Один голос сыграйте пальцами, как будто прилепленными к клавишам, а другой голос играйте с высоким поднятием пальцев.
потёк вес от плеча, через локоть, через кисть и завернул в сторону пятого пальца. Так четвёртый и пятый пальцы станут играть более весомо. В левой наоборот поворот после кисти в сторону первого пальца. Но и это ещё не всё. Когда научитесь переводить распределяемый вес на правую и левую сторону кисти, останется научиться распределять его в конкретные пальцы. В аккордах я люблю упражнение, когда громче из всего аккорда ты можешь сделать любой из звуков, какой пожелаешь. Это уже первая ступень к полифонии, и тембральной дифференциации звучания.
правилом трёх «П»: пятки, попа, пальцы.
Вспоминается замечательное напутствие Эгона Петри: «Обращайте внимание не на стук молотков, а на вибрацию струн».
Каждая последующая нота должна быть взята до того, как предыдущая клавиша прошла половину своего пути вверх. Только тогда мы слышим, как рояль начинает петь!
играть нужно всей рукой или даже всем корпусом, а не только пальцами.
«до, ре, ми, фа, соль, ля, си, кошка села на такси, а котята прицепились и бесплатно прокатились»
А потом рассказываю историю про человека, падающего со скалы и цепляющегося рукой за ветку под названием «до».
по которой бьёт молоточек. У струны, из какой бы стали она не была сделана и как бы хорошо не была натянута, всегда остаётся пластичность. То есть она всё равно прогибается под ударом молоточка. Но длина места прогиба струны может быть разной. Если скорость молоточка слишком быстрая, диапазон длины прогиба будет сконцентрирован в месте удара. И части струны, удалённые от места удара, не дадут своих обертонов. Это тот самый звук, который Генрих Нейгауз в своей книге «Об искусстве фортепианной игры» называл «уже не звук». Получится резкое, стучащее, прямолинейное forte
Я всегда прошу ученика показать, как собака даёт лапу.
