именно мужчины-рецензенты, такие, как Келли, в большинстве своем не добившиеся успеха в качестве романистов, высокомерно вешают на женские произведения ярлык «популярных», тем самым отказывая им в статусе высокого искусства.
Мистер Уэстли, как и преподобный Патрик Бронте, исполняет роль отца, который боится, что его дочь потерпит неудачу или, хуже того, в процессе достижения успеха утратит свою женственность.
Даже когда мы видим, что Бронте принимает предложение Николлса и вступает в радости и обязанности супружеской жизни, через письма мы чувствуем, что это конец ее литературной карьеры.
Принимая во внимание, что Мартино прослеживает свой профессиональный прогресс «одинокой молодой писательницы, у которой не было предшественниц на ее литературном пути» и гордится достигнутыми финансовыми результатами, отмечая, что «в целом заработала своими книгами около десяти тысяч фунтов» [85], Гаскелл сводит профессиональные аспекты карьеры Бронте к минимуму, исключает финансовые подробности из ее писем к издателю и показывает Бронте куда более заинтересованной в идеях, чем в прибыли.
В этом ключевом месте утверждение: «Она всегда думала о своем долге» усиливает аспект, который Гаскелл изо всех сил пытается подчеркнуть во всем: образцовая писательница была идеалом не только в литературе, но и дома.
