Создавая метафизические, полные безмолвия ландшафты, подернутые флером декаданса, автор вкладывал мощный подтекст в свои произведения и побуждал зрителя к осмыслению вечных вопросов мироздания
Фантасмагорический мир сюрреалистов убедительно и ярко отразил ту нервозную растерянность и утрату ценностных ориентиров, что была характерна для европейского общества после катастрофы Первой мировой войны.
Другие авторы считали, что создание сюрреалистических картин возможно только при новаторском подходе к процессу создания произведения искусства – художник должен освободиться от оков сознания, творить спонтанно, без участия рационального подхода.
Безлюдные городские пейзажи с уходящей вглубь перспективой, пустынные и гулкие, словно увиденные в гипнотическом сне, пугающие своей ирреальной «правдоподобностью» – любимая среда произведений итальянского мастера ди Кирико.
Безлюдные городские пейзажи с уходящей вглубь перспективой, пустынные и гулкие, словно увиденные в гипнотическом сне, пугающие своей ирреальной «правдоподобностью» – любимая среда произведений итальянского мастера ди Кирико.
Основываясь на теориях Фрейда и Юнга о подсознании, сюрреалисты считали предметом своего искусства только бессознательные образы, возникшие в сновидениях.
В 1924 году французский поэт Андре Бретон пишет «Манифест сюрреализма», провозглашая появление нового эстетического течения, соединяющего реальность с метафизическими видениями. Свое название направление получило от французского слова surrealisme (сверхреализм) которое придумал французский поэт Гийом Аполлинер.
Вслед за ним последовал яркий XV век – эпоха Раннего Возрождения, или, как его называют сами итальянцы, – Кватроченто (от итал. quattrocento — четыреста)
Творчество Джотто стало самым заметным явлением итальянского Треченто (от итал. trecento — триста; XIV век), как стали называть начальный период Ренессанса
