Пик популярности группы приходится на 1996 год, когда композиция «Born Slippy.NUXX» попадает в саундтрек к фильму Дэнни Бойла «На игле». Забавно, что трек этот выходит годом раньше, и поначалу это би-сайд, что-то вроде ремикса с вокалом. А оригинальная, ну и как бы главная версия «Born Slippy» – это инструментал, и по звучанию она напоминает скорее классический брейкбит.
Крестным отцом минимал-техно считается Роберт Худ, еще один представитель детройтской тусовки и выходец из Underground Resistance. Он много сотрудничает с земляками типа того же Джеффа Миллса или Мэд Майка и руководит собственным лейблом M-Plant, где тоже издается в основном минимал. Его альбом «Internal Empire», который вышел в 1994 году на Трезоре, становится для этого жанра системообразующей пластинкой. А самые, пожалуй, интересные минимал-пластинки записывал Ричи Хоутин (которого мы уже упоминали в начале этой главы) со своим проектом Plastikman. Издавал их британский лейбл NovaMute, подразделение независимого гиганта Mute Records, где выходили, например, Depeche Mode. На альбоме «Recycled Plastik» Хоутин взял
Planet E. И надо сказать, что каталог всех этих небольших в общем-то лейблов – это первосортная детройтская классика. То есть если вы хотите понять, что же такое настоящий детройт (а термином этим в последнее время принято злоупотреблять и называть так почти любую техно-музыку), слушайте пластинки с этих лейблов.
Более всего в Европе преуспевает Сондерсон, он заключает контракт с 10 Records и выпускает со своим Inner City (дуэт с Пэрис Грей, превратившийся в постоянную группу) три альбома, которых в сумме продалось несколько миллионов. Клипы «Big Fun» и «Good Life» даже попадают в горячую ротацию на MTV. Но Inner City (группа, которая в какой-то момент рассматривалась британским музыкальным бизнесом как конкуренты Pet Shop Boys) все же не вполне техно, пусть их и причисляют к этой сцене по географическому принципу. Мэй и Аткинс много выступают в качестве диджеев и активно налаживают контакты, причем не только в Соединенном Королевстве, но и в Германии. Начиная с этой поездки дела у троицы пошли немного врозь, у к
Слово это позаимствовал из своей любимой книги «Future Shock» социолога и футуролога Элвина Тофлера. В итоге пластинка выходит под названием «Techno – The New Dance Sound of Detroit». И именно этот мо
Первые пластинки Мэя и Сондерсона появятся чуть позже, в 1987-м. Сондерсон издает соло-записи под собственным именем и под псевдонимами Keynotes и Reese. Мэй же работает сольно, называя себя Mayday и Rhythm is Rhythm. Интересно, что музыка всех троих в тот момент совсем не похожа (ну или как минимум не очень похожа) на то, что мы сейчас называем техно. То есть чикагский хаус-трек Phuture «Acid Tracks» стилистически был к современному техно даже ближе. Разделения на хаус и техно в тот момент не существовало – между Детройтом и Чикаго была довольно тесная связь, а первые детройтские треки популяризировали чикагские хаус-диджеи Рон Харди и Фрэнки Наклз.
2000 году Ким Каскоун даже опубликовал в журнале Computer Music эссе под названием «Aesthetics of Failure», то есть «Эстетика неудачи», или даже «провала», в которой как раз описывал всякого рода компьютерные сбои как источник новой музыкальности
