Швайко В. Мультимедийные и трансмедийные возможности продвижения музыки в цифровую эпоху. // Как это делается: продюсирование в креативных индустриях. — Коллектив авторов, «Издательские решения», 2015 г. — стр. 39 — 49
https://learningsynths.ableton.com/— 1. Стракович Ю. Цифролюция. Что случилось с музыкой в XXI веке. — М.: Классика XXI, 2014.
— Poplex / Артемий Троицкий. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2009 — 254 с.
— Чернышов А. В. Медиамузыка на телевидении: Учебное пособие / Предисловие Т. Н. Хренникова. — М.: Изд-во Моск. ун-та. — 2009 г. — 112 с., ноты, схемы.
— Курышева Т. А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Музыковедение» / Т. А. Курышева. — М.: Изд-во ВЛАДОС-ПРЕСС, 2007. — 295 с.
— А. Г. Качкаева, А. Новикова, Р. Юркина. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях. — Коллектив авторов, «Издательские решения», 2016 г.
— Пассман Д. Всё о музыкальном бизнесе / Дональд Пассман; пер. с
Amazon, Deezer и пр.;
— Блоги на Яндекс. дзен и тематические рассылки в каналах мессенджера Telegram.
Анализ потребностей ЦА музыкального продукта: что учитывать?
В процессе разработки концепции музыкального продукта важно понимать, на кого рассчитан новый продукт: кто его потенциальный слушатель, в каких социальных сетях и каналах коммуникации этот слушатель чаще всего обитает, что мотивирует его потреблять тот или иной музыкальный (аудиовизуальный) контент, и каким образом к слушателю поступает информация о новинках музыки в предпочитаемых им стилях.
Исследование целевой аудитории нового аудиовизуального продукта, как мы поймём из содержания
Таблица 7. Смета расходов и сроки изготовления сингла «Соберёмся онлайн»
Главной особен
Доказательство справедливости данного утверждения мы находим в определении термина «автор музыкального произведения» в трёхтомнике ООО «Интермедиа» «Культура и культурные индустрии в РФ: Терминология 2020» со
Всё вместе: определение концепции музыкального продукта, планирование производственного процесса, обеспечение технических ресурсов (в том числе, выбор студии звукозаписи и используемого аудиоредактора) вместе с базовыми знаниями основных элементов музыкального языка — становится ресурсной базой продюсера мультимедиа при работе над новым музыкальным проектом.
