автордың кітабын онлайн тегін оқу Резкость и нерезкость
Резкость и нерезкость
Георгий Розов
© Георгий Розов, 2015
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru
Известный фотограф и журналист Георгий Розов – автор трех популярных учебников серии «Как снимать» и первого в России альбома жанровой инфракрасной фотографии «Infrared». По окончании факультета журналистики МГУ работал в самых тиражных иллюстрированных изданиях: «Огонек», «Деловые люди» и др. Работал над созданием корпоративных фотобанков для таких промышленных гигантов, как СУАЛ, ЮКОС, Уралкалий, Новолипецкий металлургический комбинат. Занимается репортажной, жанровой, рекламной, архитектурной, портретной, промышленной съемками.
Роль резкости в фотографии неоднозначна:
без нее фотография – брак,
ее избыток – тоже брак,
совмещение резкого и нерезкого – брак, но по расчету.
Сначала автор пишет о том, как резкость получить, потом – как ею пользоваться,
и, наконец, – как от нее избавиться.
Каждая фотография в книге сопровождается описанием ее получения и особенностей восприятия зрителями примененного приема.
Заклятый друг
С первых дней существования фотографии резкость стала важнейшим инструментом в техническом арсенале фотографа. Она – заклятый друг, двуликий Янус, добро и зло, она, как угорь, выскальзывает из рук, как туман, растворяется в воздухе и в переотражениях стеклянных стен современных зданий.
Резкость зависит:
– от качества оптического стекла,
– от свойств объективов,
– от угла падения света на матрицу камеры,
– от того, под каким углом свет пронизывает поверхность линзы объектива.
Фото 1 построено на нарочитом подчеркивании фактур кожи героев. Снимая, я уже знал, что именно хочу получить. Поэтому не только зажал диафрагму для получения максимально возможной резкости, но еще и подчеркнул резкость средствами фотошопа. В результате нежнейшая кожа ребенка контрастирует с кожей волосатого папы.
Фото 1. «Поздний плод» из серии «Плоды любви»
Камера Fujifilm FinePix S2Pro
Зум AF Nikkor 80—200/2,8 D ED
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 9,5
Экспокоррекция – 0,5 EV
Фокусное расстояние 105 мм пленочного стандарта
На резкой фотографии можно без напряжения разглядеть все важные для сюжета снимка детали. Иногда приходится бороться за максимальную резкость не только в процессе съемки, но и подчеркивать ее средствами фотошопа. Причем в некоторых случаях тщательная детализация может работать на раскрытие идеи снимка, когда, по меткому выражению американского специалиста по цветокоррекции Дэна Маргулиса, «резкости много не бывает».
Но представьте портрет женщины бальзаковского возраста, снятый с использованием всех достижений современной техники так, что каждую поринку, каждую морщинку, каждый прыщик можно рассмотреть, или портрет руководителя политической партии на предвыборном плакате, столь же качественно проработанный: идеально резкие желтоватые белки глазных яблок с красными прожилками кровеносных сосудов и с сетью горизонтальных и вертикальных морщин вокруг. Понятно, что такую резкость лучше ограничить. Сравните фото 2а и 2б.
Фото 2а. Фрагмент женского портрета до ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фото 2б. Фрагмент женского портрета после ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фото 2а – типичный пример того, когда слишком хорошо – плохо! Для съемки поясного портрета был использован породистый портретный объектив. При полностью открытой диафрагме он дает очень мягкий рисунок при настолько небольшой глубине резкости, что, если навести фокус на ресницы, кончик носа поплывет, поры кожи на нем читаться не будут. В данном случае губы резкие, а линия подбородка уже размыта. Наводка резкости вручную при открытой диафрагме без автофокуса становится рискованной – легко получить нерезкую картинку. Автофокусу тоже едва-едва хватает контрастности, чтобы уверенно работать. Опасность получить брак становится очевидной, при заказной съемке это непростительный грех. Поэтому приходится слегка зажимать диафрагму и увеличивать глубину резкости. И тут деликатный портретник неожиданно обнаруживает способность снимать с бескомпромиссной резкостью, тщательно прорисовывая все подробности: мельчайшие вертикальные морщинки, красноватые пятнышки, мелкие волосики. Словом, все то, чего мы обычно не замечаем, когда имеем дело с хорошо знакомыми людьми.
Художники часто рисуют обобщенный образ клиента. Льстивое умолчание – норма. Достаточно не заметить мелкие вертикальные морщинки, и человек молодеет лет на десять. Фотографам в процессе ретуширования портрета приходится делать то, что можно было бы назвать «деликатной борьбой с излишней детализацией и резкостью». Надо сказать, что меня еще никто ни разу не попросил вернуть назад утраченные морщинки, прыщики и прочие натуралистические подробности. На фото 2б сознательно спрятаны дефекты кожи, которые ничего не добавляли к образу человека, но могли отвлечь внимание от главных черт лица. Портретисты обычно тщательно прорисовывают глаза, брови, рот, нос, волосы, контуры лица.
По картинам художников можно изучать все многообразие цветов, которыми пользуется природа для раскрашивания лиц. В жизни мы воспринимаем это как данность, но профессиональный фотограф-портретист не рискнет предложить клиенту технически точное изображение. Скорее всего, он постарается сузить рамки разброса цветовых контрастов. Пожилой мужчина обычно не самый простой объект для фотографирования. Кожа лица может иметь множество весьма ярких и разнообразных оттенков (см. фото 3а). Фото 3б – пример борьбы с резкостью и цветовым хаосом.
Фото 3а. Фрагмент мужского портрета до ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фото 3б. Фрагмент мужского портрета после ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
В портрете многое может быть нерезким или не очень резким, но только не глаза – зеркало души человека. Вот почему использование хороших портретных объективов с заведомо маленькой глубиной резкости при открытой диафрагме заметно облегчает ретушь фотографии после съемки (см. фото 4а).
Фото 4а. Фрагмент портрета до ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 85 мм
При желании я мог бы разгладить морщины до полного исчезновения, и мешки под глазами убрать несложно, но после столь кардинального улучшения заказчик может себя не узнать. Приходится соблюдать меру. После ретуши морщинки и сосуды на глазном яблоке остаются на месте, но становятся менее заметными. Работа эта довольно кропотливая, использованием одного волшебного фильтра не ограничивается (см. фото 4б).
Фото 4б. Фрагмент портрета после ретуши
Камера Nikon D3s
Объектив AF Nikkor 85/1,4 D
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/200 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 85 мм
Оптическая и фотографическая резкость
До появления цифры специалисты различали резкость оптическую и резкость фотографическую. Оптическая резкость, или резкость оптического изображения, – это степень различимости точек и контуров. Зависит от четырех составляющих:
– от сфокусированности конкретной оптической системы,
– от аберраций,
– от рассеяния света внутри объектива,
– от глубины резкости объектива.
Если идеальная оптическая система сфокусирована точно, на матрице будет нарисовано то, что видел зрачок объектива: точка будет похожа на точку, элипс – на элипс, квадрат – на квадрат.
Аберрации – это искажения формы идеальной точки, которые неизбежно возникают в любых объективах. Некоторые дорогие объективы способны нарисовать почти идеально круглую точку, те, что подешевле, вместо точки изображают огурец, как, например, на фото 5а, снятое на закате.
Фото 5а. «Приморский пейзаж»
Камера Canon PowerShot G11
Зум встроенный
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/80 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта
Частенько, удовлетворенный съемкой, я уходил с пляжа, напевая любимую с детства песенку про «берег турецкий». Право же, мне нравится этот берег. Всего 200 метров от отеля и ты – в стране гранд-каньонов, безмятежных озер и оранжевых скал. Американские заповедники отдыхают. Трудно поверить, что эти горы возвышаются над окрестностями всего на пятьдесят сантиметров. Берег Эгейского моря буквально изъеден прибоем. Если снимать его цифрокомпактом с широкоугольником c очень низкой точки, можно легко получить такой пейзаж.
Цифрокомпакты обладают очень большой глубиной резкости. Чем меньше матрица аппарата, тем больше глубина резкости любого объектива, для нее сконструированного. А если на него надеть еще и широкоугольную насадку, то иногда можно получить резкость почти от самого стекла объектива до бесконечности. Но следует помнить, что при этом ухудшаются общие резкостные показатели. В данном случае широкоугольная насадка бессовестно моет края снимка. Точка тут из круга превращается в овал с цветными ореолами вокруг. Фотографы называют это явление хроматическими аберрациями, то есть цветными искажениями, возникающими от того, что оптические стекла по-разному отклоняют свет в разных точках сферической линзы. В центре сферы все цветные лучи пронизывают, никуда не отклоняясь, а потому на матрице точка выглядит круглой. А вот на краю сферы белый свет солнца, состоящий из всех цветов радуги, падает на стекло под углом. Лучи при этом, и теплые и холодные, отклоняются в разные стороны на каждой границе стекло-воздух и потому на матрицу падают уже не в одной точке, а в разных. Сильнее всего отклоняются линзами синие и красные лучи, на фотографии цветные искажения превращаются в синюю или красную кайму вдоль контура предмета на границе темных и светлых объектов. Они хорошо видны на светлом фоне неба фото 5б: с левой стороны вертикалей – синеватая кайма, а с правой – красная. Понятно, что резкости снимку эти явления не добавляют. Бороться с аберрациями можно только одним способом – приобретением дорогих объективов.
Фото 5б. Выкадровка из левого верхнего угла фото 5а
Камера Canon PowerShot G11
Зум встроенный
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/80 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта
От рассеяния света внутри объектива на снимке образуются паразитные засветки в виде светлых пятен различной формы, так называемые «зайцы». Возникают они при съемке против света или при попадании боковых лучей на линзы объектива. Фото 6а—6б испорчено зайцами.
Фото 6а
Камера Canon PowerShot G11
Зум встроенный
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 5
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта
Фото 6б. Фрагмент фото 6а
Камера Canon PowerShot G11
Зум встроенный
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 5
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта
Здесь их целый выводок, поскольку солнце светило спереди и сбоку, еще чуть-чуть, и оно попало бы в поле видения объектива. Я не заметил момента, когда коварный лучик ухитрился лизнуть поверхность передней линзы. Напрямую он на матрицу никак не мог упасть, но после нескольких переотражений от внутренних стенок объективного цилиндра и от торцевых поверхностей линз на матрицу попало несколько изображений диафрагмы разного цвета – это результат скитаний паразитного луча по утробе объектива. Мое отношение к этой диафрагменной дорожке понятно – ничего хорошего «паразитным» не назовут.
Качественные дорогие объективы тоже могут ловить зайцев, но значительно реже, чем дешевые. Зайцы плохого объектива менее живописны – их практически нельзя использовать в качестве изобразительного приема, а вот с зайцами породистых объективов это иногда случается (см. фото 12). Однако при этом ухудшается цветопередача и снижается контрастность.
Глубина резкости, присущая разным объективам, также влияет на оптическую резкость. Например, объектив Fisheye Nikkor 16/2,8 смотрит на мир широко – обзор по диагонали кадра 180 градусов. Так видят мир некоторые рыбы. Для них это жизненно важно: проморгал акулу – стал завтраком. Для фотографа рыбий глаз – один из инструментов, помогающих сделать броскую, непривычную картинку. Все широкоугольники обладают большой глубиной резкости, а этот вообще рисует резко от метра до бесконечности при открытой диафрагме. Мальчик стоял всего в полутора метрах от меня, а доски настила оказались резкими (см. фото 7).
Фото 7. «Повелитель карусели»
Камера Nikon D3s
Объектив Fisheye Nikkor 16/2,8
Чувствительность 800 ISO
Выдержка 1/1000 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция +0,33 EV
Диафрагма, правда, была закрыта на одно деление. Свойственные такой оптике аберрации производителю удалось каким-то волшебным способом побороть ровно настолько, насколько это полезно для выразительности картинки. Изогнутые вертикали по краям кадра – влияние дисторсии, в фотографическом обиходе, бочки. Дисторсия делает изображение квадрата похожим на подушку или бочку. Фотографы уже давно научились превращать этот недостаток в художественный прием.
Фото 8 сделано светосильным широкоугольным объективом, но с углом зрения примерно шестьдесят градусов – близким к привычному для глаз человека.
Фото 8. «Отражения»
Камера Nikon D3s
Объектив AF-S Nikkor 35/1,4 D G N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 1,6
Экспокоррекция —1,00 EV
Диафрагма почти полностью открыта, и потому глубина резкости минимизирована. Легко убедиться, что она сильно отличается от ГРИПа сверхширокоугольного рыбьего глаза. Фон за спиной девушки основательно размыт – что сразу выделяет главное в кадре. Обратите внимание на зону нерезкости – она в данном случае очень красива. Дешевые несветосильные объективы не могут размыть фон так нежно. В подобной ситуации они нарисовали бы фон довольно резко, он наползал бы на передний план, сливался бы с ним, глубина пространства в кадре исчезла бы, а композиция превратилась бы в мешанину равноважных, спорящих за внимание зрителя объектов.
Угол зрения зума AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR примерно 25 градусов – такие объективы принято называть «телеобъективами» (см. фото 9). Глубина резкости у этих линз всегда намного меньше, чем у нормальных. При наводке резкости на относительно близкие объекты и открытой диафрагме задний план основательно размывается, а заодно словно бы приближается к переднему. Пространство сжимается.
Фото 9. «Капканчик» из серии «Сто картинок про любовь»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/1250 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 200 мм
Фотографическая резкость – это степень размытости границ между ярко освещенными и более темными зонами фотографического изображения.
В эпоху пленочной фотографии фотографическая резкость зависела:
– от свойств пленки,
– от правильности экспонирования,
– от химической обработки при проявлении.
Даже самые лучшие пленки последних лет дают легкое размытие на границах между предметами. Фотографическая резкость постепенно продолжает вымирать вместе с серебряной фотографией.
С появлением цифры в привычных представлениях о резком и нерезком произошли почти революционные перемены. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую со свойственными ей контрастными, неразмытыми контурами. Внутри матрицы нет светорассеяния, а значит нет и пограничной нерезкости. Зато есть математическая прошивка, способная заметно влиять на резкость изображения. Производители фотоаппаратуры используют математические методы повышения резкости уже внутри камеры в процессе обработки данных, полученных с матрицы. В результате даже дешевые, заведомо не слишком породистые объективы выдают фотографии, по резкости ничем не уступающие дорогим.
Как-то раз собрались мы с внуком поохотиться. Гуляли недалеко от Белорусского вокзала. Пожалев мальчика, я не стал нагружать его хорошей, но тяжелой оптикой. Дешевенький китовый объектив нарисовал нормальную резкую картинку (см. фото 10). На шкуре хряка при увеличении можно рассмотреть узоры кожного покрова. Не могу сказать, каким способом фирма Nikon добивается такой резкости, но тот же объектив ни за какие коврижки не может оторвать почти резкий фон от идеально резкого переднего плана. В результате плохо размытый фон убивает фотографию.
Фото 10. «По улицам хряка водили…». Фото Андрея Асса
Камера Nikon D300
Зум DX AF-S 18—105/3,5—5,6 D G ED IF
Чувствительность 500 ISO
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма 5
Экспокоррекция – 1,00 EV
Фокусное расстояние 90 мм пленочного стандарта
Глубина резкости
Глубина резкости, или глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), – это расстояние, в пределах которого изображение получается резким (см. рис. 1).
Рис 1. Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП).
Все объективы обладают этой важной характеристикой, ни один не может одинаково резко нарисовать все детали и на переднем плане, и на заднем. Если навести резкость на передний план (например, травинки вблизи объектива), то поплывут границы предметов в глубине композиции. Если попытаться получить резкость в середине композиции, то нерезкими в той или иной степени окажутся и передний, и задний планы. Попытка навести резкость на бесконечность приведет к потере резкости переднего плана. Есть прямая зависимость глубины резкости от угла зрения объектива и величины отверстия внутри объектива, то есть диафрагмы.
Чем меньше фокусное расстояние объектива и шире угол его обзора, тем больше у него глубина резкости (ГРИП), и наоборот, чем больше фокусное расстояние объектива и уже угол его обзора, тем меньше у него глубина резкости (см. рис. 1—2).
Рис 2. Фокусное расстояние и нодальная точка.
Фокусное расстояние – это расстояние от нодальной точки до точки фокуса или, иначе говоря, фокальной плоскости оптической системы (см. рис. 2).
Нодальная точка – точка внутри объектива, в которой пересекаются все лучи света (см. рис. 2).
Фокальная плоскость – это место, где образуется изображение и куда наводится резкость. Матрица всегда расположена в фокальной плоскости (см. рис. 2).
Главное свойство нодальной точки состоит в том, что свет приходит в эту точку под тем же углом, под каким из нее и выходит. Вот почему именно вокруг нодальной точки нужно вращать камеру, когда хочешь получить идеальные заготовки для сборки панорамы. Позволяет легко собрать панораму без видимых нестыковок объектов на границах соседних кадров. Особенно важно использовать этот прием для съемки панорам с выраженным передним планом.
Однажды в разгар лета случайно набрел на стоянку зимней снегоуборочной техники. Выкрашенные в яркие цвета, согласно правилам техники безопасности, машины даже летом радовали глаз. Мне захотелось сделать этот кадр особенно тщательно проработанным, и я снял его как панораму (см. фото 11). То есть сделал несколько кадров слева направо, затем свел все заготовки в один файл. Такие картинки всегда содержат раза в два больше деталей, чем одинокий файл. С точки зрения любителей резких фотографий, панорамный снимок заведомо лучше снимка, полученного из одного файла.
Фото 11. «В ожидании снега»
Камера Nikon D2х
Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 8
Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта
Практические выводы:
– фокусное расстояние объективов компактных камер всегда меньше, чем у объективов полноформатных зеркальных аппаратов, и потому глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) у них заметно больше;
– чем больше открыта диафрагма объектива, тем меньше глубина резкости, и наоборот, чем меньше отверстие диафрагмы объектива, тем больше глубина резкости.
Чтобы получить максимальную глубину резкости, нужно максимально закрыть зрачок диафрагмы. При съемке фото 12 был использован хороший широкоугольный объектив, специально разработанный для кропнутых камер, у которых матрицы примерно наполовину меньше пленочного формата. Он имеет большую глубину резкости, но только при основательно зажатой диафрагме способен резко рисовать все, что попадает в рамку кадра. В данном случае резко нарисован портрет велосипедиста, травинки на лугу и даже лес на горизонте. Обратите внимание на лучащееся солнце. Оно оказалось на границе кадрового окна, наплодило кучу зайцев, которые не только не испортили картинку, но даже украсили ее.
Фото 12. «Лето»
Камера Nikon D200
Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма 11
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта
Любопытно сравнить фото 9 и 13. И тот и другой кадр сделаны одним и тем же объективом, но на фото 9 фон заметно размыт, а на фото 13 передний план с флагом и дома в глубине кадра почти одинаково резкие. На девятом снимке диафрагма полностью открыта – глубина резкости минимизирована, на тринадцатом – диафрагма закрыта до 8, этого оказалось достаточно, чтобы сделать картинку иконографически плоской.
Фото 13. «Флаг над городом»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 280 мм
Если глубину резкости нужно минимизировать, диафрагму открывают, как при съемке фото 14. Открытая диафрагма в данном случае успешно разделила передний план и фон на резкую и нерезкую зоны изображения. Это еще один пример съемки телеобъективом.
Фото 14. «Пиано» из серии «Хор МИФИ»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 1000 ISO
Выдержка 1/125 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 1,00 EV
Фокусное расстояние 200 мм
Много лет назад я впервые попытался перенести свой восторг от вида ухоженного пшеничного поля со зреющими на солнце колосьями на плоскость фотобумаги. Результат удивил и огорчил. То, что глазами воспринималось как нечто восхитительное, на картинке превращалось в беспорядочное нагромождение однотипных объектов. До меня не сразу дошло, что в отличие от глаз человека, которые постоянно перефокусируются на конкретную точку, объектив фотоаппарата готов видеть резко только то, что попадает в пределы глубины резкости. Вот почему на картинках мы видим мир частично нерезким и не можем разглядеть, как в действительности выглядят объекты заднего плана. На фотографиях они остаются навсегда размытыми. Но в том случае, когда резкое и нерезкое разделено продуманно, это становится фотографическим приемом, потому что позволяет выделить из массы одинаковых колосьев резкие и любоваться их красотой. При этом фотография воспринимается как совершенно резкая. Фантазия лучше любой оптики позволяет домысливать подробности того, что на самой фотографии отображается светлыми и темными пятнами с размытыми очертаниями (см. фото 15).
Фото 15. «Колосья»
Камера Nikon D3s
Объектив AF-S Nikkor 35/1,4 D G N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/8000 сек.
Диафрагма 2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Мониторы большинства современных цифровых камер малы и не дают качественной картинки. Наводить по ним резкость очень трудно, тем более пытаться определить, где именно проходит граница резкого и нерезкого в кадре. Владельцев такой аппаратуры может выручить формула, по которой принято рассчитывать гиперфокальное расстояние.
Гиперфокальное расстояние – это расстояние от камеры до гиперфокальной точки (см. рис. 1).
Гиперфокальная точка – точка в пространстве, фокусирование объектива на которую обеспечивает максимальную глубину резкости в кадре (см. рис. 1).
Если навести резкость на гиперфокальную точку, в зоне удовлетворительной резкости окажется все пространство от нее до бесконечности, плюс половина расстояния от камеры до гиперфокальной точки.
Вычислить зону глубины резко изображаемого пространства (ГРИП) очень просто: фокусное расстояние объектива надо разделить на значение диафрагмы. Например: вы снимаете объективом с фокусным расстоянием 100 мм – эта цифра всегда стоит первой в маркировке объектива. Теперь надо посмотреть на дисплей камеры. Предположим, что он показывает диафрагму 8. Фокусное расстояние 100 делим на 8, в результате получаем 12,5 м – это и есть гиперфокальное расстояние. Если навести резкость на какой-либо предмет, находящийся на этом расстоянии от вас, вполне резкими на фотографии будут выглядеть все предметы от 6,25 м до бесконечности.
Если полностью открыть диафрагму объектива, гиперфокальное расстояние будет 35,7 м (100 делим на 2,8). При этом гиперфокальная точка отодвинется от камеры на 23 м по сравнению с предыдущим примером, а глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) при открытой диафрагме будет простираться от 18 м до горизонта.
К сожалению, эта формула работает только в сочетании с фиксами – объективами с фиксированным фокусным расстоянием. К современным зумам – объективам с изменяющимся углом зрения, следовательно с переменным фокусным расстоянием, – она не применима. Сложные системы внутренней наводки на резкость не позволяют так просто посчитать расстояние до гиперфокальной точки. Во время съемки зумами фотографу приходится ориентироваться по пробным снимкам или пользоваться репетиром диафрагмы. Нажал репетир, посмотрел, что резко, а что нерезко, и изменил диафрагму в соответствии со своим замыслом.
Кнопка репетира диафрагмы
Репетир диафрагмы – кнопка на корпусе фотоаппарата, с помощью которой можно временно закрыть отверстие диафрагмы объектива до выбранного значения, чтобы определить глубину резкости (ГРИП).
Основное, наиболее привлекательное свойство зеркальных камер – возможность смотреть на снимаемый объект через объектив и видеть ежесекундно то, что будет зафиксировано камерой. Причем видеть не только границы кадра, это могут обеспечить, так или иначе, даже простейшие рамочные видоискатели, но и перспективные искажения, свойственные различным объективам, а также степень резкости разных объектов в кадре.
Кнопка репетира диафрагмы впервые появилась на зеркалках вместе с изобретением автоматической прыгающей диафрагмы. Она располагается обычно справа, иногда слева от объектива зеркальных камер, так, чтобы ее легко можно было нажать одним из пальцев. На корпусе фотоаппарата не так много столь эргономично удобных мест для кнопочек, абы что здесь размещать не станут. Такая демонстративная уважуха неспроста.
Всего сорок лет назад автоматической прыгающей диафрагмы не было. Японцы выпускали объективы со специальным кольцом для быстрого ручного открытия и закрытия диафрагмы. У меня был такой портретник, он очень помогал справиться с проблемой слепого видоискателя зеркалки. Если зажать диафрагму объектива хотя бы наполовину, картинка станет темной, навести на резкость вручную будет сложно. Вот почему фотографы вынуждены были сначала открывать диафрагму и наводить резкость при максимально светлой картинке, а после этого быстро, не отрывая глаза от видоискателя, закрывать диафрагму до необходимого значения специальным колечком.
Прыгалки – автоматические диафрагмы – революционно избавили фоторепортеров от лишних забот и ускорили время на подготовку к съемке. Диафрагма теперь всегда открыта. Многие владельцы фотоаппаратов даже не знают о ее существовании, потому что она незаметно для фотографа закрывается перед тем, как открываются шторки затвора, а потом также незаметно и быстро открывается, чтобы можно было, не напрягая зрения, строить кадр и наводить резкость. Скорость съемки и точность наводки на резкость обеспечены.
Но, получив возможность снимать быстро, мы могли незаметно потерять основное преимущество зеркалок перед другими фотоаппаратами. Диафрагма – это не только изменяющееся отверстие для регулирования светового потока, оно еще и глубиной резкости управляет. Вспомните: маленькое отверстие – большая глубина резкости, и наоборот, большое отверстие – маленькая глубина резкости. А если фотограф все время видит в видоискателе картинку при полностью открытой диафрагме, он лишен возможности понять, что в кадре на самом деле резко, а что размыто, и в какой именно степени.
Победа над слепотой видоискателя далась слишком дорого, и конструкторам фотоаппаратов пришлось тут же придумывать способ вернуть фотографу утраченные преимущества. Так появился репетир диафрагмы – маленькая кнопочка возле объектива. Стоит только нажать на нее, диафрагма захлопнется, в видоискателе станет темнее пропорционально выбранному значению относительного отверстия, и фотограф сможет оценить, что и в какой степени резко в снимаемой картинке.
Это очень важная функция, например, при съемке портрета светосильными объективами с мягким фокусом, когда изображение словно дышит. Резкое и нерезкое находится настолько близко, степень размытости нерезкого меняется так глубоко, что изменение значения диафрагмы всего на одно деление может решительно повлиять на графическую структуру изображения, да и на тональную тоже.
Некоторые законы я нарушил, снимая портрет Пьеро. Его суровая внешность скрывала под собой бездну добродушия и гостеприимства. Пьеро пел нам партизанскую «Белла чао» и «Очи черные», угощал кофе и нахваливал русскую литературу, конкретно Булгакова, которого, впрочем, знал по только что просмотренному нашему сериалу «Мастер и Маргарита». Я послал ему по электронной почте несколько снимков и получил вежливое приглашение посетить Сицилию еще раз (см. фото 16).
Фото 16. «Пьеро, хозяин пляжа»
Камера Nikon D3s
Объектив Nikkor 35/1,4
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/6400 сек.
Диафрагма 2
Экспокоррекция – 0,67 EV
Учебники не рекомендуют снимать портреты широкоугольниками, но я это делаю часто, в данном случае не совсем обычным объективом. Он рисует чрезвычайно красиво. Обратите внимание на зоны максимальной резкости, там звенит каждая волосинка гламурной щетины Пьеро. А кончик носа, который всего на три сантиметра ближе к камере, заметно поплыл. Пляжный зонтик за его головой размыт настолько, что почти потерял овеществленность и совершенно не отвлекает внимания от брутального певца. Я мог бы получить еще меньшую глубину резкости, если бы открыл диафрагму до конца, сохранив при этом идеальную резкость резких деталей. А мог бы, наоборот, зажать диафрагму до 8 и получить почти резкое изображение зонтика.
Анализируя собственные взаимоотношения с репетиром диафрагмы, я пришел к выводу, что довольно часто пользовался им в начале профессиональной карьеры, но постепенно, набираясь опыта, обращался к нему все реже и реже. И не потому, что отпала нужда в предварительной оценке ГРИПа, просто я уже хорошо знаю свойства своих объективов и без визуальной оценки могу предсказать, что именно будет резким и в какой степени. Однако в данном случае репетир диафрагмы очень пригодился (см. фото 17).
Фото 17. «Жара»
Камера Nikon D200
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма 3,5
Фокусное расстояние 200 мм пленочного стандарта
Я сначала навел резкость на струю фонтана и оценил глубину резкости. При открытой дырке камера размазывала лица детей, стоящих сразу за струей. Пришлось зажать ее до средних значений. Я мог бы зажать диафрагму еще больше, но в этом случае фигурки детей в глубине кадра были бы нарисованы слишком четко, и картинка потеряла бы пространственную глубину.
Объективы и резкость
Поначалу глаз, привыкший к пленочным картинкам, воспринимал цифровые враждебно. Сейчас некоторые фотографы и специалисты по предпечатной подготовке в журналах, кто интуитивно, а кто и осознанно, стремятся модифицировать цифровые картинки, вернуть их в лоно привычной пленочной эстетики средствами фотошопа. Другие приняли новую резкость на ура и пользуются цифровыми технологиями, наслаждаясь практически безграничной властью над изображением. Их жизнь превратилась в увлекательную борьбу то за резкость, то за нерезкость. Однако прежде чем бороться с резкостью, логично было бы научиться получать ее при желании гарантированно.
Как ни банальна эта мысль, борьба за резкость начинается с выбора аппаратуры. Прежде чем купить объектив или камеру со встроенной оптикой, необходимо, не вдаваясь в подробности, усвоить некоторые закономерности:
– светосильные объективы со светосилой от 1,4 до 2,8 и фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем не светосильные;
– объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) – менее резкие, чем светосильные фиксы. Они к тому же часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 G ED IF грешит нестабильностью рисунка от экземпляра к экземпляру. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр этого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний (см. фото 12). Не думайте, что это относится только к объективам названной фирмы. К сожалению, этим грешат сегодня практически все производители.
Универсальных объективов не бывает. Все они обладают набором свойств, присущих именно своему классу:
нормальные – объективы с углом зрения от 60 до 40 градусов;
широкоугольники – объективы с углом зрения от 180 до 60 градусов, имеют большую глубину резкости, чем нормальные;
портретники и телевики – объективы с углом зрения от 80 и до 1 градуса, всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и широкоугольные;
мягкорисующие – объективы, с помощью которых можно получить изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации (погрешности оптической системы), при которой вокруг любой точки изображения возникает ореол, из-за которого снижается резкость изображения и микроконтрастность. Таковы дорогие портретные объективы с индексом soft и со светосилой от 1,4 до 2,8;
макрообъективы –специально сделаны для съемки маленьких предметов с большим увеличением, поскольку оправы обычных объективов не позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере. Снабжаются значком macro. Благодаря такому макрообъективу можно рассмотреть, например, мельчайшие детали оригинальных украшений, сделанных вручную Мириам Хаскел, которая не повторяет образцы старых мастеров (см. фото 18).
Фото 18. «Брошь работы Мириам Хаскел»
Камера Nikon D3
Объектив AF-S Micro-Nikkor 105/2,8 G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/10 сек.
Диафрагма 14
Экспокоррекция – 1,00 EV
Боке
Боке – размытие изображения в зоне нерезкости, расфокусированность частей картинки (см. фото 8, 15, 19).
Все объективы и при закрытой диафрагме снимают достаточно резко. Отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по этому специфическому размытию. Различают боке на переднем и заднем планах. Я очень долго старался не использовать переднего боке исключительно из «личной неприязни» к этому приему. Мне казалось, что нерезкость на переднем плане не улучшает снимка. И если уж вводил в кадр ярко выраженный передний план, то располагал там непременно что-то очень важное и всегда резкое. Между тем хорошо помню времена, когда было модно использовать прием нерезкого виньетирования. Передний план ради создания глубины пространства в кадре нагружали нерезкими веточками деревьев, створками окна, дверным проемом и т. п. Прием работал, но очень скоро приелся, стал штампом и был основательно забыт.
Прошло лет двадцать, и хорошо забытое старое снова стало использоваться молодыми фотографами. И я незаметно для себя стал обнаруживать на переднем плане своих снимков нерезкие объекты. Теперь мне этот прием даже нравится, смотрится свежо и броско. На переднем плане фото 19 нога нерезкая ровно настолько, чтобы восприниматься органично, словно резкая. А идеальная резкость привлекает внимание зрителя к главному объекту в кадре – танцующей девочке.
Фото 19. «Юность»
Камера Olympus O-MD EM-1
Объектив Зум AF-S Zuiko 12—40/2,8 PRO
Чувствительность ISO 125
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма 9
Фокусное расстояние 20 мм пленочного стандарта
Глаз человека, по сути, представляет собой однолинзовый объектив, при этом весьма несовершенный. Мы постоянно фокусируем его на чем-то вполне определенном, а мозг игнорирует зоны нерезкости.
Объективы же абсолютно объективны – они честно моют все, что не наведено на резкость, однако делают это по-разному: одни красиво, другие не очень. Объективы многих цифрокомпактов вообще лишены способности размыть что-либо настолько, чтобы сделать фон нейтральным. В глубине кадра всегда можно разглядеть столбы, деревья или провода, от которых хотелось бы избавиться. В этом случае, как и в большинстве других, можно положиться на общую закономерность и покупать дорогие объективы, которые имеют красивое размытие. Добавлю еще, что оптика среднеформатных камер имеет меньшую глубину резкости и как следствие более породистое боке, чем оптика камер с матрицами узкопленочного стандарта размером 24х36 мм.
Объяснить же разницу между боке хорошего объектива и плохого можно, пожалуй, так:
– хороший объектив моет фон основательно, в дым, при этом сохраняет звенящую резкость и контрастность даже при съемке против света;
– плохой объектив не терпит контрового света, направленного в сторону объектива, плодит зайцев, двоит детали в зоне боке и, самое неприятное, не может размыть фон, оторвать его от резких объектов переднего плана.
Совершенно особенное размытие переднего и заднего боке присуще зеркально-линзовым объективам, которые были придуманы в советские годы Д. Д. Максутовым. В силу особенностей конструкции все зеркальные телеобъективы отличаются малым весом и размерами. Изображение в них образуется именно зеркалами, а линзы использованы для уменьшения хроматических аберраций. Однако рисуют они вместо точек колечки, что уменьшает их резкостные характеристики, но зато они обладают необычным боке. Многие фотографы используют эти объективы для получения характерных беленьких колечек на заднем боке и эффектных перьев – на переднем. На фото 20 можно увидеть боке зеркально-линзового объектива. Нерезкие перья слева от рыбака – это размытые блики на ветках переднего плана. Маленькие колечки справа от рыбака – размытые блики на воде.
Фото 20. «Рыбак»
Камера Зенит-Е
Объектив МТО-500
Пленка А-2
Чувствительность 400 АСА
Выдержка 1/500 сек.
Диафрагма фиксированная 8
Фотогурманы любят рассуждать о преимуществах боке объективов одного из признанных в мире брендов в отличие от другого. Я, честно говоря, не берусь словами выразить то, чем они так восхищаются в немецкой оптике. Эта материя подобна восприятию музыки: есть мурашка – есть восторг, нет мурашки – нет восторга. Один человек платит за удовольствие снимать неавтофокусными фиксами, другой, скромно помалкивая и ничего не опровергая, снимает автофокусными японскими стеклами – и правильно делает. На мой взгляд, не стоит фетишизировать боке. Нерезкость – всего лишь свойство изображения, превращенное в выразительное средство искусства фотографии.
Тестирование объективов
Выбрав объектив заранее, можно отправляться в магазин, но перед покупкой необходимо сделать пробную съемку. Если продавец противится этой процедуре, лучше поискать другой магазин или провести тестирование дома, воспользовавшись правом, позволяющим вернуть товар в течение двух недель.
Сделать нужно два теста. Для этого потребуется газета с большим количеством текста по всему полю страницы, в середине которой фломастером следует нарисовать крест.
Первый тест: газету положите на пол, камеру поставьте на надежный штатив и нацельте ее на газету под углом в сорок пять градусов. Резкость наведите на крест, диафрагму полностью откройте и нажмите на спуск.
На снимке при увеличении видно, где именно аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте, система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше от креста, вашу систему придется нести в мастерскую для юстировки, то есть настройки резкости.
Затем следует увеличить изображение до двухсот процентов и внимательно его рассмотреть. У хорошего объектива края букв получаются контрастными, не плывут, вокруг букв не появляются синие и красные ореолы – хроматические аберрации. Предположим, что вас вполне удовлетворил этот тест.
Второй тест: ту же газету с нарисованным крестом фотографируете строго перпендикулярно сначала с открытой диафрагмой, а затем с диафрагмой 8, после чего сравниваете полученные снимки.
Дело в том, что при диафрагме 8 любая оптика рисует только своей центральной частью, где условия для правильного преломления лучей всегда лучше, чем по краям сферических поверхностей оптических элементов объектива. Следовательно при наполовину закрытой диафрагме любой объектив способен продемонстрировать свои лучшие качества, а при открытой дырке можно рассмотреть его слабости.
Съемка в лоб позволяет оценить не только способность оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно любой объектив ведет себя удовлетворительно, но и по краям – мылит оптика именно по краям кадра. Вот почему нужно внимательно рассмотреть буквы на периферии изображения и сравнить их с буквами в центре фотографий, сделанных при разных диафрагмах. После этого можно принимать решение о покупке.
Устройство зеркальных камер, или Смертельный удар по шевеленке
Наибольшей популярностью у фотолюбителей и профессионалов пользуются зеркальные камеры, которые позволяют непосредственно через объектив контролировать будущую картинку (см. рис. 3).
Рис 3. Схема работы зеркальной камеры.
Свет, отраженный от объекта съемки, попадает сначала на зеркало, которое под углом сорок пять градусов стоит на пути света к матрице. Изображение, нарисованное объективом, отражается на матовый экран, затем переотражается зеркальными гранями специальной пятигранной призмы в окуляр видоискателя. Именно тут его видит фотограф. В момент съемки зеркало быстро поднимается, срабатывает затвор, картинка снимается, а зеркало столь же стремительно опускается. Отличный механизм!
Но у него есть одно неприятное свойство. Зеркало, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру. Возникают вибрации, которые снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала. У профессиональных, полупрофессиональных и некоторых любительских зеркальных камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала, предназначенный для съемки со штатива с длинными выдержками.
Камера ставится на штатив, к ней подключается радиопусковое устройство или спусковой тросик, что позволяет управлять фотоаппаратом дистанционно, не прикасаясь к нему. После нажатия на спусковую кнопку тросика камера послушно поднимает зеркало и замирает в ожидании. Через несколько секунд, когда угаснут колебания штатива, вызванные ударом зеркала, нужно нажать на спуск еще раз. Срабатывает затвор, происходит съемка, и только после этого зеркало возвращается на свое место.
Я включаю функцию предварительного подъема зеркала в следующих случаях:
– если не уверен в стопроцентной устойчивости крепления камеры;
– если снимаю очень длиннофокусным объективом;
– если нужно получить идеальную резкость, а другие способы этого не гарантируют.
Специалисты по съемке макросюжетов с большими увеличениями используют этот режим постоянно, потому что угловая скорость перемещения объекта съемки в кадровом окне в данном случае еще больше, чем при съемке телевиками.
Функцией предварительного подъема зеркала наделяются только зеркальные камеры. Незеркальные, понятное дело, из списка выпадают, потому что у них поднимать нечего – зеркала нет. А некоторые любительские зеркалки этой функцией не осчастливлены из экономии, производителю важно сделать такие модели максимально легкими, маленькими и дешевыми. Предварительный подъем зеркала бывает нужен в основном фотографическим гурманам, да и то не часто.
Однажды я снимал монорельсовую дорогу. Дело шло к закату. Становилось уже совсем темно для съемки среднеформатной зеркалкой с рук. Должен заметить, что удар зеркала у мамии основательный. Вероятность получить нерезкую картинку очень велика. Камера стояла на легком штативе, не приспособленном для тяжелых камер. Гарантировать получение резкой фотографии можно было только с помощью функции поднятия зеркала. Как видите, удалось (см. фото 21).
Фото 21. «Движение на разных высотах. Московская монорельсовая дорога»
Камера Mamiya 645 AFD III
Матрица Leaf Aptus-II 6
Объектив Mamiya Sekor 35/3,5
Чувствительность 50 ISO
Выдержка 1/60 сек.
Диафрагма 4
Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия зеркала – не огорчайтесь, купите основательный штатив, а перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на него что-нибудь тяжелое, например, кофр со сменными объективами или полиэтиленовый пакет с придорожными камнями. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует вибрации.
Разъем дистанционного управления, спусковой тросик, радиопуск и задержка спуска
У современных цифровых фотоаппаратов нет больше механических спусковых тросиков. На смену механике пришли электричество и радио. На корпусе любого профессионального или полупрофессионального аппарата смонтировано многоконтактное гнездо дистанционного управления. Необходимость в нем появляется всякий раз, когда камера ставится на штатив, причем не имеет значения на какой. Абсолютной устойчивости ни один штатив не гарантирует, за исключением студийного. Руками нажимать на кнопку спуска, по меньшей мере, нерасчетливо, а в некоторых случаях просто глупо – смазка гарантирована. Именно так обстоит дело при работе с телевиками.
Как-то зимой мне захотелось подчеркнуть снежную дымку. Снег шел мелкий, но при выдержке больше половины секунды и он должен был превратиться в нерезкие полосы. Диафрагму пришлось основательно зажать, чтобы сохранить резкими и копыта, и фонарь, и фактуру снега на переднем плане – резкие объекты должны были контрастировать с размазанной снежной пеленой позади памятника Жукову. Штатив поднят на максимальную высоту, дабы уровень фонаря опустился в кадре до уровня копыт, однако длинные ножки увеличивали риск вибрации и смазки. В этом случае без тросика никак не обойтись. Кстати, когда камера ставится на штатив, нельзя забывать отключать механизм виброкомпенсации на объективе. Если забыть, все на снимке будет нерезким. В данном случае я не забыл (см. фото 22).
Фото22. «Ночь» из серии «Наблюдизмы»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/3 сек.
Диафрагма 11
Экспокоррекция – 1,00 EV
Фокусное расстояние 200 мм
Сегодня на прилавках фотомагазинов довольно много самых разных приспособлений для дистанционного управления фотоаппаратами:
– инфракрасные пускатели для студий;
– радиопуск для съемки в самых разных условиях;
– GPS-приспособления, которые не только затвор запускают, но еще и фиксируют географическое положение снимающего, записывая координаты в особый файл;
– спусковые таймеры, которые запускают камеру в строго заданное время.
Все это может здорово облегчить работу, но я чаще использую радиопуск, особенно в тех случаях, когда присутствие возле камеры нежелательно.
Шевеленка
Шевеленка, или смазка, – общая нерезкость фотографического изображения, возникающая при движении камеры в момент, когда открыта шторка затвора и идет процесс засветки матрицы. Появляется обычно во время экспонирования, если фотограф неправильно держит камеру или не поставил ее на штатив, при этом точка, изображаемая объективом, успевает прогуляться по матрице и превратиться на картинке в линию. Нерезкий, шевеленый снимок обычно воспринимается как брак.
Но и в этом правиле есть исключения. Некоторые женские портреты мажут. Я не сразу понял, почему они многим даже нравятся. Секрет, видимо, кроется в привычном для людей способе мысленно дорисовывать то, чего не мог увидеть глаз. Совсем другое дело, когда шевеленка обнаруживается в прикладной, репортажной или архитектурной съемке – это точно брак. И все же есть весьма интересные случаи шевеленки, используемые как художественный прием. Запланированная смазка – один из них.
Пояс Богородицы привезли из Афона и выставили для поклонения в Храме Христа Спасителя, куда в холодные дни поздней осени люди стояли в очереди буквально сутками. Для того чтобы сократить время ожидания, организаторам пришлось укоротить время общения со святыней до одной секунды. Люди успевали только глянуть на ковчег с поясом и коснуться его рукой, детям позволяли его целовать. Снимать было трудно: мешали спины, света было недостаточно, с высоты человеческого роста ничего не видно, подойти ближе не было возможности. Приходилось, подняв камеру над головой одной рукой, снимать вслепую на предельно допустимых значениях выдержек. Люди постоянно двигались, замирая лишь на доли секунды. Не полагаясь на твердость руки, снимал с проводкой. Удачный снимок нельзя было спланировать, он мог только случиться. И потому я сделал много попыток, дабы повысить вероятность удачи. И только в одном этом файле (см. фото 23) скорость движения малыша в руках отца совпала со скоростью перемещения аппарата и удачным выражением лиц героев. Мальчик получился резким, а все вокруг размазалось.
Фото 23. Из серии «Пояс Пресвятой Богородицы»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 14—24/2,8 D G ED IF N
Чувствительность 8000 ISO
Выдержка 1/13 сек.
Диафрагма 5,6
Фокусное расстояние 24 мм
Бывает и случайная, не запланированная смазка. В данном случае просто с погодой не повезло – дождь шел каждый день нашего пребывания в Париже. Но в тот день он был особенно сильным, аппаратуру пришлось прятать под накидкой из непромокаемой ткани. Любая попытка вытащить камеру из укрытия тут же оборачивалась необходимостью вытирать оптику – дождевые капли нещадно портят изображение.
Проходя вдоль стены храма Нотр-Дам де Пари, поднял голову и увидел горгулью, изрыгающую струю дождевой воды. Горгулья – обычное для готических храмов украшение водостоков. Согласно легенде, эта ужасная змея обитала в Сене и изрыгала потоки воды такой силы, что переворачивались лодки и рушились дома на берегу. Я много раз видел их на фотографиях, но всегда при ярком солнечном освещении и никогда при исполнении прямых обязанностей. Не снять ее было нельзя, но и снять непросто. Несколько раз пришлось помучиться, вытирая воду с защитного фильтра, прежде чем удалось получить кадр с резким водостоком и нерезкой водой, размазанной длинной выдержкой. Однако здесь опубликован другой кадр, в котором водосток с горгульей абсолютно нерезкие, а вода резкая (см. фото 24).
Фото 24. «Парижский ливень»
Камера Sony DSC F828
Зум встроенный
Чувствительность 64 ISO
Выдержка 1/30 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 0,7 EV
Фокусное расстояние 200 мм пленочного стандарта
Я чуть было не удалил его при первичном анализе съемки, не сразу осознав, что капли воды на размазанном фоне оказались довольно резкими в связи с совпадением направления их полета с направлением движения камеры в момент съемки. Это и спасло снимок. Мало того, сейчас мне кажется, что этот вариант даже выразительнее задуманного изначально и более традиционного.
Как держать камеру, чтобы избежать шевеленки
О том, как держать камеру, не задумывается большинство начинающих фотолюбителей. Берут аппарат в руки произвольно, в полном соответствии с характером и привычками. Девушка на фото 25 попала в мою фототеку именно потому, что во время съемки держалась не как фотограф, а как стеснительный человек, который не успел освоиться в новой ипостаси: камеру держит неправильно, сидит неустойчиво, словом, делает все, чтобы получить почти гарантированную смазку.
Фото 25. «Деликатная»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 D G ED IF
Чувствительность 640 ISO
Выдержка 1/320 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 70 мм
В молодости, снимая других, я научился переступать через такую неловкость, так как для меня не было ничего интереснее, чем окружающие люди, но до сих пор внутренне поеживаюсь, когда снимают меня. Так во мне и живут в непрестанном противоборстве два субъекта. Тот, который снимает сам, – симпатичнее, с ним я смирился. Не случись этого, я не стал бы фотографом. Во время съемки мне не нужно скукоживаться. Я чувствую уверенность в том, что занимаюсь полезным делом. Это обычный стиль поведения для профессионала. А между тем, от того, как фотограф привык держать камеру, зависит резкость картинки. Охота за кадром сродни охоте за дичью. Тут тоже нужен зоркий глаз и твердая рука. Фотограф вынужден снимать из любых положений: стоя, лежа, сидя, с колена, согнувшись, прогнувшись, изогнувшись – и все ради того, чтобы в нужный момент камера заняла в пространстве единственно правильное для нее положение, обеспечивающее воплощение таинственного замысла хозяина. В пылу охотничьего азарта движениями фотографа руководит не рассудок, а рефлексы, отработанные до автоматизма реакции мышц. Зато потом, сидя перед монитором, можно поумствовать, рассуждая о замысле и способах решения композиционных задач.
Чтобы добиться резкой картинки при съемке стоя, начинающий фотограф может использовать опыт стрелка: полусогнутые ноги на ширине плеч, одна нога впереди, другая – по диагонали относительно объекта съемки, левое предплечье прижато к туловищу. Тело камеры лежит на ладони, пальцы охватывают кольцо фокусных расстояний зума. Видоискатель аппарата прижат к надбровной дуге. Рука вместе с головой образует треугольник – неизменяемую, а потому жесткую геометрическую фигуру. Если на миг затаить дыхание и зафиксировать мышцы ног, тело фотографа превратится в подобие штатива. На фото 26 – мой одиннадцатилетний внук на джазовом фестивале в саду Эрмитаж, но он уже держит камеру так, словно с ней в руках и родился.
Фото 26. «Охотник»
Камера Nikon D3
Объектив AF Nikkor 85/1,8 D
Чувствительность 500 ISO
Выдержка 1/400 сек.
Диафрагма 2,5
Экспокоррекция – 0,33 EV
Конечно, я показывал ему, как правильно держать аппарат, и объяснял почему. Мальчик органичен в роли фотографа, не привлекает внимания даже ярко-красной курточкой. Маленьким он любил сидеть на спинке моего кресла, свесив ножки мне на плечи. Я обрабатывал картинки, а он, молча, смотрел. Хватало его примерно на час, после чего малыш просил дать ему порисовать. Через некоторое время я с удивлением обнаружил, что ребенок умеет включать компьютер, открывать фотошоп, находить нужные картинки и издеваться над ними, пользуясь всей мощью современных технологий.
Чтобы получить резкую картинку, надо не только научиться правильно держать камеру и принимать наиболее устойчивое положение во время съемки, но и нажимать на спусковую кнопку так, чтобы не дернуть камеру. Избежать этого можно, если погасить движение указательного пальца, нажимающего на спуск, основанием большого пальца той же правой руки. Поначалу непросто. Придется специально потренироваться, чтобы довести все действия до автоматизма.
К примеру, снимая портрет в полный рост, фотограф ищет точку съемки где-то на уровне живота. Вызвано это тем, что нормальные и широкоугольные объективы при съемке с комфортной высоты собственной головы окажутся ближе к голове объекта съемки, чем к ногам. Законы перспективы неумолимы: все, что расположено ближе к фотографу, будет выглядеть большим, а то, что далеко, – маленьким. В результате на свадебном портрете жених с невестой будут смахивать на головастиков. Но стоит только фотографу опуститься на колено, как камера окажется на одинаковом расстоянии и от головы, и от ног портретируемых, а пропорции фигур на снимке станут привычными. Случается, что нужно опустить камеру еще ниже. Тогда можно сесть на свою собственную пятку, а локтем опереться на колено. Лежа снимать еще проще: два локтя, голова с камерой и туловище становятся подобием классического штатива. Для стороннего наблюдателя поведение фотографа во время съемки – забавная пантомима: приседания, наклоны, нелепые падения навзничь.
Парень на фото 27 гармоничен в роли фотографа. Природа щедро одарила его пластичностью и основным инстинктом фотографа. Ради того, чтобы оказаться в нужный момент в нужном месте, он готов совершать немыслимые телодвижения.
Фото 27. «В нужный момент в нужном месте»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR с телеконвертером 1,4х
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/2000 сек.
Диафрагма 4
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 280 мм
Снимать таких ребят – особое удовольствие. Сам такой. Мой герой не побоялся испачкать брюки, плюхнувшись коленом на брусчатку и сев ягодицей на пятку. Выброшенная в сторону левая нога послужила ему третьей опорой (ногой штатива). Он зафиксировал локоть правой руки, а пальцами левой постарался нейтрализовать усилие нажатия на спуск. Думаю, охота этого парня была удачной.
Мне доводилось встречать профессиональных фоторепортеров, которым удается управлять камерой с ловкостью жонглера, не глядя в видоискатель. Для них камера – продолжение руки. С неба такие навыки не падают. Они достигаются путем осмысленной тренировки, обусловленной азартным поиском лучшего места для камеры в пространстве и времени. Однако если в нужный момент в нужной точке вовремя нажмешь на спуск, но в момент срабатывания затвора не позаботишься о неподвижности камеры – все усилия будут напрасны, снимок получится нерезким, смазанным. Этот мастер репортажа познакомился с девушкой за три минуты до того, как я его снял (см. фото 28).
Фото 28. «Виртуоз»
Камера Nikon D2x
Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 5,6
Экспокоррекция – 2 EV
Фокусное расстояние 52 мм пленочного стандарта
Фотограф был так галантен и ласков, так восхищался ею, что героиня растаяла, как воск. Я с упоением снимал сей быстротечный эпизод, внутренне улыбаясь, потому что парящий в воздухе фотоаппарат напомнил мне кадры из мультика «Ну, погоди». Волк вырвал камеру из рук какого-то зверя и принялся снимать себя любимого сверху, снизу, справа, слева, горделиво выпятив чемпионскую грудь. Для такого фотографа нет технических проблем, он всегда и всюду успевает вовремя.
Говорят, что сахар-рафинад вреден для здоровья, потому что слишком чист. Мои советы подобны рафинированному сахару – слишком правильны, чтобы ими пользоваться в повседневной практической работе. Фотографу приходится постоянно приспосабливаться к обстановке. На свадьбе, в городской толчее, в музее, на стадионе не всегда можно принять классические стрелковые позы – мешают окружающие или нельзя привлекать к себе внимание. В театре особенно сложно работать, там нельзя шуметь, включать вспышку, передвигаться по залу.
С годами накапливается опыт, вырабатываются индивидуальные приемы работы с камерой. Не случайно многие фотографы не прищуривают левый глаз, когда смотрят в глазок видоискателя правым. Они делают это осознанно. Большинство репортеров и серьезных фотолюбителей снимают зеркальными камерами. В момент съемки зеркало резко поднимается, пропуская свет к матрице аппарата. На это время глазок окуляра слепнет. Фотограф на доли секунды теряет объект из виду, а человек, которого он снимает, в этот миг может моргнуть. Если второй глаз прищурен, моргунчика можно не заметить, а если смотреть в оба глаза, есть вероятность вовремя подстраховаться.
Умение не щурить левый глаз, когда правый смотрит в видоискатель, даже после осознания полезности такого навыка не появляется само по себе. Поначалу внимание раздваивается. У меня даже голова болела от напряжения, но постепенно привык, сейчас не представляю, как обходился без этого прежде. В процессе репортажной или жанровой съемки важно следить за всем, что происходит вокруг. Если рядом случается что-то интересное, вторым, незанятым съемкой оком, я это вижу и успеваю отреагировать. Уже по одному только открытому второму глазу снимающего фотографа можно легко отличить умелого репортера от новичка (см. фото 29).
Фото 29. «Смотреть в оба»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 17—35/2,8 D ED IF
Чувствительность 2000 ISO
Выдержка 1/25 сек.
Диафрагма 3,2
Экспокоррекция – 1,00 EV
Фокусное расстояние 24 мм
Впрочем, большинству фотолюбителей щуриться во время съемки ни к чему. Они снимают не зеркальными камерами, а цифрокомпактами, основное достоинство которых – малый вес и габариты. Меня огорчает и удивляет странное отношение конструкторов к внешнему оформлению подобных камер – их невозможно уверенно держать в руках и одновременно снимать. Такие камеры обычно держат двумя пальчиками вытянутых вперед рук, чтобы не закрыть ненароком дырочку объектива или монитор, нерезкий кадр при этом почти гарантирован. Опытные владельцы цифрокомпактов, когда нужно снимать с длинными выдержками, прислоняют камеру к чему-то основательному, например, к стене или колонне, ставят ее на штатив, включают автоспуск, чтобы не шевельнуть при нажатии на спусковую кнопку. Многие современные беззеркалки имеют очень хорошие стабилизирующие механизмы. Иногда там стабилизированы сами матрицы, как у любимых мною олимпусов, а иногда стабилизатор встроен в объектив. Эти устройства сильно облегчили получение резких картинок при съемке с вытянутых перед собой рук, но все же до конца проблемы шевеленки не решили. Вот почему все приведенные мною выше способы борьбы за резкость никогда не потеряют актуальность.
Шевеленка и выдержка
Между длиной выдержкой и шевеленкой при съемке с рук существует такая же прямая зависимость, как между диафрагмой и глубиной резкости. Чем длиннее выдержка, тем выше вероятность получения шевеленки.
Для нормального объектива, то есть полтинника, критическим порогом являются выдержки 1/30 и 1/60 секунды. Большинство фотографов легко осваивают навыки, позволяющие снимать с рук без штатива с такими выдержками и короче.
С широкоугольниками многим удается стабильно резко снимать с выдержками 1/8 и 1/15 секунды.
С телеобъективами ладить труднее. Увеличение фокусного расстояния уменьшает угол обзора, и как следствие увеличивается угловая скорость движения объектов в поле кадрового окна при дрожании камеры в руках фотографа. Иначе говоря, чем мощнее телевик, тем короче выдержки, гарантирующие получение резкого изображения. Для резкой съемки телевиками с рук нужно использовать выдержки, численно равные или даже короче фокусного расстояния конкретного объектива. То есть для объектива 200 мм пороговая выдержка равна 1/200 секунды. Для фокуса 400 мм я бы использовал 1/1000 секунды. А для объектива 600 мм даже 1/2000 секунды не всегда достаточно коротка. Штатив все-таки надежнее.
Несколько лет назад ранним утром в Назарете я снимал перелетных птиц. Они летели над древними горами и долиной, где когда-то сражались Давид и Голиаф. И солнце всходило так же, как тысячи лет подряд, восхищая новых и новых свидетелей, которым совсем нет дела до того, что ничто не ново под этим солнцем. Вот для меня же ново! И я не мог не снять этого прекрасного рассвета. Я сделал все для того, чтобы случайно не дрогнула рука. Для получения резкой фотографии выдержка была почти в два раза короче минимально необходимой, но шевеленки нет, потому что я положил камеру на ограждение балкона, прижал ее рукой, затаил дыхание и медленно нажал на спуск (см. фото 30).
Фото 30. «Утро в Назарете» из серии «Птицы в большом городе»
Камера Nikon D2х
Зум AF Nikkor 80—200/2,8 D ED с экстендером 1,4х
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 11
Фокусное расстояние 400 мм пленочного стандарта
Необходимость снимать сюжеты со строго определенной выдержкой в практике профессионального фотографа возникает в тех случаях, когда нужно не просто избежать шевеленки, но еще и жестко контролировать степень замороженности движущихся объектов. В таких случаях можно включить автоматический режим приоритета выдержки. При этом фотограф выбирает выдержку для затвора камеры, а процессор подбирает единственно правильную диафрагму, учитывая заранее установленную вами чувствительность.
Очень часто приоритет выдержки используется для съемки текущей воды. Струйка воды состоит из множества отдельных шариков-капель. На снимках они выглядят как льдинки. В этом легко убедиться, если снять струи фонтанов с очень короткими выдержками. На фото 31 при съемке издалека телеобъективом несколько рядов струй накладываются одна на другую, при этом перспективные различия в величине первого ряда и последующих выравниваются.
Фото 31. Из серии «Жара на площади Европы»
Камера Nikon D3s
Зум AF Nikkor 80—400/4,5—5,6 D ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/3200 сек.
Диафрагма 5,3
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 230 мм
Приоритет выдержки
Если бы я снимал фонтан с длинными выдержками, обеспечивающими легкую размазанность отдельных струй, все они слились бы в сплошную светящуюся массу. А при короткой выдержке удалось добиться сохранения графичности рисунка в лучах заходящего открытого солнца.
Совсем иначе выглядит фонтан при съемке на длинных выдержках. В этом случае струи гарантированно размазываются. При таком же контровом освещении, как и на предыдущем снимке, и даже при съемке того же фонтана, но с длинной выдержкой, я получил совершенно другой сюжет. Особая динамичность и живописность фото 32, на мой взгляд, обусловлена не только смазкой струй воды, но и легкой смазкой некоторых силуэтов фигурок резвящихся юношей и девушек.
Фото 32. Из серии «Жара на площади Европы»
Камера Sony DSC F828
Зум встроенный
Чувствительность 64 ISO
Выдержка 1/30 сек.
Диафрагма 2,2
Фокусное расстояние 28 мм пленочного стандарта
Приоритет выдержки
Результат съемки воды, красота ее воспроизведения на фотографии зависит от трех факторов:
– скорости движения воды,
– скорости срабатывания затвора камеры,
– направления света.
Вариантов сочетания этих трех составляющих так много, что я даже не буду пытаться их описывать. Научиться уверенно снимать воду можно только опытным путем, а сложность процесса обучения состоит в том, что, в конечном итоге, целью съемки обычно бывает не вода, а то, что происходит на ее фоне или рядом с ней. В данном случае снимал я, конечно, не водяную завесу над искусственным гротом, а любовные игры московских туристов в египетском отеле Шератон (см. фото 33).
Фото 33. «Страсть» из серии «Сто картинок про любовь»
Камера Sony DSC F828
Зум встроенный
Чувствительность 64 ISO
Выдержка 1/40 сек.
Диафрагма 8
Экспокоррекция – 1,30 EV
Фокусное расстояние 100 мм пленочного стандарта
Приоритет выдержки
За прозрачной стеной искусственного водопада на ярком солнышке в кадр попадали еще и другие люди. Важно было, используя смазку воды, добиться ее непрозрачности, дабы отгородить небожителей от земного неромантичного мира. Опасность потерять детали в светах, на сей раз, меня не испугала. В бликах все равно деталей не будет, на то они и блики. Но минусовую коррекцию пришлось ввести. Резкость в этом снимке зональна. Иначе говоря, не все объекты, включенные в кадр, нарисованы резко. Особенно важно то, что именно герои снимка кажутся нерезкими, а все остальное выглядит резким. Хотя, с технической точки зрения, размазаны струйки водяной завесы, отраженные телами влюбленных, и капли воды, но следы на матрице оставили только ярко освещенные блики, и следы эти кажутся словно процарапанными острой иглой по негативу пленки. Они воспринимаются как вполне резкие.
Еще один типичный случай применения режима приоритета выдержки – это съемка движущихся огней, искр, пламени и т. п. Например, на предприятии «Вторчермет» режут старые вагоны, чтобы использовать их для переплавки и получения новой стали. Выглядит этот процесс эффектно. Сказочное жар-птицыно перо вряд ли смогло бы соперничать сиянием с потоком искр от кислородной горелки. Скорость разлета искр настолько велика, что даже за одну сотую секунды искры успевали пролететь около десяти сантиметров и оставить на снимке светящийся след. Обычно такие сюжеты снимаются со штатива ночью или в помещении. Но в данном случае я снимал с рук, воспользовавшись режимом виброкомпенсации (см. фото 34).
Фото 34. «Вторчермет»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/100 сек.
Диафрагма 6,3
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 160 мм
Приоритет выдержки
Благодаря применению режима приоритета выдержки габаритные огни движущихся автомобилей оставили эффектно размазанные следы, а фары стоящего автомобиля – резкие. Вечерний пейзаж без этих огоньков был бы менее выразительным (см. фото 35).
Фото 35. «Сельская дорога»
Камера Nikon D3s
Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1,6 сек.
Диафрагма 16
Экспокоррекция – 1,00 EV
Фокусное расстояние 52 мм
Приоритет выдержки
На длинных выдержках светящиеся предметы оставляют длинные, замысловатые следы, но при съемке этого аттракциона пришлось пойти на хитрость и снимать в два приема (см. фото 36). Сначала я снял качели за опорами, а потом, зажав диафрагму и тем самым увеличив выдержку, снял движение качелей перед опорами ближе к аппарату. Съемку пришлось повторить несколько раз, чтобы затем отобрать удачные дубли и воспользоваться слоями фотошопа для соединения их в один файл.
Фото 36. «Карусель в парке Шурале. Казань»
Камера Nikon D2x
Зум DX AF-S Nikkor 17—55/2,8 D G ED IF
Чувствительность 100 ISO
Выдержка 2,2 сек.
Диафрагма 14
Экспокоррекция – 2,00 EV
Фокусное расстояние 26 мм
Приоритет выдержки
Следующий сюжет снимался поздним вечером, через полчаса после захода солнца за линию горизонта, но оно все еще подсвечивало небо закатным заревом (см. фото 37).
Фото 37. «Норвежский закат»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 D G ED IF
Чувствительность 250 ISO
Выдержка 1/8 сек.
Диафрагма 4,5
Экспокоррекция – 0,67 EV
Фокусное расстояние 38 мм
Приоритет выдержки
На севере осенью режимное время тянется долго. Главным героем снимка в данном случае был не закат, а китайский джип Hover (заказная съемка для календаря). Мне хотелось соединить в одном кадре и красоту фона, и красоту машины, и красоту движения. Для этого использовал старый как мир прием: в момент съемки джип пролетал мимо меня, а я следил за ним в глазок видоискателя, стараясь держать его строго в одной и той же точке кадра. При этом джип должен оставаться относительно резким, а фон размазаться, но мне этой смазки показалось мало. К ней я добавил еще один тип – центробежную смазку. Для этого в момент нажатия на спуск нужно было резко повернуть кольцо фокусных расстояний объектива, уменьшая фокусное расстояние. При этом угол обзора камеры увеличивался, а светлые и темные пятна расползались, оставляя длинные, разлетающиеся по диагоналям от центра кадра к углам полосы. Понятно, что добиться такого эффекта можно было только при достаточно длинной выдержке, в данном случае 1/8 секунды – экстремально длинная для съемки с рук. И риск оправдался.
Свадебные фотографы и репортеры включают приоритет выдержки для съемки быстродвижущихся объектов, к примеру, голубей, которых выпускают в небо молодожены. В этом случае я каждый раз напрягаюсь: как построить кадр, если я не знаю, с какой силой и в каком направлении подкинут птиц молодые. Если они это сделают несинхронно, одна из птиц улетит из кадра, а другая вообще может не взлететь. Я также не знаю, куда и с какой скоростью вздумают лететь пернатые, но точно знаю, что птицы в кадре должны быть максимально резкими. Опытным путем установил, что голуби машут крыльями очень часто. Заморозить их в полете можно только при выдержках 1/1000 секунды или еще короче – чем короче, тем надежнее. Учитывая все это, я стараюсь строить кадр с запасом, не так плотно, как обычно. В данном случае лучше потерять часть площади файла при кадрировании, чем не иметь его совсем. Снимаю не только с приоритетом максимально возможной выдержки, но и с максимальной для моего аппарата скоростью серийной съемки, в данном случае я успел сделать восемь кадров подряд. Нерезкость фона – результат компьютерной обработки. Резкий, графически агрессивный фон отвлекал внимание от голубей (см. фото 38).
Фото 38. «Голуби» из серии «Свадьба – это маленькая жизнь»
Камера Nikon D3
Зум AF-S Nikkor 24—70/2,8 D G ED IF
Чувствительность 1000 ISO
Выдержка 1/1000 сек.
Диафрагма 4
Фокусное расстояние 24 мм
Приоритет выдержки
Съемка сериями
