автордың кітабынан сөз тіркестері Борис Зосимов. Человек, подаривший нам MTV и «Монстров рока»
Скажем, я не ставил в эфир ни одного клипа Киркорова, несмотря на нашу с ним дружбу. А он на MTV хотел и однажды сказал: ладно, я тебя удивлю. Я ответил: удивишь – посмотрим. И он снял эпатажный клип на песню «Мышь». Мне сразу стало ясно, что это супер. Мы не просто его поставили, но предварили тизером, в котором Киркорова не видно. И две недели ежедневно перед премьерой клипа показывали этот тизер с вопросом: Мэрилин Мэнсон? В общем, и уже известные российские исполнители постепенно делали материал с ориентиром на МТV Russia. А Киркоров в этим плане очень умелый. Сейчас вот со всякими моргенштернами и прочими дурака валяет. Он и тогда понимал, что нужно сделать определенный продукт, поскольку все знали – на МТV денег не берут.
Клипами занимался не я, а ребята, которые у нас работали. На MTV Russia были блестящие режиссеры. Сначала я слушал предлагавшийся музыкальный материал, если он нам не подходил – никто ничего не снимал. Если же песня нас устраивала, мы порой советовали артистам поработать с нашими клипмейкерами, поскольку они-то гарантированно сделают ролик в формате MTV.
Никогда не подтягивал к себе деньги артистов и их продюсеров. Лишь однажды попробовал такое, в самом начале девяностых с группой «Комбинация».
Ко мне за поддержкой в раскрутке обратился их первый продюсер Шишинин и еще попросил 20 тысяч долларов в долг. Мы договорились, что в дальнейшем пятнадцать процентов с их гонораров будут моими. Но Шишинин через некоторое время вернул мне долг и сказал, что отчислять оговоренный процент не хочет. Будет, как и раньше, действовать самостоятельно. Я сказал: бог с вами, плывите. И с тех пор подобные предложения, которые мне поступали, скажем, от Вани Шаповалова с «Тату», от Леонида Бурлакова, когда он привез Земфиру, я отклонял. А предлагали мне разных исполнителей взять на полную раскрутку в обмен на процент с их концертных гонораров. Но я уже понял на опыте с «Комбинацией», что это за схема, и связываться с ней более не хотелось. И зачем мне это? Когда тот же Бурлаков привез ко мне Земфиру, я послушал материал и понял, что это абсолютно гениальная девушка и уж точно я не буду играть с ней в игры с процентами. Оказался прав, как всегда.
– Ты говорил Айзеншпису, Жечкову, Толмацкому о своем отношении к их «Муз-ТВ»?
– Нет. Пойми, ну как можно сказать Юре, что его артисты – говно и не надо их ставить в эфир? Он этого никогда бы не понял и не принял. Или сказать Жечкову, который просто кайфовал от своего «Белого орла», что нельзя ставить это на канал. А как Толмацкому доказывать бесперспективность рэпа в России? Он был абсолютно убежден в верности своего выбора. И, кстати, в дальнейшем оказался прав. Я в рэп не верил и признаю, что ошибался. Но в тот момент на «Муз-ТВ» такая музыка была неактуальна. Но ни с кем из них я, конечно, не спорил и ничего критического им не высказывал.
Саша несколько раз предлагал мне какие-то совместные бизнесы. Мы абсолютно нормально дружили, но его, так сказать, психотип не годился для сотрудничества. Он чрезмерно активен, а подобная активность в бизнесе, с моей точки зрения, – путь в никуда. Хвататься за все и везде – бессмысленно. Нужно концентрироваться максимум на двух-трех задачах. Толмацкий – очень хороший менеджер, у него есть какое-то свое видение, но, например, когда в его руки на некоторый период попал канал „Муз-ТВ“, он его загубил».
А тут еще сама по себе появилась на горизонте группа „Любэ“, на мой взгляд, копировавшая стиль и тематику песен „Э.С.Т.“, только в более лоховом, попсовом исполнении.
В изученных Борисом американских книгах не говорилось о «братках», «крышах», «старших», о том, «кому занести» или куда позвонить для успешного «решения вопроса», допустим, по усиленной ротации определенного артиста или приобретению эфирной частоты.
«В первые свои приезды в Штаты, в конце 1980-х, я купил и прочел десяток специализированных книг по истории рекорд-бизнеса, музыкальному менеджменту, маркетингу, работе с артистами. Для меня стали открытием несколько основных постулатов: нужно создать собственный звукозаписывающий лейбл и от его имени подписывать контракты с исполнителями. Важны устойчивые медиаконтакты. В то время речь шла прежде всего о ТВ и радио. Желательно иметь собственный телеканал, радиостанцию или хотя бы наладить выгодные отношения с кем-то из нужных СМИ. Плюс выстроить надежную дистрибуцию своей продукции (кассет, дисков). До посещения Америки я ни о чем таком не думал и в музыкальном бизнесе мало что смыслил. Наверное, и без тех книг, методом тыка постепенно понял бы, как действовать. Но сколько бы совершил ошибок и потратил времени?»
Деталей нашего расставания сейчас не помню. По-моему, мне сначала Володя Кузьмин что-то предложил. Но у него в тот момент начался роман с Пугачевой, и я сказал: „Володя, я никогда не смогу дать тебе столько, сколько эта девушка“ и остался на своем месте. Но тут нарисовался Владимир Киселёв, видимо, заметивший и оценивший эффективность моей работы с Барыкиным. Он позвал в группу „Земляне“.
С тем же Сашей Барыкиным мы очень дружили и никогда не конфликтовали. На гастролях жили в одном номере. Это было просто необходимо. В нормальном состоянии он просыпался утром, подходил к зеркалу и произносил: „Родит же бог такую красоту!“ Но когда выпивал, мог запросто с шестого этажа пойти гулять. Приходилось его контролировать.