Драма — это жизнь, из которой вырезаны скучные места.
— Альфред Хичкок
Если в любовной линии вашего сюжета присутствует элемент запретного чувства, не забывайте, что такие истории чаще всего имеют трагический конец.
Если вы создаете образ падшего героя, ваша главная задача — передать чувство обреченности и страха, отчаянную борьбу героя с самим собой и его искреннее желание исправиться.
Если вы пишете сцену, в которой характер героя коренным образом меняется — неважно, совершает ли ваш герой какой-то насильственный поступок, выпуская накопившуюся ярость, или переживает «откровение», — помните, что выплеск энергии напрямую связан с тем, как долго эту энергию сдерживали. Всякий выплеск энергии может стать ключевым моментом фильма, если он назревал целых полтора часа.
Второе правило заключается в том, что персонажи должны оставаться самими собой
Сделать героя беспомощным перед лицом опасности — действенный прием, с помощью которого можно внушить зрителям сильнейший страх.
Задача психоанализа — сделать наши скрытые мотивы доступными нашему сознанию.
Если злодей в течение всего фильма насиловал, мучил и убивал самых близких друзей и родных героя, то несколько синяков или даже тюремный приговор не удовлетворят зрителя: их ожидания справедливого возмездия будут обмануты. Злодей должен страдать, желательно сильно и от рук героя
lieben und arbeiten» — способность любить и работать.
Именно мотивация держит структуру фильма.
