Композиция (от лат. compositio – соединение, составление) в применении к фотографии означает размещение на плоскости снимка всех его элементов так, чтобы они составили органичное целое.
Умение построить кадр так, чтобы все его элементы составляли единое гармоничное целое, – только часть знаний и навыков, необходимых фотографу, но это очень важная часть.
Фотография – это светопись. Свет, отражаясь от какого-либо объекта, пробивается сквозь цилиндр объектива и поглощается фоторезисторами матрицы. Здесь он преобразуется в электрический ток, сила которого фиксируется процессором камеры, измеряется и преобразуется в пиксель – частичку изображения, малюсенький квадратик. Вся картинка состоит из нескольких миллионов пикселей.
Тут я непременно должен повторить дежурную мудрость, которая от частого повторения мудростью быть не перестала: композиционные правила – не законы, их придумывают, чтобы осознанно нарушать.
Точное следование канонам приводит не столько к узнаваемости школы, сколько лишает картинки индивидуальности. Возникает ощущение, что смотришь череду работ одного плодовитого автора, а это скучно, и рождает желание увидеть нечто оригинальное, по-настоящему авторское, рукодельное.
Начинающие любители часто нарушают композиционные законы, в результате фотография разваливается на части. Это происходит, например, когда автор при съемке беззаботно закладывает в конструкцию снимка вертикальную, горизонтальную или диагональную сквозную линию. Снимок режется по линии горизонта пополам. Небо в таких композициях часто живет своей отдельной от земли жизнью. Но стоит только сдвинуть горизонт вниз или вверх к точкам золотого сечения, как конструкция снимка становится заметно прочнее. Уравновешивается она и в тех случаях, когда удается выровнять яркость верхней и нижней частей кадра или вывести линию горизонта в нерезкость. Верх и низ таких снимков могут объединить крупные вертикальные предметы: скала, дерево, травинка, фигура человека, отражение в воде (см. фото 5, 27, 71).
Еще один враг композиционного единства – фонарный столб или любая подобная вертикаль. Их вокруг очень много, и не только в городах. Они коварно влезают в рамки кадра и, словно вирусы, разрушают композицию изнутри. Самые неприятные столбы вырастают точно посередине кадра. Ищу способ построить кадр иначе, меняю точку съемки, смещаюсь вправо или влево, наконец, добиваюсь своего – столба в кадре нет, но он продолжает разрушать картинку, режет ее опутавшими небо проводами. Приходится искать вредоносным вертикалям, горизонталям или диагоналям такое место, где они превратятся из врагов в союзников. Провода могут стать, например, своеобразным орнаментом, если отодвинуть их на периферию или посадить на них птичек. Их можно использовать как деталь, связывающую отдельные части фотографии. Все это можно осуществить, сменив точку съемки или изменив границы кадра, увеличив или уменьшив масштаб главного элемента, добиваясь того, чтобы потом нельзя было с помощью режущих инструментов улучшить композицию кадра или вычленить из него отдельные части (см. фото 23).
