автордың кітабынан сөз тіркестері  История кружева как культурный текст

Бэлла Шапиро

значимой частью мировосприятия женщин всех времен было эстетическое самовыражение при помощи одежды

наиболее перспективным для продвижения кружева стала его подача как произведения высокой моды и как уникальной возможности носить на себе произведения искусства.

Из растительно-геометрического орнамента в виде очень мелких квадратиков насновки или овалов полотнянки, цепочки ромбов или овалов

С этого момента искусство плетения кружев распространяется и в прочих воспитательных учреждениях для «сирот без призрения после родителей оставших»[377]. Известно это занятие было также и в царских мастерских, в помещичьих усадьбах[378] и в купеческих семьях[379].

В России искусство плетения кружева появилось в 1724 году[373], когда Петр I выписал несколько «брабантских сирот, выученных в монастырях»[374] для обучения насельниц Хотьковского девичьего монастыря прядильному делу, золотному шитью и плетению кружев

Трансформируя частные случаи истории в ее образы и символы, думается, будет правомерным выделить кружево как особый, специфический атрибут «новой маскулинности» галантного века.

Говорили, что во вре-

мена галантного века, согласно военной этике, даже случались «кружевные перемирия» — с тем чтобы воюющие стороны могли привести в порядок свой гардероб: «постирать свои кружевные воротники и манжеты, а потом просушить их, развесив на прикладах мушкетов»[

Согласимся с В. И. Егоровым, что «война в кружевах — пошлая, затасканная фраза, однако она действительно отражает не только внешнее оформление, но и внутренний настрой эпохи»[367]. В это время кружевные манишки и манжеты[368] вошли в армейский быт почти повсеместно. Они оставались в актуальной военной моде (преимущественно офицерской) практически все XVIII столетие,

Поскольку хороший тон предписывал появляться на поле сражения в лучшей одежде, не только кружевные галстуки, но и рубашки, отделанные кружевами, особенно наиболее великолепных, изысканных сортов, считались правильным выбором для военных и дуэльных костюмов[353]. В период «великих войн» главным потребителем кружева становится воин.

именно Франция в 1670–1672 годах предложила Европе впервые разработанную и введенную в активное обращение униформу для всех родов войск. Это значительно повлияло на мужской костюм в целом, прежде всего усилением влияния стилистики мундира на партикулярный костюм[349]. В результате именно мужская кружевная мода галантного века являет собой пример реверсивности, когда, напротив, военная одежда или ее отдельные элементы служили прототипом штатской «псевдовоенной»[350] одежды.

В качестве примера можно привести историю галстука стейнкерк (стейнкирк), получившего свое название по месту битвы при Штейнкирхене