Цитаты из книги автора Саймон Морли Семь ключей к современному искусству

Мы воспринимаем формы, а затем придаем им смысл, сопоставляя то, что видим, с тем, что уже видели ранее

реди-мейда — создания искусства из чего-то, уже существующего, а не сотворенного художником,

Живопись была для Матисса прежде всего языком цвета. В 1947 году он писал: «Я использую цвет как средство выражения собственных эмоций, а не как средство воссоздания природы. Я работаю самыми простыми цветами и не влияю на них — они изменяются только под влиянием друг друга.

больше всего мы ценим во встречах с произведениями искусства их способность доставлять нам преобразующий опыт.

Размышляя об «эстетике насилия», с которой часто связывают ее работы, Сальседо ссылается на французского философа Жан-Люка Нанси, который пишет, что насилие всегда создает образ самого себя и что истязателю нужно видеть след, который он оставляет на своей жертве.

Они ненадолго возвращаются из забвения, принимая форму инсталляции, а затем обретают загробную жизнь в виде фотографий.

настолько сильная визуальная метафора, что она способна произвести ошеломляющий эффект даже по фотографии

Хаотичное скопление бесчисленных, по крайней мере с виду, стульев вселяет мысль о множестве людей, изгнанных из своих домов или истребленных не только в Стамбуле, но и повсюду, – ведь у насилия нет границ.

концепцию или рассказ, а через физические объекты. Используя стратегии опосредования и намека, Сальседо указывает нам на предмет своей (и в итоге нашей) озабоченности, материализуя следы, которые существуют на грани видимости и мыслимости, никогда не становясь полноценной репрезентацией

Сальседо окрашивает свои объекты «тенью» насилия, вместо того чтобы изображать его напрямую