теоремы»: «теорема» двери, окна, сапог, деревьев, облаков…, реализованные в разных картинах. И выявил 16 таких «теорем». Каждая «разрешалась» специфической картиной: «теорема двери» — «Неожиданный ответ» (1933); «теорема окна» — «Челове
стремился придать знакомым предметам интригующее, тревожное звучание посредством их расположения, трансформации, метаморфозы и ложного звучания, описывал используемые предметы, мотивы как «теоремы»: «теорема» двери, окна, сапог, деревьев, облаков…, реализованные в разных картинах. И выявил 16 таких «теорем
портрета. 9. Изменение связи фигуры с её тенью и отражением. 10. Изменение силы тяжести форм. 11. Изменение связи фигуры и предметов с названиями. 12. Называние предметов неортодоксальным образом. 13. Объединение предметов друг с другом.
1. Увеличение масштаба фигур, предметов. 2. Расфокусировка изображений с доминированием вторичных элементов. 3. Усиление связи фон/первый план. 4. Объединение изображений по принципу «картина в картине». 5. Подчёркивание различия между внешним и внутренним. 6. Нарушение светового единства изображений. 7. Изображение фигур неортодоксальным образом. 8. Изменение привычной концепции
. 3. Обращение к символистской образности присуще многим сюрреалистам. Но Магритт всегда возражал, когда в его работах усматривали символическое значение. Возможно, самый фундаментальный вызов, который бросает нам художник, когда заставляет нас задавать вопрос, какова природа реальности.
Три принципиальные позиции отличают Магритта от французских сюрреалистов. 1. Роль бессознательного играла важную роль в творчестве других сюрреалистов. Однако для Магритта вовлечение в сюрреалистическую группу базировалось на философско-поэтическом, интеллектуальном подходе. Кроме того он скептически относился к постулатам бессознательного. 2. Магритт запечатлевал предметы из реальности, превращая знакомое в странное. Однако, как правило, он избегал использования сновидческой и фантастической образности, гиперболизации персонажей и неясных образов.
Образ плывущей матери-самоубийцы с ночной рубашкой, закрывшей лицо, повлиял на серию картин 1927—1928-го с изображениями людей с закрытыми тканью лицами, включая картину «Любовники». По воспоминаниям Магритта, он испытывал особое чувство гордости, когда внезапно из-за самоубийства матери стал объектом пристального интереса соседей и учеников школы в Шарлеруа. Конечно, он никогда не видел тела матери с лицом, покрытым ночной рубашкой
Для Магритта живопись была наилучшим способом исследования любимых тем, постижения секрета человеческого существования, проникновения в тайну функционирования мысли и перцепции.
Произведения Магритта рождают замешательство не из-за манеры исполнения, формального языка, довольно условного, а благодаря скрытому «посланию» в них. Сюрреализм для него был чем-то большим, нежели следованием технике автоматического письма: скорее контролем над образами с целью создания удивительных видений. Сюрреализм Магритта более ориентирован на шутку, чем на сны, чтобы удивлять зрителей. В работах он сопоставлял и противопоставлял элементы, не имеющие между собой никакой связи.
отличие от других сюрреалистов, Магритт избегал скандалов, не хотел быть на виду, скрывался за нормальной, рутинной повседневностью. Никакого шока, эпатажа, он стремился стать невидимым для окружающего мира, условности, нормы которого он не принимал.