Оглавление

Введение

Какими бы изобретательными пионеры дэт-метала ни были, они стояли на покрытых шрамами, залитых кровью плечах гигантов метала. Даже Death, которых многие считают «дедушкой» жанра, находились под влиянием своих сверстников.

Поклонники жанра знают, что группа Death, основанная Чаком Шульдинером, образовалась в 1983 году под названием Mantas и 7 сентября 1984 года выпустила своё первое демо Death by Metal. Позже коллектив сменил название и перевыпустил эту запись.

И вроде бы всё понятно — дэт-метал был назван непосредственно в честь группы. А может всё таки нет? Блистательная группа из Сан-Франциско Possessed также появилась в 1983 году, и их демо 1984 года называлось Death Metal.

И конечно же, всем вышеупомянутым демо-записям и группам предшествовал злобный грохот Venom, чей первый альбом Welcome to Hell вышел в 1981 году. Не стоит забывать и о бешеной скорости и жёсткой лирике Slayer, которые сформировались в 1981 году и появились на компиляции Metal Massacre III до выхода своего дебютного альбома Show No Mercy в 1983 году. Затем была немецкая трэш-группа Kreator, которая образовалась в 1982 году под именем Tormentor и в итоге выпустила одну из самых быстрых и тяжёлых трэш-песен всех времён — Pleasure to Kill.

Без скорости, агрессивности и яркой лирики этих и других трэш-метал-групп не было бы ни Death, ни Possessed, ни, конечно, самого жанра дэт-метала. Участники Death и другие прародители стиля, включая Morbid Angel, Amon (позднее Deicide) и Xecutioner (позднее Obituary), переняли многие технические нюансы у более экстремальных трэш-метал-команд: скоростной ритм, приглушённые риффы, низкое горловое пение и тексты об убийствах, серийных убийцах, болезнях, смерти и сатанинских ритуалах. Но они подняли ставки, играя быстрее, рыча жёстче и настраивая инструменты ниже. Они также сменили шипы и джинсы, характерные для многих трэш-групп, на более неряшливый вид: футболки и спортивные штаны. А некоторые, как Morbid Angel и Deicide, добавили в свои выступления элементы шоу: гитарист Morbid Angel Трей Азагтот был известен тем, что резал себя на сцене, а в конце шоу иногда бросал в толпу внутренности животных.

«Все всегда хотят довести крайности до максимума, и именно это двигало дэт-металлистами. Трэш был быстрым и тяжёлым, но дэт-метал был просто быстрее и экстремальнее».

Джим Уэлч, бывший глава Earache Records (США)

История дэт-метала: Американский котёл

Начало

Крупные музыкальные сцены обычно расцветают в больших городах: Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Сиэтле, Лондоне. Как ни странно, движение дэт-метала зародилось в маленьком и сонном городке Тампа, штат Флорида, да и в целом по штату. Это был не каприз истории, а закономерность, вызванная географической изоляцией. Death (родом из Орландо), Obituary, Morbid Angel, Deicide, Atheist, Cynic и Massacre — вот лишь несколько ключевых групп, сформировавшихся в этом регионе. Было несколько причин, по которым эти и многие другие коллективы появлялись так стремительно. Флорида 80-х была культурной периферией, «солнечным штатом для пенсионеров», где не было модных журналов или влиятельных лейблов. Этот вакуум стал идеальной пробиркой для радикального эксперимента.

Ещё в 80-е подростки, увлечённые металом, в этом районе боготворили две группы: спид-метал-коллектив Nasty Savage и пауэр-метал-группу Savatage. Это были единственные местные команды, заключившие контракты на запись. Более того, музыканты в этих группах — особенно в Savatage — были простыми парнями, которые предлагали советы, поддержку и, самое главное, давали надежду молодым энтузиастам. Крис Оливера, гитарист Nasty Savage, известный экстремальными визгами, стал негласным арбитром вкуса для первых флоридских металлистов. Увидев, что Savatage и Nasty Savage смогли вырваться с локальной сцены, многие музыканты решили, что хватит сидеть в гаражах, — пора попробовать сбежать и из Тампы. Именно тогда они начали больше репетировать и смотреть на свои группы как на нечто большее, чем просто хобби. Кроме того, у них не было других возможностей выплеснуть молодую энергию.

Температура в Тампе часто поднималась выше 32 градусов, а гнетущая влажность делала долгое пребывание на улице сродни жарке на вертеле. Эта физиологическая агрессия климата напрямую проникала в музыку: гитары настраивались ниже, риффы становились тяжелее и «влажнее», словно пропитанные испарениями болот. Поэтому многие подростки собирали группы и оставались репетировать в родительских домах или гаражах. Если вдохновения было через край, они снимали убогие, но относительно недорогие (по сравнению с другими городами) репетиционные точки. А чтобы сэкономить, многие коллективы оттачивали мастерство в открытых складских помещениях, которые арендовали.

«Сарай, который мы арендовали, пах как крысиное дерьмо, и было жарче, чем в ***. У нас был кондиционер, который ни черта не делал, и мы были абсолютно мокрыми к окончанию репетиции. Но мы были настроены решительно»,

Алекс Вебстер, Cannibal Corpse

Из-за жестоких сцен и драк, которые иногда вспыхивали на концертах дэт-метала, многие клубы отказывались от выступлений подобных групп — до тех пор, пока музыка не становилась популярной, а предложения — слишком выгодными, чтобы от них отказываться. Те немногие заведения, которые работали с дэт-метал-командами — такие как The Brass Mug (он существует до сих пор), — были маленькими, с ужасной акустикой и часто без сцены. Концерт в The Brass Mug был ритуалом выживания: в давке можно было увидеть б