На радио у трека есть частота ротации. То есть как часто радиостанция ставит его в эфир — раз в день, раз в два дня, раз в неделю. Как правило, об этом никто не отчитывается, но раздобыть статистику можно. Например, на сервисах типа TopHit. Есть еще платные боты в Telegram, которые присылают данные, когда трек звучал и на каком радио
Очень большие перерывы между релизами (три-четыре месяца, а то и полгода) неопытные артисты допускают по разным причинам. Иногда у них апатия: ничего не пишется, настроения нет. Иногда просто боятся выпустить трек и полируют его до умопомрачения, переделывая по 100 раз. Знайте, если вы решили зарабатывать на музыке деньги, придется привыкнуть, что треки нужно выпускать регулярно. Раз в месяц — хороший темп
Есть открытые дистрибьюторы: любой может зарегистрироваться у них на портале и загрузить треки. Есть закрытые: просто так зарегистрироваться не получится. Нужно отправить заявку, а дистрибьютор сам решит, работать с вами или нет. Например, так делают Believe, The Orchard, из российских — Zvonko. Если закрытый дистрибьютор хочет с вами работать, лучше выбрать его. У открытых техподдержка хуже
Ну и последний совет: привлекайте юристов. Иногда сразу видно, что в договоре что-то не так. Например, вы договорились на пять лет, а написано десять. А есть вещи, которые вы сами никогда не заметите, — скажем, тонкости в терминах
Смотрите, будут ли какие-то дополнительные инвестиции. Если будут — круто, значит, лейбл серьезно в вас заинтересован. Посмотрите на условия окупаемости: что будет, если трек не принесет достаточно денег. Если нет никаких дополнительных инвестиций — тоже неплохо. Для начала можно просто издаться: лейбл поможет с музыкальными сервисами и продвижением внутри них.
Мы советуем разбирать оба вида договоров с юристом, но продюсерский договор — обязательно. Особенное внимание стоит уделить изучению документа, в котором есть упоминание товарных знаков.
