В вашей идее должны всегда присутствовать три ключевых элемента — «СОБЫТИЕ», «ЛОКАЦИЯ», «ПЕРСОНАЖИ».
Пример:
«Мальчик упал и сломал ногу».
У вас есть СОБЫТИЕ. Теперь мы добавляем к нему «ЛОКАЦИЮ».
«Мальчик сломал ногу на детской площадке».
Следующий пример с добавлением главных героев.
СОБЫТИЕ
«Машины столкнулись».
СОБЫТИЕ + ЛОКАЦИЯ
«Машины столкнулись на перекрёстке».
СОБЫТИЕ + ЛОКАЦИЯ + ПЕРСОНАЖИ
«Машины столкнулись на перекрёстке. В результате водитель седана погиб, а водитель внедорожника получил травмы».
В следующем примере мы с помощью одного очень короткого предложения получим сразу: «СОБЫТИЕ», «ЛОКАЦИЮ» и «ПЕРСОНАЖЕЙ».
«Жена изменила мужу в сарае»
СОБЫТИЕ — измена
ЛОКАЦИЯ — сарай
Персонажи — жена, муж и тот, кто помог совершить акт измены.
То бишь, «СОБЫТИЕ» становится ключевой сценой, эдаким центром, островком и отправной точкой для создания как предыдущих, так и последующих сцен. Сравнимо с обыкновенным автобусом, который стоит на остановке. Автобус вы уже видите. Теперь надо показать откуда он приехал и куда поедет.
Давайте взглянем немного шире на приведённые примеры.
Как по формуле создать из простенькой идеи крутой детективный триллер
Логлайн — описание фильма переданная в одном, двух предложениях.
И это ровно то, что вам следует сделать прежде всего. Сформируйте из своей идеи одно или несколько предложений, которые бы понятно отражали вашу главную мысль. В основе вашего Логлайна должно всегда иметь место «Событие», «Локация» и «Персонажи».
Простой пример: «женщина дала мужчине пощёчину».
В четырёх словах у нас появляются два главных героя — мужчина и женщина. А также мы создали «Событие» — женщина дала мужчине пощёчину.
Изменим немного наш Логлайн и получим вдобавок «Локацию».
Пример: «женщина дала мужчине пощёчину на автобусной остановке».
Теперь, чтобы создать сюжетную линию нам надо выяснить кто наши герои и что привело к такому исходу.
Не ищите сразу идеальных решений. Вы всегда сможете вернуться и внести изменения.
То есть, мы с вами пойдём от обратного. Придумаем Логлайн и уже на его основе будем создавать сюжетные линии.
Выглядит такой метод достаточно странно, но он действительно хорош и значительно упрощает работу над сюжетом.
Итак, у вас есть идея. Вы ещё не понимаете, что с ней делать. А значит мы переходим к следующему шагу.
ИДЕЯ ВАРИАНТЫ
— Злая жена узнала об измене супруга и дала по наглой харе?
— Разгневанная сестра настигла подлеца, который обрюхатил её младшую сестру и дала ему по бессовестной морде?
— Соседка поймала мужика, который опорожнился на дверь её квартиры и зарядила прямиком в табло?
— Мужчина позволил себе оскорбительную реплику за что и получил оплеуху?
Вариантов может быть множество. Я привёл только четыре и все они вписываются в наш первоначальный Логлайн.
ЛОГЛАЙН
Женщина дала мужчине пощёчину на автобусной остановке.
Продолжаем задавать вопросы. Главный вопрос: «что произошло?».
Ответ уже готов. И он заключён в каждом из четырёх вариантов Идеи.
Вы лишь в начале пути поэтому не сможете увидеть сюжеты. Между тем они хоть и довольно простенькие, но уже просматриваются.
Ну а сейчас я покажу как с помощью нескольких простых вопросов и нескольких незамысловатых сцен — создать полноценный сюжет для книги или сериала.
ЛОГЛАЙН
Женщина дала мужчине пощёчину на автобусной остановке
ВОПРОСЫ:
— Причина ссоры или за что мужчина получил пощёчину?
— Кто эта женщина?
— Кто этот мужчина?
У нас всего три вопроса. Ответы на эти три вопроса помогут создать Детективный Триллер и даже добавят в нашу историю элементы Хоррора.
ОТВЕТЫ
СЦЕНА 1. ПОКАЗЫВАЕМ ПРИЧИНУ ССОРЫ
Супермаркет. Женщина (назовём её АДВОКАТ) набирает в продуктовую корзину продукты.
Мужчина (назовём его МЕХАНИК) набирает еду в продуктовую корзину.
Механик неловко разворачивается и случайно толкает Адвоката в плечо.
Адвокат цепляется за прилавок. Продукты опрокидываются с полок. Корзинка летит куда-то в сторону.
Адвокат и Механик вместе подбирают с пола продукты. Механик постоянно извиняется.
Из заднего кармана джинсы Адвоката торчит часть бумажника. Рядом появляется парочка: парень и девушка. Парень незаметно для Адвоката выхватывает её бумажник и передаёт спутнице.
Девушка быстро покидает супермаркет с бумажником Адвоката. Следом уходит и парень.
Продукты собраны. Механик ещё раз извиняется и уходит.
Адвокат хватается за задний карман, а потом кричит и бежит вслед за Механиком. Она уверена, что это он украл бумажник.
Адвокат настигает Механика на остановке, с ходу даёт ему пощёчину и требует вернуть украденное. Механик отрицает свою причастность к краже. Между ними завязывается ссора.
Механик неожиданно уступает и позволяет Адвокату обыскать себя и пакет с продуктами. Бумажника нигде нет, но Адвокат не успокаивается. Она уверена, что он успел передать краденное своему сообщнику. Она фотографирует Механика на камеру своего телефона, передаёт ему свою визитку и даёт срок до вечера, чтоб тот вернул бумажник. В противном случае она грозит начать против него уголовное преследование.
Адвокат возвращается в супермаркет и просит службу безопасности показать записи с камер наблюдения.
На записях отчётливо видно кто и как совершил кражу.
Адвокат бежит на остановку, чтобы извиниться, но мужчины и след простыл.
ОТВЕТЫ
СЦЕНА 2. КТО ЭТО ЖЕНЩИНА
Адвокатское бюро. Адвокат рассматривает дело о разводе.
Дом Адвоката. Она с семьёй что-то обсуждает.
Клуб. Адвокат с подругой сидят у барной стойки и потягивают коктейли.
То есть, Женщина всего лишь обычный адвокат. Детали нам сейчас не нужны. Вы сможете погрузиться в личную жизнь героини, как только появится сюжетная линия.
ОТВЕТЫ
СЦЕНА 3. КТО ЭТОТ МУЖЧИНА
Отдел по расследованию убийств. Много людей. На большом экране мелькают окровавленные части тела. Голос за кадром:
— Почерк тот же. И снова это женщина от 20 до 35 лет. Тело расчленено на семь частей: руки, ноги, голова. Туловище расчленено на две части по носу и пупку. Определённо это наш маньяк. Шестое убийство по счёту, а у нас ничего нет. Надо подключить все силы и поймать это чудовище.
Обычный сарай. Полно инструментов. Часть из них развешана на стенах. Столярный стол. В каждом углу тиски.
Механик заносит в сарай связанную женщину с кляпом во рту, укладывает на стол, а потом зажимает руки и ноги в тисках до хруста в костях. После этого берёт в руки бензопилу и начинает её живую распиливать на части.
Тело женщины всё ещё бьётся в конвульсиях, повсюду кровь, валяются отрезанные части тела, а в центре всего этого ужаса стоит Механик. Он держит в окровавленных перчатках ту самую визитку, которую ему дала Адвокат. Определённо она должна стать его следующей жертвой.
ОТВЕТЫ ДАНЫ, и они показывают каким будет сюжет
Жестокий маньяк-убийца будет охотиться на Адвоката. Он будет готовить её убийство. При всём этом, сама Адвокат и не подозревает какая страшная участь ей готовится.
ВЫВОДИМ НОВЫЙ ЛОГЛАЙН ПОД НАШ СЮЖЕТ
Обычное недоразумение превратило Адвоката в жертву, которую преследует маньяк-психопат
Вы можете написать свой Логлайн. Мне будет приятно если вы напишите лучше моего. И не забывайте, что у Жертвы осталась фотография мужчины, которому она дала пощёчину на автобусной остановке. Вдруг фотка как-то поможет следствию выйти на правильный след?! Поразмыслите над вариантами развития сюжетной линии.
Ну а я иду дальше и покажу ещё один, незатейливый пример.
Ещё один лёгкий пример
Рассмотрим идею ещё на одном примере состоящим из одного единственного предложения:
Подлец! Бросил жену, троих деток и живёт в своё удовольствие с молодой любовницей!
Какие выводы напрашиваются сразу?!
Мы возмущены поступком мужа (отрицательный персонаж)!
Судьба жены вызывает у нас беспокойство (положительный персонаж)!
В нашей истории появились два Персонажа. Теперь наша задача обозначить те самые вопросы, с помощью которых наше предложение начнёт принимать форму настоящей истории.
Вопрос первый: «что произошло?».
Этот вопрос олицетворяет вашу идею. Если у вас есть идея — у вас всегда будет готов ответ на этот вопрос. В нашем случае, это тот самый подлец, который бросил жену и детей ради молодой любовницы.
Может ли быть «подлец» вашим главным героем? Безусловно. Только зрителя куда больше заинтересует брошенная жена. Поэтому выбор падает на неё.
Главный герой нашей истории — женщина, которая осталась одна с тремя детьми.
Мы с вами уже видим общие очертания будущего фильма и даже можем попытаться его описать.
Фильм о женщине, которая оказалась в крайне тяжёлом положении с тремя малыми детками на руках.
Вопрос второй: «где это произошло?».
Место событий. Где они происходят? Возможно, на тех самых улицах, которые вам так хорошо знакомы? В таком случае вам стоит внимательней присмотреться.
Видите женщину с двумя детьми, которая идёт вам навстречу?! Она ведёт их в школу. Дети о чём-то радостно щебечут. То и дело до вас доносится слово «папа». Каждый раз, когда звучит это слово глаза женщины наполняются слезами.
Ваша героиня знает, что папа не вернётся, но сил рассказать детям правду у неё нет.
У вас появляется сюжетная линия.
Женщина переживает очень тяжёлые времена. Ей приходится выстраивать жизнь заново, да ещё с тремя детьми на руках.
Теперь вам стоит глубже проникнуться несчастьями главной героини.
Ведь ей приходится решать множество проблем каждый божий день. При этом она глубоко ранена предательством супруга.
Попробуйте познакомиться с её детьми. Ведь у каждого из них есть характер. Узнайте, как они ведут себя дома, в школе… какие у них складываются отношения с матерью.
Ну и не забывайте про «подлеца». Старший ребёнок, будь то сын или дочь наверняка отправится за ответами к отцу. Ну а тот, просто выкинет своего ребёнка на улицу.
Ужасно, не правда ли?! Действительно, ужасно. Но ведь вы можете сотворить маленькое чудо?! Пусть эту сцену увидит один из соседей… к примеру вдовец с двумя детьми. Он обязательно отведёт ребёнка к себе домой и попытается успокоить. Потом отвезёт домой и познакомится с его мамой. Если это произойдёт, мы вполне сможем изменить описание нашего фильма.
Фильм о женщине, которая оказалась в крайне тяжёлом положении, но смогла не только справиться с трудностями, но и встретила человека, ставшего для неё любящим супругом, а для её детей — любящим отцом.
Ваша идея — всегда главная сцена, с которой всё начинается. Она вполне может дать понимание какими будут ваши главные герои и сформировать нужные вопросы.
Место событий — место, с которого начинается ваша первая сцена.
Эпоха — применимо в случае, если вы пишите о прошлом или будущем. Этот пункт значительно влияет на локации. К примеру, если вы хотите написать исторический роман, вам придётся с головой окунуться в прошлое. Если вы пишите фэнтези, то здесь придётся на пределе использовать воображение.
Мы с вами пока так далеко лезть не будем.
Пока идеи вполне достаточно для начала работы.
Я бы настоятельно просил — переложить вашу идею в одно или несколько предложений как это было сделано выше и только потом продолжить чтение.
А мы переходим к следующему шагу и начинаем формировать первый пункт нашей формулы.
