Композиция (от лат. compositio – соединение, составление) в применении к фотографии означает размещение на плоскости снимка всех его элементов так, чтобы они составили органичное целое.
Умение снимать начинается с умения видеть.
Умение построить кадр так, чтобы все его элементы составляли единое гармоничное целое, – только часть знаний и навыков, необходимых фотографу, но это очень важная часть.
если есть передний план, он должен быть резким
Главный объект, расположенный в центре кадра, должен быть интересен для зрителя сам по себе, вне контекста, вне связи с другими героями снимка, потому что такие фотографии почти всегда симметричны, уравновешены, лишены динамики.
Удивить чужих своими фотографиями можно только чем-нибудь новым, оригинальным или хорошо забытым старым, или знакомым, но необычно снятым
объект на замороженном фоне;
– расположить резкий объект на смазанном фоне;
– расположить движущийся объект по диагонали кадра;
– сместить движущийся объект в угол кадра;
– поместить его в ряд повторяющихся объектов;
– это человек или животное в безлюдном кадре.
Главное в кадре не потеряется, если:
– расположить его в центре;
– расположить его на переднем плане;
– расположить его в точке схода перспективных линий или рядом с этой точкой;
– расположить его в четырех точках правила третей;
– осветить его ярче других объектов;
– выделить его цветом;
– расположить светлый объект на темном фоне;
– расположить темный объект на светлом фоне;
– расположить резкий объект на нерезком фоне;
– расположить нерезкий объект на резком фоне;
– расположить смазанный
Забавно, что диагональ, по которой объект поднимается из левого нижнего угла в правый верхний, принято считать оптимистичной, позитивной. Но если по той же дорожке объект движется в обратном направлении, эта диагональ приобретает, якобы, негативный, грустный характер.
С диагональю, которая служит дорожкой вверх из правого нижнего угла в верхний левый угол, происходят другие превращения: если по ней подниматься наверх, то придется, якобы, преодолевать сопротивление обстоятельств, а вот дорога вниз окажется легкой и беззаботной.
Чаще всего такое психоэмоциональное восприятие фотографии объясняют привычкой читать слева направо. Но из этого объяснения следует, что народы, читающие в обратном направлении, могут воспринимать движение по диагоналям совсем не так, как мы. На мой взгляд, эмоциональная доминанта зависит в большей мере от того, что снято, то есть не столько от формы, сколько от содержания фотографии (см. фото 59, 60).
На фото 59 диагональ светлого дорожного покрытия работает не только сама по себе – выделение светлого на темном. Она поддерживается и другими способами выделения главного в кадре. Дорога охватывает всю нижнюю часть снимка. Белые полосы разметки и металлический отбойник являются перспективными сходами, которые приводят зрителя к машинам, расположенным рядом с правой верхней точкой правила третей.
Съемка с короткими и очень короткими выдержками приводит к замораживанию движения. Вода на «быстрых» снимках становится похожей на лед или стекло (cм. фото 57).
