По таким меркам мастер изготавливает именную деревянную колодку, по ней и будет шиться балетная обувь для конкретного артиста. У танцовщиц и танцовщиков разные модели туфель.
Мужские часто называются балетками. Их шьют из плотной хлопчатобумажной ткани – кирзы, с мягкой подошвой и кожаной вставкой в её середине. Туфли должны плотно облегать стопу артиста, не иметь ни одного шва или складки, которая бы причиняла ему неудобство.
Женские балетные туфли гораздо сложнее по конструкции. С их появлением связано немало легенд. Это пуанты, от французского pointe, то есть «остриё», «кончик».
Обтянутые атласной тканью пуанты тверды в носках, как камень, и, красиво суживаясь, завершаются плоским «пятачком» размером с небольшую монету.
Многие считают, что Мария Тальони – самая известная танцовщица своего времени – в начале 1840-х годов первой поднялась на пуанты. Но изучение её туфельки показало, что носок в ней мягкий, стопа поддерживалась лишь твёрдой стелькой, спрятанной внутри.
Жёсткими носки пуантов, скорее всего, стали только во второй половине XIX века. Несмотря на своё французское «имя», они были изобретением итальянских танцовщиц, увлекавшихся виртуозной, то есть очень сложной танцевальной техникой. Стоя на пуантах, они уверенно замирали на одной ноге и вращались в пируэтах. Под барабанную дробь делали 32 фуэте́, не сходя с места ни на сантиметр.
Изготовление пуанта – процесс необычный. Сначала из двух видов ткани вырезается его внешняя часть. Двухслойная заготовка из атласа и льняной подкладки прострачивается на швейной машинке. Затем её толстой иглой вручную пришивают к плотной кожаной вставке на подошве.
Вывернув заготовку пуанта наизнанку, мастер прилаживает к её носку по очереди от 5 до 7 небольших кусочков мешковины, предварительно обмакнув их в специальный клей, и формирует этот носок руками. И только потом, простукивая туфель молотком, подгоняет его точно по колодке.
Тонкая подкладка из хлопка скрывает внутреннее «устройство» пуанта. Поверх неё клеится дополнительная твёрдая стелька, раньше её для прочности даже закрепляли маленькими гвоздиками. И под конец пуанты отправляют на день сушиться в печь при температуре 60–70 градусов.
На один спектакль танцовщику может понадобиться до трёх пар туфель. А балерине – от пяти до восьми! Во время танца носки пуантов размягчаются, что может мешать исполнению технически сложных движений. Тогда туфли пора переодеть!
Почему пуанты не соскакивают с ноги во время танца? Это очень интересная история! С середины XVIII века, когда в балетах стала усложняться хореография, артистки самовольно избавились от каблуков в пользу более удобной обуви. Однажды ими оказались сандалии, почти такие
