реди-мейда — создания искусства из чего-то, уже существующего, а не сотворенного художником,
Мы воспринимаем формы, а затем придаем им смысл, сопоставляя то, что видим, с тем, что уже видели ранее
сулят зрителю никакого интеллектуального опыта — лишь простое удовольствие. А это может быть основанием для их исключения из разряда высокого искусства.
ёй Кусама: зачеркнуть себя. Документальный фильм. 1968. Автор сценария Яёй Кусама, режиссер Джад Ялкут
Яёй Кусама: «Я люблю себя». Документальный фильм. 2008
Фрэнсис Бэкон. Жестокая кисть. Документальный фильм. 2017. Режиссер Ричард Карсон Смит
Любовь — это дьявол. Этюд к портрету Фрэнсиса Бэкона. Художественный фильм. 1998. Режиссер Джон Мейбери
де посмотреть
Другие реплики той же работы:
Галерея Тейт-Модерн, Лондон
Музей Израиля, Иерусалим
Музей искусств Сидни и Лоис Ашкенази, Университет Индианы
Музей Майоля — Фонд Дины Верни, Париж
Музей современного искусства, Сан-Франциско
Музей современного искусства, Стокгольм
Национальная галерея Канады, Оттава
Национальная галерея современного искусства, Рим
Национальный музей современного искусства, Киото
Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду, Париж
Собрание Д. Дашкалопулоса, Халандрион, Греция
Собрание Дакиса Иоанну
Другие произведения Дюшана:
Галерея Тейт-Модерн, Лондон
Музей искусств, Филадельфия
Национальный музей современного искусства — Центр Жоржа Помпиду, Париж
Три года спустя еще один Фонтан из той же серии ушел за 1,185 миллиона долларов с аукциона Philips de Pury в Нью-Йорке.
Одна из реплик Шварца была продана с торгов аукциона Sotheby’s в Нью-Йорке в 1999 году за 1 762 500 долларов, что на сегодня является рекордной ценой произведения Дюшана.
Таким образом, Фонтан обозначает переход от эмоционального к интеллектуальному опыту при восприятии искусства и притом существенно осложняет связь двух этих опытов между собой.
Поэтому, чтобы рассматривать Фонтан как эстетический объект, нужно в первую очередь перестать в него мочиться — буквально и метафорически. Объект должен быть отрешен от своей первоначальной функции и перенесен в новый контекст — мир искусства — путем эстетического дистанцирования.
