Вита Хан-Магомедова

Искусство. Современное

Тетрадь одиннадцатая

Шрифты предоставлены компанией «ПараТайп»

© Вита Хан-Магомедова, 2017

В искусстве Китая сохранялась связь с древними традициями, художники хорошо усваивали уроки старых мастеров. Живописец в 1800-м писал картины так, как это делали в 1300-м. Сегодня, обращаясь к традиции, художники изобретательно вводят элементы языка творцов Запада, оригинально трансформируют их, используют новые технологии, создавая яркие, индивидуальные работы; находят символы, чтобы связать прошлое и настоящее как Мао, Дом правительства ХУШ века (фон для работ Вана Гуангьи, Ая Вэйвэя).

18+

ISBN 978-5-4485-4116-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Оглавление

1. Искусство. Современное
2. Искусство Китая сегодня
   1. Вступление
   2. Авангард выдвигается вперёд
   3. Западный модернизм и китайский академизм
   4. Фотографическая живопись и новые перспективы в китайской живописи
   5. Китайский постмодернизм. Пекин 798. Зона искусства
   6. Коллекция Ги Улленса
   7. Рынок современного китайского искусства
   8. «Циничный реализм» и «политический поп-арт»
   9. «Вульгарное» искусство
   10. Известные современные китайские художники
   11. Оценка китайского современного искусства на Западе
   12. Китай и меценаты Запада
   13. 2000—2010-е. Новая ситуация для Китая и его искусства
   14. Центральная Академия Изящных Искусств Пекина
   15. Иллюстрации

Искусство Китая сегодня

Вступление

Уже в 1990-е экспериментальная китайская живопись испытала влияние двух важных факторов: значительные социо-политические и экономические изменения в обществе и авангардистское художественное движение, возникшее в предыдущее десятилетие. В 1980-е в экспериментальной живописи Китая доминировал формализм. Художники стремились преодолеть влияние академизма, реализма, возникшего в Китае в середине 1950-х и имитации советского соцреализма, достигшего своего зенита в 1970-е. Действительно, в период культурной революции 1966—1979-х в условиях политики «открытых дверей» искусство превратилось в политический инструмент. И возник стиль псевдо-реализм с опорой на академический реализм, что ограничивало творческую свободу художников.

В конце 1990-х и в начале ХХ1 столетия китайские художники начинают использовать новые средства, жанры — фотография, видео-арт, цифровое искусство, перформанс и инсталляции. Богатство и разнообразие технических экспериментов, стимулируемых поддержкой коллекционеров, арт-рынка и деятелей искусства Запада, не всегда рождали качественную продукцию. Часто появлялись манерные, поверхностные произведения или вдохновлённые исключительно стремлением авторов к сенсационности, попытками вызвать шок у зрителей. Как, например, перформанс Жаня Хуана, в котором художник подвергает своё обнажённое тело разным мучениям, а презентация физических cтраданий становится метафорой психологической тревоги. Шокируют и инсталляции Суна Юаня, в которых он использует части тел трупов и зародышей, чтобы продемон