связано со способностью кино показывать мимику персонажей. Обширные кросс-культурные исследования показали, что набор основных выражений эмоций (печаль, гнев, отвращение, счастье) интерпретируется людьми очень точно, независимо от того, к какой из культур они принадлежат[153]
Одно из объяснений, почему фильмы вызывают такой быстрый эмоциональный отклик
Кино – это ландшафт, на который проецируются психологические сущности.
ответ на объяснение отказа режиссер сказал ей, что «один ребенок – это ожидаемо, два – достаточно, но три – неприлично»[80].
интерпретации должны не основываться на единичном случае, а подтверждаться многочисленными наблюдениями.
Одной из распространенных ошибок в психобиографии является реконструкция, когда человек домысливает неизвестные события, дабы укрепить свою интерпретацию.
именно взаимодействие множества людей, собравшихся вместе, определяет конечные смыслы и чувства
фильмы являются окном или зеркалом мира поведения человека, работы его разума и человеческой натуры как таковой. В фильмах мы видим, как происходит личностное развитие, – видим работу бессознательных защитных механизмов, социально-психологические процессы и тому подобное. Кино – это ландшафт, на который проецируются психологические сущности.
Гуго Мюнстерберг в 1916 году написал книгу «Фотопьеса: Психологическое исследование»,
По мнению Бордуэлла, понимание нарратива – идеальный объект для изучения и киноведения, ведь оно достаточно близко концепциям когнитивной науки, что способствует более точному изучению кинематографа[133].
