автордың кітабынан сөз тіркестері Куда идет герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла
Но продюсер, сидящий за дверью, – человек занятой и сразить его нужно сразу и всего парой предложений. И однажды сценарист и продюсер встречаются…
В первую часть я собрал дюжину глав и по настроению она будет чуть более саркастична. Просто в ней я буду опираться на самые типовые ошибки молодых кинопроизводителей, с которыми сталкиваюсь регулярно. Как бы ни пытались создатели кино быть оригинальными, они идут довольно схожими путями и спотыкаются об одни и те же препятствия. И в итоге на очных встречах произносят одни и те же фразы.
Главный жанр, как и жанр кино вообще, стоит определять по оружию, на котором будут сражаться главный герой и враг в ключевой битве. Шпаги? Приключение. Бензопила? Хоррор. Ум? Детектив. Честность? Комедия. Помните, как Джим Керри вынужден был всегда говорить правду? Это было его оружие. И это комедия.
И важно отметить, что для определения главного жанра нам важно зафиксировать именно то оружие, которое зритель увидит в финальной битве. Не в начале и не в большинстве сцен. Именно в главном сражении.
Пока Гарри Поттер побеждает негодяев палочкой и заклинаниями – это сказка. Стоит нам мысленно забрать этот предмет у него и в финале вложить в юношескую ладошку револьвер, как мы сразу окажемся в вестерне. Да, в сказочном. Да, в детском. Но это вестерн. И готовиться наш герой к победе будет в жанре вестерна. И писать свой сценарий вы будете в жанре вестерна. Но стоит мысленно поместить в руку Гарри горящее распятие, как мы перенесемся в хоррор…
Даже если на протяжении двух часов кинокартины все персонажи ходят со шпагами, но в финале главный герой должен разгадать загадку – это всё же детектив. Сколько бы гангстеров вы ни насчитали и сколько бы песен ни услышали в великолепном «В джазе только девушки» (1959), в финале герой-мужчина должен признаться, что он не женщина. И это смешно. И это комедия. Пусть и музыкальная. Пусть и с элементами всё того же вестерна.
И для Люка Скайвокера адекватное препятствие/приключение – убить отца лазерным мечом. Для его цели спасти вселенную это нормально. А вот для Красной шапочки убить маму и не пойти с пирожками в лес – странно.
Но в финале я вновь подчеркну, что я противник упрощения и авторская фантазия – это главный козырь любой истории.
Протестируйте свои истории. Наполнены ли они приключениями в принципе и все ли приключения адекватны цели?
3. А далее предложите несколько новых препятствий на пути вашего Героя к его цели. Опираясь на пример Маши и Медведя: может Героиню сторожить противная крыса, когда Медведь уходит в лес? Может злой ворон кружить над берлогой и следить за Машей? Может у Медведя быть хозяином злой волшебник, который считает добычу косолапого в первую очередь своей?
2. Проговорите препятствия (приключения), которые ждут вашего героя. На нашем же примере: «…А в той избушке жил большущий медведь. Увидел он Машеньку и сказал, что теперь не отпустит её». Адекватно ли препятствие цели Маши? Ответьте на вопрос сами себе.
1. В одном предложении опишите своего героя и сформулируйте его цель. У вас должно получиться что-то типа: «Девочка Маша отбилась от подруг в лесу и, чтобы не замерзнуть, зашла в медвежью берлогу». Мы понимаем героя – Маша. И её цель выжить.
Чтобы окончательно убедить читателя, да и самого себя, в том, что я не пытаюсь упрощать и делать истории типовыми, приведу очередной сказочный пример. Какая цель у ленивого Емели? Ничего не делать и, внимание, не вставать с тёплой печи. Поэтому, когда он решает преодолеть расстояние до царского дворца прямо на этой печи – он просит волшебную щуку сделать кирпичную махину самоходной – это адекватно его цели. Хотя, если задуматься, весьма странно и даже сюрреалистично. Далеко не в каждой сказке есть такие смелые события.