизма круги концентрации означают наивысшую ступень просветления и духовного совершенства. Именно поэтому принцип сочетания сил инь и ян (гармония и равновесие между мужской и женской силами в китайской философии) отображаются заключенными в круг. Сходных убеждений придерживались и строители языческих храмов: чаще всего это строения, окруженные колоннадой и увенчанные круглым сводом.

К аналогичным принципам вернулись зодчие эпохи Возрождения, признав круг и сферу самой совершенной формой для культовых построек. Тем более что такая форма вполне сочеталась с ренессансной концепцией Бога, в которой он признавался космическим разумом, принявшим форму сферы, в свою очередь заключающей в себе весь космос (материю, разум и дух) в нисходящих концентрических сферах.

В отличие от символики квадрата, обозначающего, как правило, все земное, устоявшееся, человеческое, круг служит символом исключительно для высшего и совершенного. Каббалисты считают круг знаком божественной искры, скрытой в материи.

Круг заключает в себе гармонию, над которой не властно время. Так Круглый стол в легендах о короле Артуре в наши дни трансформировался в круглый стол переговоров. О нем же говорит английская идиома «волшебный круг связей и знакомств».

Английские хроники начали пересказывать легенды о великом короле Артуре примерно в середине XII столетия. В них повествовалось о том, как король предложил своим рыцарям собираться на советы вокруг круглого стола. За таким столом царило бы равноправие, поскольку совершенно исключались распри по поводу места поближе к государю, означавшее большую знатность и почести. В позднейших текстах создание Круглого стола приписывают магу Мерлину, подавшему эту идею еще отцу Артура.

В современном контексте термин «круглый стол» обозначает возможность равноправного общения заинтересованных в диалоге участников. В программе научных симпозиумов и конференций круглый стол подразумевает собрание группы участников, заинтересованных в обсуждении определенной темы. В дипломатическом сообществе за круглым столом собирается небольшое число избранных для принятия особо важных решений. В более общем смысле круглый стол означает возможность рассмотреть любую проблему, учитывая точку зрения каждого из участников обсуждения.

Овал

В сакральной геометрии овал (рис. 13) символизирует защиту человеческого духа, совершенный микрокосм, универсальное воплощение тайны сотворения мира, появления жизни в первоначальной пустоте. В самой форме овала содержатся Вселенная, скрытый исток и тайна существования, космическое время и пространство, совершенное состояние единства противоположностей. Овал олицетворяет саму жизнь, ее формирование, становление и неминуемый расцвет.

В буддизме овальное яйцо считается сосудом, внутри которого совершается «великий опыт». Яичная скорлупа в этом случае олицетворяет невежество, пробить ее – означает родиться вторично, достичь просветления, преодолеть путы времени и пространства и сделаться частью Мироздания.

Рис. 13. Овал

В мифологиях разных стран овал служил женским символом, оберегом и телесным покровителем, знаком женского могущества. Он несет в себе энергетику спокойного созидания, дает любой представительнице прекрасного пола силу, достоинство, обаяние, усиливает ее интуицию. Этот поистине универсальный амулет помогает женщинам укреплять свое здоровье, вынашивать здоровых детей, хранить семью и преумножать ее благосостояние.

Знак овала, нарисованный над дверной притолокой изнутри дома, сохранит положительную женскую энергетику в родных стенах, поможет ей не уходить во внешний мир. Лучшим материалом для овальных оберегов считаются древесина светлых пород, серебро, мельхиор и платина. Для воздействия оберега имеет значение и то, как расположен овал. Вертикальная форма усиливает женскую гармонию и красоту, а горизонтальная содействует в финансовом и деловом развитии.

Овал несет в себе созидательную, спокойную и ясную энергетику, не вызывающую в пространстве Мироздания никаких деструктивных противоречий. Эллипс не имеет углов, что делает его воздействие мягким, но не лишенным силы. Однако в сравнении с окружностью овальная форма несет в себе куда больше динамики.

Как будто под давлением среды, строго центричная фигура трансформируется в растянутую и продолговатую и одновременно обретает динамику, развитие и стремление вперед. Овал существует во Вселенной, решая свои задачи с минимальным возмущением окружающего мира. Ему свойственна не лобовая атака, а скорее забота о своей целостности, эволюция вместо революции. И разумеется, достижение неких новых целей, ради которых он трансформировался из круга.

Овал и символика яйца

Известнейшее воплощение овала – яйцо, с древнейших времен почитаемое человечеством как символ исходного элемента, начала начал, происхождения бытия. Подтверждением этому служит известная латинская идиома «Ab ovo» («от яйца», то есть от первоосновы, с самого начала).

В мифологии различных народов, от Древнего Египта до Финляндии и Карелии, от античного мира до Тибета, яйцо символизирует тайну сотворения мира из изначального хаоса и означает совершенный микрокосм. Если верить древним легендам, именно яйцо, либо возникшее само по себе, либо отложенное в бескрайний океан фантастической птицей или змеей, разделившись, становится источником жизни на нашей планете.

В одном из египетских магических папирусов упомянуто яйцо из земли и воды, снесенное на первом холме, поднявшемся из бескрайних водных просторов. В «Книге мертвых» (собрание магических заклятий, призванное облегчить для умершего преодоление опасностей потустороннего мира и обретение благополучия в посмертии) изложено, как на первом холме было свито гнездо, а затем из яйца, отложенного «великим Гоготуном» (божеством в облике белого гуся), возникло Солнце, создавшее впоследствии богов и людей. А в верховьях Нила рассказывали легенду о боге плодородия Хнуме, который создал из нильской глины огромное яйцо. Из этого яйца вылупились Солнце, звезды, Земля и люди.

В Вавилоне бытовало предание о том, как в небесах, состоящих из воды, из яйца появилась на свет богиня плодородия и плотской любви Иштар в облике белой голубки. Она положила в воды Евфрата яйцо и высидела из него небо и Землю. Античный историк Геродот пересказал в своих трудах греческие легенды о мире, возникшем из яйца, снесенного птицей Феникс в первом святилище солнечного бога Гелиоса.

Орфики (последователи эзотерического учения, распространенного в Древней Греции и Фракии) верили, что в начале времен не было ничего, кроме могучего времени Хроноса, обладавшего беспредельной властью. Оно породило эфир (космический элемент, представляющий собой изначальную субстанцию неба и звезд), огненную стихию и темную, беспредельную бездну хаоса. Из них возникло сияющее серебряное яйцо, в котором были заключены семена всех вещей. И когда оно раскрылось, из него вышел двуполый змей Фанет, породивший первых людей и назначивший им места обитания. Из верхней части скорлупы серебряного яйца возникло небо, а из нижней – земная твердь.

В мифологии туземцев острова Фиджи и жителей Гавайских островов земля также возникает из скорлупы яйца, плававшего по волнам бесконечного океана. Аборигены Новой Зеландии считали, что их острова появились из яйца, снесенного огромной птицей. В яйце был дух, однажды разбивший скорлупу и создавший из нее участки суши среди океана. А в полинезийских преданиях фигурируют сразу два изначальных яйца. Одно из них снесла морская птица, и из него вышел дух Таагароа – и уже он сам снес второе яйцо, из которого появился мир смертных людей.

В первой руне карело-финского эпоса «Калевала» повествуется о том, как «дева творенья» Ильматар носилась по небесному простору, а затем опустилась в морские волны. Мимо нее пролетала утка, искавшая, где свить гнездо. Ильматар подняла над водой колено, и птица отложила на нем шесть золотых яиц и одно железное. Спустя два дня яйца упали с колена Ильматар в морскую глубину, но не пропали там. Вот что говорится в «Калевале» о том, что было дальше:

 
Из яйца, из нижней части
Вышла мать-земля сырая,
Из яйца, из верхней части,
Стал высокий свод небесный,
Из желтка, из верхней части
Солнце светлое явилось;
Из белка, из верхней части
Ясный месяц появился,
Из яйца, из верхней части
Звезды сделались на небе,
Из яйца, из темной массы
Тучи в воздухе явились [2].
 

Впечатляющая картина, не правда ли? В самых древних вариантах первой руны вместо дикой утки действует орел, который в своем клюве принес Калева – первого героя эпоса.

В индийской мифологии Золотое яйцо Брахмы возникло из первозданных вод, согретых теплом огня. Целый год плавало оно по водам первородного океана, покуда из Золотого Зародыша не появился прародитель всего живого Брахма, сумевший разбить яйцо изнутри. Стоило скорлупе расколоться надвое, верхняя его половина превратилась в небо, а нижняя – в землю. Чтобы отделить одно от другого, Брахма создал между землей и небесами воздушное пространство. Так в Древней Индии представляли себе сотворение мира.

Несколько более сложный вариант появления на свет всего сущего можно найти в мифологии Тибета. Тибетские предания говорят, что сначала из сырости и ветра возникло пять яиц: желтое из золота, белое из серебра, голубое из бирюзы, багровое из сардоникса и красное из меди. Эти яйца породили пять элементов: Огонь, Воздух, Ветер, Воду и Землю. И лишь затем из сути пяти элементов возникло первородное космическое яйцо – Дунги гонгма. Из скорлупы первородного яйца родились белые скалы, из внутренних вод – белое озеро, а из желтка появился на свет первый человек.

В древней мифологии космос часто имеет форму яйца. Так у Гомера космос выглядел как сплющенное по полюсам яйцо, поделенное плоскостью земли на два полушария. Верхнее полушарие отождествлялось с небесами, оно смыкалось с горой Олимп, где обитали греческие боги во главе с Зевсом-громовержцем. А нижнее полушарие образовывало ужасный Тартар – подземный мир, где страдали в заточении свергнутые Зевсом титаны во главе с Кроносом.

Самый распространенный из славянских мифов о творении мира перекликается с преданиями многих других народов. В нем рассказывается о царившем некогда повсюду хаосе, где однажды с помощью божественной энергии зародилась жизнь. Из небытия возникло золотое яйцо, где был заключен прародитель сущего – верховный бог Род. Постепенно Род наполнялся силой любви и с ее помощью сумел в конце концов разбить скорлупу и выбраться на свободу. А любовь его преобразилась в Ладу – богиню любви, распространившую это чувство по всей Вселенной.

Освобожденный бог приступил к творению собственного мира. Род отделил свет от тьмы, создал царства небесное и поднебесное, разъединил воды небесные и мировой океан, породил землю, и она канула на самое дно океана. Все, чего бог не смог сделать из окружавшей его Вселенной, он создал из себя самого. Из лица его взошло на небо Солнце, из груди выплыла Луна, из глаз разгорелись звезды, из дыхания – задули ветры, из голоса загромыхал гром. Так мир понемногу обретал знакомые нам очертания.

Затем создатель Вселенной породил свое мужское воплощение – Сварога, бога огня и соавтора Рода в создании славянского мира. Осмотрел Сварог созданный Родом мир и остался недоволен отсутствием Земли. Птица уточка, которая качалась на океанских волнах, рассказала Сварогу, что под толщей воды, глубоко, есть суша. Тогда повелел бог птице нырнуть на самое дно и достать оттуда горсть земли.

Но не получалось у малой птахи нырнуть достаточно глубоко. Лишь на третий раз, когда Сварог вдохнул в тельце уточки силу Рода, она смогла достать до дна и зачерпнуть горсть земли. А еще птица захватила маленький камешек, который утаила от грозного бога. Но едва Сварог начал согревать Мать Сыру Землю солнечными лучами, овевать ее ветрами, она стала расти, становилась огромной сушей. Так сотворение мира наконец благополучно завершилось.

В мифологии яйцо порой выступает как символ девственного, непорочного зачатия. В греческом мифе о любви Зевса к дочери этолийского царя Леде бог явился к девушке в образе прекрасного лебедя. Плодом их любви стали два яйца, порожденные Ледой: из первого появилась на свет красавица Елена, из второго – близнецы Кастор и Полидевк.

Для богов весеннего возрождения природы (таких как египетский Осирис, греческий Дионис и другие) яйцо является символом воскресения, над которым не властна смерть. Кроме того, оно же считается знаком бессмертия магической птицы Феникс, гибнущей в огне, но всегда возрождающейся из собственного яйца. В христианстве той же символике возрождения и бессмертия соответствует пасхальное яйцо.

В алхимии «философским яйцом» принято было называть шарообразную колбу с длинным горлышком, которой пользовались в процессе сотворения философского камня. «Философское яйцо» считалось в алхимической среде символом преображения, ведь с помощью длительного химического процесса в этой колбе создавался мистический философский камень, который, в свою очередь, мог преображать неблагородные металлы в золото и серебро.

Треугольник

Треугольник (рис. 14) – воплощение триединой природы Вселенной, объединяющей небо, землю и человека. Это один из мощных универсальных символов, первая из плоских фигур сакральной геометрии и, вероятно, одна из наиболее значительных. Треугольник является первой космической формой, которая возникла из хаоса, предшествуя творению.

Появление треугольников на древних артефактах принято связывать с более основательным подходом наших далеких предков к осознанию «божественного вмешательства» в геометрию природных форм. В то время люди рассматривали эту фигуру как максимально устойчивый элемент и великий солнечный символ, означающий единство самых разных начал: например, материнского, отцовского и детского; телесного, разумного и духовного и так далее.

Рис. 14. Треугольник

В сакральной геометрии используются различные комбинации символов, включающих треугольники. Добавляя те или иные детали к изображению, можно придать ему нужный смысл. Так пара треугольников внахлест служит символом связи водной и огненной стихий, или преобладание духа над плотью. Вписанный в окружность треугольник обозначает тройственную сущность любого целостного элемента. А фигура из трех соединенных треугольников (один из знаков пифагорейской школы сакральной геометрии) символизирует сочетание здоровья, гармонии и благополучия.

Треугольник – одна из первых геометрических фигур, которая активно использовалась в орнаментах древних народов, населявших нашу планету. Уже в эпоху неолита у земледельческих племен тре-угольники, включенные в орнаменты, обозначали воздух, землю и огонь. Это одни из древнейших символов, связанных с сельскохозяйственными работами, природой и ее календарными циклами.

В символике древних культур треугольник занимал значительное место. С этой фигурой связывалось происхождение Млечного пути и трех звезд – Альтаира, Веги и Денеба, формирующих в небе треугольник. В религии халдеев равносторонний треугольник обозначал негасимый Свет жизни, а в упомянутой выше пифагорейской школе эта фигура служила знаком света, символом мудрости и ясности ума.

В Древнем Египте прямоугольный треугольник воплощал в себе триаду духовной воли, любви и высшего разума человека. Вертикальная сторона такого треугольника составляла три единицы длины, основание – четыре, а гипотенуза – пять единиц. Толковалась же эта фигура так: вертикальная сторона обозначала мужское начало, основание было обозначением женского начала, а гипотенуза символизировала плод их союза. Кроме того, в Древнем Египте треугольник служил символом прекрасной и плодородной земли.

На Востоке издревле почитали треугольник как символ природы всего сущего. Жившие через океан ацтеки использовали треугольник, у которого вершина соединялась с такой же фигурой, в качестве эмблемы временного цикла.

В традиции герменевтики (учения о принципах толкования предметов, текстов или философских понятий) известно множество разно-образно объясняемых видов треугольников. Так треугольник вершиной вверх, разделенный горизонтальной чертой, считался пассивным символом, обозначающим воздух. А перевернутый треугольник олицетворял собой чашу, готовую принять воду, а также соответствовал обозначению природного женского начала.

Средневековые алхимики использовали треугольник вершиной вверх как знак пламени, так называемого «мужского огня». А в случае наложения этого мужского знака на упомянутый выше знак женского начала два треугольника образуют индуистский символ объединения порождающего и созидающего начал. Другое его значение – знак любви божественных сущностей ко всему земному.

Вписанный в окружность треугольник олицетворяет собой мир осязаемых форм, заключенный в круге вечности. Античный писатель и философ Плутарх, описывая этот символ, называл пространство внутри сторон треугольника равниной истины, на которой расположены образы всего, что было и будет. Порой треугольники выступают также в качестве лунного символа, в этом случае они располагаются горизонтально и соприкасаются вершинами. Точка соединения этих фигур обозначает смерть и одновременно новолуние. В буддизме два смыкающихся треугольника символизируют чистый огонь и Три драгоценности Будды. А китайский символ возрождения выглядит как треугольник с подвешенными к нему мечами.

Два вертикальных треугольника, соединенных между собой вершинами, служат символом песочных часов, олицетворяющих неумолимый ход времени и смертность. Кроме того, песочные часы часто олицетворяют благочестивый, спокойный образ жизни и в то же время – краткость человеческого бытия. Они же считаются атрибутом Отца-Времени Хроноса, а иногда и самой Смерти.

С начала становления христианской религии треугольник считался символом Святой Троицы. Равносторонний треугольник христиане почитали как символ равенства и единой божественной сущности Бога Отца, Бога Сына и Духа Святого. Иногда эту фигуру изображали в виде переплетенных между собой рыб. В католической традиции символ Троицы составлялся из трех малых треугольников, вписанных в один большой с кругами на вершинах. Три круга в этом символе обозначают триединство, при этом каждый круг независим и совершенен сам по себе. Таким образом, схема католической Троицы демонстрировала принцип триединства, но в то же время индивидуальности каждого составляющего Святой Троицы.

Точно так же, как и в христианской религии, в сакральной геометрии форма равностороннего треугольника есть символический образ Бога, в котором познающий, познаваемое и познание – одно и то же. Каждая геометрическая форма есть образ творческой силы, которая создает ее и обитает в ней. Божественное в состоянии изначального покоя всегда проявляется в форме треугольника. А потому равносторонний треугольник есть символ полной гармонии и абсолютного равновесия, ведь все три его угловые точки лежат на одинаковом расстоянии друг от друга.

В более общем понимании линейные треугольники или композиции в форме треугольника могут обозначать любые тройственные понятия, подтверждая триединую природу Вселенной.

• Небо, земля, человек.

• Отец, мать, дитя.

• Человек как тело, душа и дух.

• В человеке – разум, сердце и воля.

• В химии – кислота, основание, соль.

Равносторонний треугольник иногда рассматривается как символ Солнца, хотя гораздо чаще его символизирует точка, заключенная в круге, где главное – отношение центра и периферии. Но поскольку Солнце одновременно является источником жизни, тепла и света, то оно может отображаться и в виде треугольника. В свою очередь, Солнце в форме треугольника считается наиболее наглядным символом Святой Троицы, соединяющей в себе могущество, любовь и мудрость Бога.

Символический смысл треугольника может различаться в зависимости от его расположения в пространстве.

Равносторонний треугольник, обращенный вершиной вверх

Такой вид треугольника (рис. 15) принято называть треугольником эволюции. Это солнечный, мужской символ, обозначающий божество, огонь, жизнь, восхождение, благополучие, гармонию, пламя, духовный мир. Как мужской элемент, такой треугольник обозначает то, что базируется на земной основе и одновременно стремится к высшему разуму и духу. Как и другие символы с восходящим направлением, треугольник вершиной вверх обозначает близкую связь с божественными силами, стремление к божественному совершенству и гармонии.

В античном мире треугольник вершиной вверх символизировал стремление материи к духу. Именно поэтому фронтоны храмов в Древней Греции имели треугольную форму. При этом их обычно разнообразно украшали. Причем в отличие от северных европейских построек двускатные крыши в Элладе никак не были связаны с погодными условиями, поскольку там теплый климат и снега зимой не бывает.

Рис. 15. Равносторонний треугольник вершиной вверх

Равносторонний треугольник, обращенный вершиной вниз

Такой вид треугольника (рис. 16) называют треугольником инволюции. Возможно, это более древний знак, чем та же фигура вершиной вверх. Он считается лунным символом и обозначает женское начало, телесность, плодовитость, воду, дождь и холод. Также эта фигура – символ Великой Матери как родительницы всего сущего, вдыхающей божественную искру во все живое на земле. Все физическое, телесное символически связывается с этим видом треугольника.

В традиционном индуизме треугольник вершиной вниз являлся символом женской энергии Шакти. Принцип Шакти связан с водой и силами подземного царства. Треугольник же, обращенный вершиной вверх, воплощал собой мужской принцип Шивы, он символизировал огонь и небесные силы. Совмещаясь, треугольники образовывали знак объединения мужского и женского начал, победу духа над материей. А в древней Европе знак треугольника вершиной вверх обозначал язык пламени, мужской огонь, а тот же знак вершиной вниз – воду, струящуюся с горных вершин к земле.

Рис. 16. Равносторонний треугольник вершиной вниз

У многих народов треугольники, символизирующие природные стихии, выглядели одинаково:

• Огонь – треугольник, обращенный вершиной вверх;

• Вода – треугольник, обращенный вершиной вниз;

• Воздух – треугольник, пересеченный линией, вершиной вверх;

• Земля – треугольник, пересеченный линией, вершиной вниз.

Точно такие же обозначения стихий использовали в своих записях и алхимики (рис. 17).

Рис. 17. Треугольники, символизирующие природные стихии

Символический смысл различных треугольников

Любопытное истолкование символического смысла различных треугольников можно найти у руководителя древнегреческой платоновской академии Ксенократа Калхедонского (или Халкидонского). Равносторонний треугольник, вне зависимости от расположения в пространстве, он почитал божественным и утверждал, что в нем воплощается священная гармония. Равнобедренный треугольник Ксенократ именовал демоническим и считал эту форму ущербной, несмотря на кажущуюся внешнюю гармоничность. А разносторонний треугольник, по его мнению, имел человеческую природу и вполне отражал несовершенство людской натуры.

Символ треугольника часто используется в оккультных ритуалах, и его изображение может иметь в них следующий сакральный смысл.

• Треугольник способствует концентрации энергии, символизирует высшие силы и проявление их воли.

• Треугольник замыкает призванную сущность в рамках начертанной фигуры, не позволяя ему распространять энергетику за ее пределами.

• Каждая из сторон треугольника обозначает сущность, способствующую проявлению энергии.

• Треугольник используется для облегчения контакта с призванной сущностью, а также для принесения ей дани. В данной ситуации треугольник выступает в качестве своеобразной линзы, преобразуя трехмерное пространство в четырехмерное.

Широко применяется треугольник и в современной системе эмблем. Предупреждающие дорожные знаки выглядят как треугольники с окаймлением, а технические знаки, например, в виде восклицательного знака или зигзага молнии в треугольнике предупреждают об опасности или привлекают внимание.

Треугольник и аномальные зоны

Одно из самых мистических и зловещих проявлений сакральной геометрии в наши дни – это Бермудский треугольник и прочие «тре-угольные» аномальные зоны, которых немало на нашей планете. Аномальный район в западной части Атлантики с углами, образованными южной частью полуострова Флорида, островом Пуэрто-Рико и Бермудскими островами, впервые назвал «Бермудским треугольником» в 1964 году американский журналист Винсент Гаддис.

С 1918 года там зафиксировано более двухсот случаев бесследной пропажи судов и самолетов. Причиной их исчезновения называют все что угодно от течения Гольфстрим, проходящего через треугольник, до затонувшей Атлантиды, вмешательства инопланетян и межпространственного портала, ведущего в иные измерения. Однако ни одна из версий не имеет весомых доказательств, позволяющих считать ее истинной.

Имеется собственная аномалия и в Тихом океане – это море Дьявола (оно же треугольник Дракона, дьявольский или Формозский тре-угольник), точных координат которого океанологи не могут вывести по сей день. С 1955 года эта территория официально признана зоной аномалии, опасной для мореплавания: недаром ее называют еще кладбищем Тихого океана. Море Дьявола поглотило столько кораблей, что рядом с его репутацией меркнет даже пугающая слава Бермудского треугольника.

На море и на суше есть и другие «треугольные» аномальные зоны, вот лишь несколько из них.

• Гибралтарский клин (знаменит свистом неизвестного происхождения, который возникает примерно раз в месяц и длится до восьми часов, сводя с ума свидетелей этого необъяснимого явления).

• Аномальная зона на востоке Афганистана, возле границы с Пакистаном (говорят, что там появляются НЛО в форме алых шаров, испепеляющие всякого, кто к ним приблизится, – верить или нет, на ваше усмотрение).

• Гавайская аномалия к северу от Сандвичевых островов (там несколько раз в месяц поднимаются гигантские волны, достигающие сорока метров высотой).

Квадрат

Квадрат (рис. 18) – еще одна фигура, завершающая ряд первичных геометрических форм, он имеет четыре стороны и четыре угла. Со времен глубокой древности квадрат воплощает в себе образ четырех сторон света, четырех стихий и четырехмерной, скрытой от глаза простого смертного, Вселенной. Квадрат олицетворяет постоянство, прямоту, равенство всех людей, а также мировой баланс и порядок.

В античном мире эта фигура считалась символом души и одновременно – богини любви и женской первородной силы.

Квадрат – простой и потому очень распространенный геометрический символ. Его можно встретить как в современной нам символике и эмблематике, так и в древнейших видах искусства и письменности наших далеких предков. Наиболее тесным образом квадрат связан с символикой всех видов креста, а также с символикой числа четыре, графическим обозначением которого он может выступать.

Рис. 18. Квадрат

Другими символическими значениями квадрата являются:

• союз стихий и их аспектов;

• времена года (весна, лето, осень, зима);

• периоды жизни человека (детство, юность, зрелость, старость);

• фазы ритуального исцеления (страдание, очистительный огонь, исцеление, выздоровление);

• божественное единство (три стороны квадрата воплощают Троицу, а четвертая – единство сторон);

• стороны света (юг, север, запад, восток);

• замкнутое пространство, ограничивающий предел.

Форму тетрагона (другое название квадрата) активно использовали в гадальных ритуалах древние хетты, индийцы и римляне. Кроме того, система квадрата и его производных широко применялась при строительстве древних храмов, гробниц, усыпальниц и мест культового служения. Так в пропорциях квадрата выстроен один из наиболее ранних памятников Древнего Египта – гробница фараона Менеса в Негаде.

Египтяне придавали большое значение квадрату как основе, на которой строились каноны архитектуры и изобразительного искусства. Канон пропорциональности, принятый в стране Кемт (Кемт, Кем или Та-Кемет – древнее название Египта, что в переводе означает «Черная земля»), предполагал, что для создания гармоничной структуры нужно разделить стороны квадрата на восемь величин, пользуясь для этого методом золотого сечения.

Пирамиды представляют собой уникальный в истории архитектуры тип построек, имеющий в основании правильный квадрат. В этом архитектурном шедевре соединены понятия геометрической основы и образной целостности, что составляет идеальное воплощение египетского канона гармонии.

В пещерных храмах Бени-Хасана эпохи двенадцатой династии фараонов использованы многогранные столбы с квадратной капителью, сродни абаке греческого дорического ордера. В фиванских храмах Амона времен Нового царства пропорции фасада и плана определяются отношениями двусмежного квадрата и его диагоналями.

Вероятнее всего, выбор этой формы для строительства древних храмов обусловлен стремлением воссоздать картину Мироздания в культовом строении.

Квадрат символизирует совершенный тип замкнутого пространства и потому является моделью для культовых сооружений любого типа, которые, в свою очередь, обозначают символический образ мира. Квадрат – символ мужского начала, как круг – символ начала женского, квадрат принято отождествлять с землей, круг – с небом.

В архитектуре культовых построек сочетание квадратных и круглых форм обозначает трансформацию сферической формы Небес в квадратную или прямоугольную форму Земли и наоборот. Таким образом, символика квадрата олицетворяет земные процессы, в то время как символика круга является аллегорией высшего мира, мира Богов.

Наравне с кругом квадрат использовался в религиозных церемониях и ритуалах, и подобная практика явно или опосредованно применяется и по сей день.

Четыре стороны света, четыре стихии, четыре времени года, четыре карточных масти, – символом для них может служить квадрат.

Один из примеров «квадратного мироустройства» – представления народа майя, согласно которым Вселенную составляют четыре точки, четыре кольца, окружности или шара, распределенные по вершинам квадрата. А в его центре располагается еще одна точка или окружность, – середина или мировая ось.

Каждая из окружностей обозначала солнце, каждая символизировала божество. Четыре точки на вершинах квадрата считались частицами центральной точки, иначе говоря, частицами главного бога. Четыре бога, которым поклонялись майя, – Алом, Битол, Каналом и Тсакол, – объединялись в центре Мироздания в единое божество. О мировой гармонии в книге-эпосе индейцев майя «Пополь-Вух» сказано так: «…было все собрано и разделено на четыре части, и было измерено небо и протянули мерную нить от неба до земли, и растянули ее на четыре угла. И когда протянули все линии и параллели неба и земли, то и свершилось все, и было все хорошо измерено и четырехугольно». Майя полагали, что четыре вершины космического квадрата соответствуют четырем внешним точкам видимого горизонта, которые пересекает солнце в течение года. Это точки солнцестояния и четыре стороны света – север, юг, запад и восток.

Интересно, что современные майя для сакральных ритуалов используют алтарь, образованный четырьмя жертвенными чашами. Для обозначения космического квадрата, символизирующего землю и божественное начало, на алтарь устанавливают украшенный листьями крест, выполняющий защитную функцию. Сходные роли играют еще четыре креста, устанавливаемые на четырех выездах из населенного пункта, в котором проводится ритуал (выезды расположены по четырем сторонам света).

Квадрат у народа майя использовался не только в качестве формы сакральных объектов, он участвовал и в некоторых видах ритуальных священнодействий. Например, очень велика роль квадрата как символа в древних ритуалах плодородия. Эти обряды породили «квадратные» индейские танцы, а они, в свою очередь, позже преобразовались в так называемый «сквэрданс».

Это название (переводится оно как «квадратный танец») происходит от исходного расположения танцоров в виде квадрата. Каждую фигуру образуют четыре пары, стоящие лицом друг к другу. Сквэрданс интересен тем, что последовательность фигур танца никогда заранее не известна. Их в случайном порядке оглашает распорядитель танца, который сам в нем не участвует. Список фигур не меняется, он одинаков для любого исполнения сквэрданса. Это позволяет организовывать международные фестивали, где все исполнители находятся в равных условиях и не страдают от «трудностей перевода».

Очень распространен квадратный символ в магии, алхимии и других оккультных практиках. Так, в алхимии используют пары основных состояний веществ: горячее – сухое или холодное – влажное. В оккультизме пользуются и другими символическими толкованиями квадрата, наиболее явно связанными с числом четыре.

• Порядок, равенство, истина, справедливость.

• Мудрость, честь, искренность, гармония.

• Четыре стороны света.

• Четыре времени года.

• Четыре человеческих возраста.

• Четыре основных стихийных элемента и их союз между собой.

Квадрат означает также неподвижность смерти – в противовес динамике жизни. Он совмещает в себе принципы статической устойчивости и целостности. Прямоугольный четырехугольник символизирует Чистилище или Преисподнюю. А четырехугольник в виде ромба обозначает жизненный символ богинь-Праматерей, знак женской плодовитости и плодородия. В пифагорейской школе квадрат служил символом человеческой души.

В индуизме квадрат служит основным символом порядка и равновесия во Вселенной, стандартом пропорций и идеалом для оценки человека. Эта фигура представляет собой гармоничное совершенство формы, суть пространства, а также пары противоположностей, стороны света, четыре касты (жрецов-брахманов, воинов-кшатриев, торговцев-вайшьев и слуг-шудр) и тому подобные сочетания. Как и круг, квадрат символизирует дхарму (порядок вещей в космосе и мире людей).

Квадратное основание ступы (культовое сооружение полусферических очертаний, преимущественно монолитной формы) в индуизме символически обозначает форму Земли. А в буддизме квадрат или куб в основании ступы олицетворяет земной уровень существования.

В китайской символике квадрат – знак неподвижной Земли в сочетании с вращающимся кругом небес. Соединенное же изображение квадрата и круга, как на старинных китайских монетах, служит символом сочетания Инь и Ян, Земли и Небес, а кроме того, может обозначать личность идеально сбалансированного человека. Квадрат, соединенный с дугой (полукружьем), символизирует закон добродетели, порядок, правильность, истинную мудрость.

Нумерологическая символика квадрата, число четыре, часто применяется не только для временных и пространственных характеристик мира, но и для некоторых социальных классификаций. Один из таких примеров – упоминавшееся выше деление индийского общества на варны (касты).

У большинства племен австралийских аборигенов существует собственное социальное деление на так называемые брачные классы. Половина каждого племени делится на два брачных класса, таким образом, всего в племени существуют четыре брачных класса. Мужчина из класса А берет в жены женщину из класса В, а родившегося от этого союза ребенка родители отдают на воспитание в класс С, и, когда приходит время, этот ребенок подбирает себе партнера в классе D. Таким образом, кровосмешение в племени практически исключается – с помощью сакрального числа четыре.

В математической сфере существует свой «квадратный символ» – так называемый магический квадрат. Самый ранний образец этой удивительной таблицы, обнаруженный учеными, – квадрат китайца Ло Шу размером три на три клетки, вырезанный на черепашьем панцире в 2200 году до нашей эры. Магический квадрат представляет собой таблицу, заполненную цифрами таким образом, что сумма чисел в каждом столбце, строке и двух диагоналях одинакова. При равенстве суммы только в строках и столбцах квадрат называется полумагическим. Если же сумма любых двух чисел, расположенных симметрично относительно центра квадрата, равна n2+1, такой квадрат принято называть симметричным или ассоциативным.