Режиссеры-шестидесятники. Переиздание
Қосымшада ыңғайлырақҚосымшаны жүктеуге арналған QRRuStore · Samsung Galaxy Store
Huawei AppGallery · Xiaomi GetApps

автордың кітабынан сөз тіркестері  Режиссеры-шестидесятники. Переиздание

В 1930-е годы в ходу были такие термины — «потолочные» и «беспотолочные» пьесы. «Потолочные» — это такие, где действие происходит под потолком, то есть в интерьере дома, комнаты. «Беспотолочные» выносили действие на поля сражений, на палубы военных кораблей, на стройки или в огромные заводские цеха
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Екатерина С.
Екатерина С.дәйексөз келтірді2 ай бұрын
Годы войны проходит с ансамблем НКВД, выступает в качестве конферансье.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Евгений М.
Евгений М.дәйексөз келтірді1 жыл бұрын
Эта формула означает, что не крупные партии, не большие сражения, не некие объективные силы управляют историей, историей управляет стакан воды, за которым стоит случайное событие, зависящее от произвола человеческих страстей.
1 Ұнайды
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді1 күн бұрын
Каждый крупный театр типа БДТ Г. Товстоногова был неким малым государством в большом государстве. Между этими двумя государствами устанавливались отношения борьбы и противостояния
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді1 күн бұрын
Наше театральное искусство само в значительной степени являлось продуктом советской тоталитарной системы, несло в себе многие ее особенности.
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді1 күн бұрын
Театральное пространство было единым и организованным, так, что в центре находились наиболее яркие и влиятельные театры. А остальные располагались вокруг этого центра, образуя некие концентрические круги. Это было выражением центристски ориентированного социума. В этом едином пространстве существовало высокое напряжение, театры соревновались и боролись друг с другом за влияние, пытаясь занять если не самое центральное, то, по крайней мере, приближенное к центру положение. Это обеспечивало стремление к некоему единому высокому уровню, создавало определенные критерии и объединяло все театральные организмы в некоем общем процессе.
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді4 күн бұрын
меньшей степени оказался затронут идеями этого направления Георгий Товстоногов, художник, вышедший из 1940-х годов. Олег Ефремов, сотрудничающий с тем же Боровским, другими художниками концептуалистами, сам продолжал быть реалистически мыслящим режиссером, и соединение режиссерского решения и сценографии в иных спектаклях Ефремова выглядело чисто механическим.
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді4 күн бұрын
Но нельзя сказать, что увлечение концептуализмом среди режиссеров-шестидесятников было всеобщим. Наиболее близко к этому направлению из шестидесятников подошел Анатолий Эфрос, особенно в свой поздний период работы в театре на Малой Бронной. Не чужд концептуализма был и Юрий Любимов, сотрудничающий с ведущим сценографом концептуалистом Давидом Боровским
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді4 күн бұрын
В основе советского концептуализма лежало социальное чувство, чувство невозможности жить в условиях тоталитарного режима. Поэтому советский концептуализм был антитоталитарным искусством. В русле концептуализма р
Комментарий жазу
Алиакбар И.
Алиакбар И.дәйексөз келтірді4 күн бұрын
предельно обобщенный образ несвободного, замкнутого мира — был по существу завуалированным образом советского социума
Комментарий жазу