До 1709 г. строительство на месте будущего Санкт-Петербурга шло стихийно, подчиняясь целям и возможностям момента. Петропавловская крепость возводилась земляной, а внутри появились четыре ряда деревянных домов и деревянная, в голландском вкусе, Соборная церковь Святых Первоверховных Апостолов Петра и Павла, расписанная под желтый мраморКрепостные ворота (потом получившие название Петровских) тоже были деревянными. Лишь с 1706 г. вокруг Петропавловской крепости начали возводить каменные бастионы и стены[5]. Но внутри нее еще в 1713 г. стояло деревянное здание Сената, а на площади рядом с крепостью – деревянная Троицкая церковь.
Адмиралтейство на противоположном берегу Невы было обнесено земляным валом. Невдалеке находилась деревянная Исаакиевская церковь. Жилые дома на Адмиралтейском острове и Городской стороне строились деревянными или мазанковыми, то есть глинобитными, как украинские хаты и с дерном на крыше. Мазанковыми были здания Сената, двухэтажного Гостиного двора на Городской стороне, Почтового двора (он стоял у места нынешнего Мраморного дворца), Литейного двора у Невы выше места истока из нее Фонтанки. Наружные стены этих зданий обычно красились под вид кирпича или естественного камня.
Петр задумал построить первый в России каменный город. Здесь «камень» означает прежде всего кирпич. Он, а не дерево, должен был стать главным строительным материалом. В середине 1710-х гг. первыми каменными сооружениями стали дом канцлера Г.И. Головкина на Городской стороне, Летний и Второй зимний дворцы Петра на левом берегу Невы и дворец Меншикова на Васильевском острове. Указывают[6], что дом Головкину построили из привозного шлотбургского кирпича. Архитектор Д. Трезини разработал типовые проекты жилых домов, но жители неохотно возводили их.
Площадь Льва Толстого. Сердобольский гранит применен архитектором А.Е. Белогрудом при сооружении эффектного доходного дома К.И. Розенштейна, доминирующего в композиции площади Льва Толстого и подчеркивающего пересечение Каменноостровского проспекта с Большим проспектом и улицей Льва Толстого. Здание возведено в 1913–1917 гг. с использованием мотивов зодчества средневековых английских замков. Стены фасадов оштукатурены, а из серого гранита выполнены многочисленные архитектурные детали: наличники окон, огромные стрельчатые арки проемов и другие элементы, усиливающие оригинальность постройки.
Поэтому для лучшего противостояния атмосферным воздействиям поверхность собора в 1833 г. была затерта рижским алебастром и затем подкрашена под естественный светло-желтый цвет камня. Постепенно и неотвратимо камень все более загрязнялся.
Камень – живой и многоликий материал. Он разнообразен не искусственными, а заданными природой колерами и своим естественным рисунком. В одних цвет – это совокупное воздействие на глаз однородной массы всех разноцветных минералов. Таковы, например, розовый и серый финский морской гранит и розовый итальянский гранит «розабета». В других гранитах, например в пудожском, ладожском, лазурнинском, окраска распределяется разноцветными пятнами, линзами, полосами и струями. В многоцветных мраморах природа сначала создавала их ровный белый или чуть розовый фон, а затем наносила «краску» постепенно, мазок за мазком.
. Время царствования Александра II – Николая II. В архитектуре Петербурга – историзм, затем модерн. Использование всего разнообразия цветного камня из Финляндии и Карелии, из окрестностей Петербурга и новых видов камня из Польши, Германии, Финляндии, Швеции и других стран Европы. Все более богатое и изощренное использование природного камня в фасадах все возрастающего числа великокняжеских дворцов, особняков, торговых домов, банков, зданий страховых компаний, акционерных обществ, доходных домов, храмов разных духовных конфессий.
Время модерна привело в Петербург из Финляндии новый красивый камень, он поступал из карьеров у озера Пиелинен. Мастера периода модерна Лидваль, Минаш, Васильев, Бубырь широко использовали его в своем творчестве. Это горшечный, или мыльный, камень (он же на геологическом языке называется талько-хлоритом). Броскими примерами изделий из такого камня являются филины у входа в магазин в бывшем доходном доме М.Б. Воейковой на Невском проспекте, 72 (здесь теперь находится кинотеатр «Кристалл-Палас»). Камень для реставрации балконов этого дома в 2003 г. закупался в Финляндии.
1920—1930-е годы
После 1914 г. строительство города сначала замерло. К 1920—1930-м гг. относится опыт создания на заводских окраинах города коммунального жилья для рабочих. Рождается стиль экономного конструктивизма, когда лаконичная архитектура жилых зданий точно соответствует продуманной скромности и простой рациональности их внутренней планировки. Правда, нормой в 1923 г. считается одна комната для одного человека. Но уже в 1929 г. – это 9 квадратных метров на человека, потом – еще меньше[3]. Зато для рабочих строятся дома культуры, школы, бани, фабрики-кухни. В это время создаются знаменитые авангардистские ансамбли жилых и административных зданий за Нарвскими воротами на проспекте Стачек, на Лесном проспекте, у улицы Бабурина, в районе Щемиловки, у стадиона «Динамо», на Троицком поле и в других, большей частью окраинных местах города.
Интерьеры этого эффектного здания также отделаны камнем. В кассовом зале стены облицованы фоминским (уральским) мрамором желтого цвета с концентрическими полосами, которые образуют рисунок, похожий на срез дерева. Его оттеняют плиты серо-черного, с белыми и золотистыми прожилками (возможно, из армянского месторождения «Давалу»), и сиреневато-розового, с вишневыми пятнами, белогорского мрамора. В центре пола из мрамора этих трех сортов выложена звезда. Пол в фойе отделан белогорским и давалинским мраморами.
пример использования гранита из месторождения «Ковантсари» в полированном виде. В основании лестничной балюстрады находится плинтус из полированного черного габбро-диабаза.
Внушительное здание, напоминающее итальянское палаццо эпохи Возрождения. Фасад отделан серым гранитом из месторождения «Ковантсари» за исключением восьми огромных колонн, которые сделаны из искусственного камня. Стены декорированы резными гранитными барельефами – маскаронами и гирляндами. Три высокие арки, скрывающие лоджию, в глубине которой расположен вход в кинотеатр, опираются на гранитные пилоны. К входу ведет пологая лестница, гранитные перила ее отполированы и украшены рельефными изображениями грифонов также из гранита