потёк вес от плеча, через локоть, через кисть и завернул в сторону пятого пальца. Так четвёртый и пятый пальцы станут играть более весомо. В левой наоборот поворот после кисти в сторону первого пальца. Но и это ещё не всё. Когда научитесь переводить распределяемый вес на правую и левую сторону кисти, останется научиться распределять его в конкретные пальцы. В аккордах я люблю упражнение, когда громче из всего аккорда ты можешь сделать любой из звуков, какой пожелаешь. Это уже первая ступень к полифонии, и тембральной дифференциации звучания.
Каждая последующая нота должна быть взята до того, как предыдущая клавиша прошла половину своего пути вверх. Только тогда мы слышим, как рояль начинает петь!
по которой бьёт молоточек. У струны, из какой бы стали она не была сделана и как бы хорошо не была натянута, всегда остаётся пластичность. То есть она всё равно прогибается под ударом молоточка. Но длина места прогиба струны может быть разной. Если скорость молоточка слишком быстрая, диапазон длины прогиба будет сконцентрирован в месте удара. И части струны, удалённые от места удара, не дадут своих обертонов. Это тот самый звук, который Генрих Нейгауз в своей книге «Об искусстве фортепианной игры» называл «уже не звук». Получится резкое, стучащее, прямолинейное forte
