автордың кітабынан сөз тіркестері  Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях

Джеймс Скотт Белл

Прежде чем начнете писать, потратьте минуту на то, чтобы набросать, чего хочет каждый герой в каждом эпизоде, даже если это, как однажды сказал Курт Воннегут[6], всего лишь стакан воды.

Отличный способ уйти от ответа — промолчать. Часто это наилучший вариант, красноречивее любых слов, что бы вы ни придумали.

Начав писать сценарии, я был вынужден разбираться в этом сам, причем быстро, потому что все сценарии фактически состоят из разговоров персонажей друг с другом.

Вот прекрасный прием для того, чтобы представить основную мысль романа: пусть герой, который изменит свои взгляды в финале, в начале утверждает нечто противоположное этой главной идее.

Во-вторых, если вы собираетесь приоткрыть завесу тайны, делайте это с помощью напряженного обмена репликами.

Одно из моих любимых упражнений, которое я использую во время работы над романом, – голосовой журнал. Это документ в свободной форме, внутренний монолог, пересказанный самим персонажем.

— Это было так круто, — сказал сэр Ланселот.

Для вашего романа:

Составьте список действующих лиц. Дайте каждому персонажу описание в одну-две строки.
Вернитесь к списку героев и проверьте, достаточно ли различаются эти описания.
Наделите каждого персонажа какой-нибудь причудой. Сделайте так, чтобы эта странная черта раздражала как минимум двух других героев.
Напишите несколько «пробных сцен», произвольно сталкивая двух персонажей. Это прекрасные разминочные упражнения, которые помогут вам генерировать интересные идеи, придумывать повороты сюжета.

Боже мой! Какой высокопарный экспозиционный диалог. Никто не стал бы так разговаривать в реальной жизни.

Вводите элементы действия для разнообразия, но не только ради этого. Лучше всего этот прием работает, когда поступки и жесты отражают атмосферу эпизода и то, что испытывают персонажи. Как, например, в отрывке из книги Сьюзен Коллинз «Сойка-пересмешница» (Mockingjay)[21]:
Я подскочила, перевернув коробку с карандашами и рассыпав их по полу.
— Что такое? — спросил Гейл.
— Не может быть перемирия.
Я наклонилась, засовывая палочки темно-серого графита обратно в коробку и бормоча:
— Мы не можем вернуться.
— Я знаю. — Гейл сгреб горсть карандашей и постучал ими об пол, чтобы идеально выровнять в ряд.
— Что бы Пит ни говорил, он ошибается.
Дурацкие палочки не влезали в коробку, и я, раздражаясь, сломала несколько.
— Знаю. Давай сюда. Ты их ломаешь.
Он взял коробку из моих рук и снова уложил в нее стержни быстрыми четкими движениями.
— Он не знает, что они сделали с Двенадцатым. Если бы он видел, что было на месте… — начала я.
— Китнисс, я не спорю. Если бы я мог нажать на кнопку и убить каждого, кто работает на Капитолий, я бы это сделал. Без колебаний. — Он положил последний карандаш в коробку и захлопнул крышку. — Вопрос в том, что собираешься делать ты?