IN THE FLESH? (Уотерс)
Студийный альбом открывают едва различимые слова «...мы появились», которые едва ли несут какой-то смысл — пока, на заключительных секундах альбома, примерно 80 минут спустя, мы не услышим начала этой фразы: «Разве не здесь...». Вступительные аккорды музыки также служат отражением заключительной дорожки, а завершается трек ревом, который имитирует полет пикирующего юнкерса, убившего отца Пинка — и отца Роджера Уотерса
На последнем концерте тура в поддержку «Animals» Роджер Уотерс настолько взъярился от хулиганских выходок одного из фанов в первом ряду публики, что подманил того ближе и плюнул в лицо не подозревающего о подвохе парня. Ужаснувшись собственному поступку, Уотерс задумал собрать концептуальный альбом, в котором мог бы выразить свое чувство отстраненности от аудитории, описать те барьеры, которые предположительно отделяют людей друг от друга. «The Wall» — итог его стараний.
Soundtrack from the film MORE played and composed by The Pink Floyd»
CAREFUL WITH THAT AXE, EUGENE
JUGBAND BLUES (Барретт)
Единственная композиция, сочиненная и спетая Барреттом, которая просочилась во второй альбом.
Структуру композиции определили Мейсон и Роджер Уотерс, оба бывшие студенты-архитекторы: динамику отображал график серий всплесков и затиший.
Поскольку неизвестно, где именно предполагался переход от одной части к другой, мы можем судить об этом только приблизительно.
По словам Дэвида Гилмора, вступительная часть («Something Else»), которая основана на записи тарелок через размещенный вплотную микрофон, описывает подготовку к войне. «Syncopated Pandemonium» (3:59) представляет собой рисунок ударных Ника Мейсона, который был записан на ленту, затем разрезанную и склеенную заново в ином порядке. На этом фоне Гилмор извлекает из своей гитары звуки при помощи микрофонной стойки. Эта часть представляет собой описание боя. Затихая, оно уступает части под названием «Storm Signal» (7:02), с шумами, воспроизведенными при помощи клавишных, — это поле битвы после ее завершения. И наконец «Celestial Voices» (8:39) — сплошь органные пассажи и призрачный вокализ, без преувеличения замечательно исполненный. Эта часть представляет собой реквием по погибшим.
