Желание Маллинз усовершенствовать свое тело, наделить его способностями, превосходящими возможности обычного здорового женского тела,
Маллинз сказала, что художественные протезы «усиливают» ее голос
«интерпретировать инвалидность как нечто эстетически ценное само по себе»
основанный не на представлениях о «норме», а требующий исследования альтернативных способов воплощения телесности.
не превращая его в товар, не нормализуя, не мысля его как сверхспособность или не отрицая?
Появление в публичном пространстве фигуры гламурной ампутантки означает, что мода сегодня, наконец, дает инвалидам право на презентацию в рамках визуальной культуры, но на своих собственных условиях: она превращает тело человека с ампутированными конечностями в эпитому утонченного потребления.
таким образом, она использовала моду как средство нормализации своего телесного облика.
Они конструируют ее образ так, что мы не видим в ней ампутантку; ее визуальная презентация отрицает ее инвалидность. Это предположение, как представляется, находит подтверждение в публичных выступлениях Маллинз. Много говоря о своей инвалидности, она, однако,
В конце 1990‐х годов Маллинз, пережившая ампутацию обеих ног ниже колена, стала признанной паралимпийкой и первой спортсменкой, надевшей спринтерские ножные протезы из углеродного волокна «Гепард»; она участвовала в соревнованиях по легкой атлетике, побив мировые рекорды по бегу на дистанции 100 и 200 метров и в прыжках в длину (Dolezal 2017).
«Нам нравится думать о моде и одежде как о… протезах: это то,
