Документальная анимация тесно соприкасается с анимацией внутри документального фильма. Тут стоит вспомнить работы Романа Либерова, его фильмы о Бродском, Олеше, Довлатове, Ильфе и Петрове.
Герой становится калекой в прямом и переносном смысле. У него отняли то, что было его неотъемлемой частью, то, что является нормой для всех остальных. Но как только герой это теряет, утрата подчеркивает зияющую дыру, мучит его, высасывает все силы, становится главным противником. Потеря будет болеть как ампутированная конечность, будет причинять фантомную боль. Потеря — это вечно незаживающая рана. Это будет прекрасно для драматургии, ведь нет ни одного врага сильнее и страшнее для героя, чем он сам. Одновременно с этим утрата становится близка по образу к болезни. Ее можно изображать именно как болезнь героя.
Детали производят на зрителя впечатление одновременно и как образы, и как документы. В доканимационном фильме Анки Демиан «Крулик. Дорога в загробную жизнь» история трагична и была широко освещена в СМИ — румын Клаудио Крулик был ложно обвинен польскими властями в воровстве, посажен в тюрьму и был вынужден начать голодовку против произвола власти.
