Что это изменило в жизни друзей? Куросава с утратой Мифунэ полностью отошёл от самурайской темы и больше подобных фильмов не снимал. Мифунэ продолжал сниматься в фильмах о самураях, но таких вершин, как с Куросавой, уже не брал.
Куросаву крайне огорчало потребительское отношение к истории собственного народа. Фильмом «Три негодяя…» он попытался показать коллегам, как следует снимать картины в стиле «джидай-геки»
Помогло обращение к классике. Впоследствии Куросава писал: «Чтобы писать сценарии нужно прежде изучить великие романы и драмы написанные до тебя. Надо понять: откуда берутся чувства, которые бередят твою душу. Какие страсти требовались самому автору, чтобы изобразить героев, события? Читать нужно внимательно — пока не получишь ответ на все эти вопросы…»
«Семь самураев» положили начало целому направлению в жанре боевика. Сильный и наглый противник, не обременённый воспитанием и нормами морали — с одной стороны. И благородный воин — с другой.
Реальная история семи ронинов (самураев без хозяина), нанятых крестьянами для защиты деревни от набегов разбойников, взволновала Акиру. Прочитав хроники событий 1587—1588 годов, Куросава тут же засел за сценарий.
некоторые из авторитетных деятелей кино считали Куросаву режиссёром космополитичным, «не вполне японским». В его фильмах видели явное влияние запада, а потому Куросаву обвиняли в отсутствии патриотизма.
В этой картине Акира Куросава первым в японском кинематографе прибегает к любопытной аберрации. Он добивается того, что симпатии зрителя оказываются на стороне гангстера
кинематограф вполне мужское занятие, достойное памяти предков-самураев.
Оказалось, что все, что делал Акира, он делал для отца — чтобы доказать своё право снимать кино.
Одзаки стал для Куросавы прототипом главного героя Ноге, погибшего в тюремных застенках.
