автордың кітабынан сөз тіркестері Человек как социальное тело: европейская фотография второй половины XIX века
Фотограф Генри Робинсон больше экспериментировал с выстраиванием многофигурных композиций, состоящих из снимков одинаковой степени резкости. В своих работах он тяготел к аллегориям и метафорам и в 1869 году все еще писал, что для фотографа
непреложный долг — избегать низкого, примитивного, безобразного, стремиться облагородить объект, остерегаясь нелепых форм и корректируя лишенное художественной выразительности [327].
ного внимания импрессионистов, стремившихся передать нюансы каждого момента такой изменчивой реальности. По сути, они мыслили окружающий мир в форме последовательности кадров. При этом даже критик Шампфлёри, апологет реализма в живописи, в 1857 году упрекает художника, перерабатывающего этюды в мастерской, за недостоверность результата, в котором упущены свойства конкретного момента:
Первоначально идея признания фотографии искусством исходила от первых фотографов-практиков, которые экспериментировали, пытаясь изучить и расширить изобразительные возможности фотографии. Они работали с фотографией так, как если бы это был рисунок, эскиз, созданный несовершенной природой, над которым надо еще поработать, чтобы он стал полноценным произведением. Поэтому фотоизображения подвергались различной вторичной обработке, способы которой с развитием технических средств все больше усложнялись. В конце XIX — начале XX века фотографы-пикториалисты будут постоянно искать способы для более тонкой передачи светотени, глубины кадра или смягчения «рисунка» на снимке. Эксперименты с бумагой, проявителями, закрепителями и механическим воздействием на отпечаток, которые позволят фотографии приблизиться к графике или живописи, станут неотъемлемой частью их творчества.
ри этом фотография действительно очень правдива. Она фиксирует те нюансы и детали, о которых мы не задумываемся, потому что они являются нашим непосредственным настоящим, зато на снимке они сразу могут выдать нашу принадлежность той или иной эпохе, социальное положение, приверженность политическим взглядам, наши вкусы, рассказать о гендерных представлениях той части общества, которой мы принадлежим, и о многом другом. Безусловно, живопись и графика могут сказать не меньше, однако они не находятся в такой тесной связи с областью повседневной коммуникации и с медиасредой, откуда их, собственно, и вытеснила фотография.
Последнее приводило к увеличению числа поступавших в университеты. Неслучайно среди фотографий, связанных с тематикой спорта, выделяется большой массив групповых портретов команд учебных заведений. Причем больше всего таких снимков представляют Великобританию, США и Канаду. Они полностью отвечают канонам группового портрета этого времени.
Стоит добавить, что и сам по себе столь близкий телесный контакт в повседневной жизни был тоже нежелателен. Ключевым здесь является то, что эти «преступные» действия вытесняются из области повседневного поведения в особую пространственно-временную среду игры. Кроме того, они все же ограничены сводом правил и должны были прекратиться при определенном сигнале.
Особое место в этом направлении группового фотопортрета занимали снимки студенческих команд. В последние два десятилетия XIX века здоровье тела становится универсальной ценностью в европейских странах. В связи с этим активизируются две взаимосвязанные тенденции: разработка систематизированных теорий, посвященных практическим спортивным занятиям, и педагогизация спорта, — в их основе лежит забота о здоровье молодого поколения.
Эта игра стала частью того комплекса, который представлял собой «цивилизованную» жизнь европейского общества и распространялся на колониальные территории, и тогда трансляторами европейской модели поведения становились в первую очередь представители местной знати. На снимках тюрбаны и национальная одежда сочетаются с теннисными туфлями и жилетками, из карманов которых свисают цепочки для часов.
Следует заметить, что главным указанием на пристрастие к теннису, безусловно, является ракетка, которая появляется в кадре на фотопортретах. Человек может держать ее в руках, и в этом случае он, скорее всего, действительно серьезно занимается этим видом спорта — это спортсмен, заявивший о себе на соревнованиях. Но ракетка может лежать на коленях, на столе, на кресле или на полу рядом с человеком, что свидетельствует о том, что теннис является для него формой проведения досуга.
Бокс воспринимается не только как спорти