Минимальный вариант ритмической структуры в сценарии — чередование быстрых и медленных эпизодов.
И даже если вы пишете сценарий диалогового кино, то имеет смысл сначала написать его совершенно без слов, а лишь после этого добавить диалоги или закадровый голос
Фольмана «Вальс с Баширом» (2009)
Чужое лицо» (1964) Кобо Абэ.
Цельность героя нарушена, часть его самого отнята и теперь перед нами «новый герой» — незнакомый самому себе, это заставляет его по-новому взглянуть и на себя, и на мир вокруг
Надувной матрац и деревянный меч» я
Однако напряжение создается и притягиванием — если что-то отнято, отделено, удалено, оно будет притягиваться обратно.
В этом есть простор для трудных вопросов и для исследования границ. В-третьих, красота этой схемы в том, что герой получает совсем не то, чего он хотел бы, а даже наоборот — противоположное, но оказывается, что именно это противоположное ему и было нужно. И еще важно не забывать про контраст. Чем сильнее или ярче вы создаете драматургические ножницы, тем интереснее получится история. Изменение должно быть сильным, или же нет смысла начинать эту игру
Во-вторых, замечательно то, что это история борьбы с самим собой, борьбы со своей тенью и своими страхами — это история самоидентификации героя, автора и зрителя
Второе правило игры — жизнь непредсказуема. Если вам удастся найти логичные, но неожиданные обстоятельства, при которых выполнить обещание все труднее и труднее, то история обещания превратится в увлекательный аттракцион
