автордың кітабынан сөз тіркестері Как написать сценарий. Школа кино. Что скрывают курсы сценаристов, режиссеров, продюсеров
В сожалению часто люди просто хотят поднять значимость собственного мнения, поучаствовать в проекте, в который их не звали, самоутвердиться, называя свои высказывания критикой.
1 Ұнайды
Когда вы задумываете создание фильма ужасов, нужно помнить, что зрителя всегда привлекает именно парадокс. То есть, совмещение несовместимого.
1 Ұнайды
Вы так же можете использовать материалы из сценарного пакета, который я подготовил в дополнение к этой книге. Там вас ждут более 50 вырезанных и разложенных по полочкам видеопримеров, авторская инфографика, шаблоны для ваших заявок, презентация для планирования сцен и раздаточные материалы для распечатывания по ссылкам: www.gum.co/genres
www.yartsev.club/genresbook
1 Ұнайды
Самое важное — не скупитесь на обертку, напишите заявку сегодня, обрабатывайте снова и снова. Обертка — это крайне важно, тем более в современном мире. Я надеюсь, что вам это не надо доказывать.
Исследования показали, что одну и ту же по качеству фольгу, одного и того же завода в правильной упаковке берут, а без упаковки не берут вообще. К счастью или несчастью, то же касается и нашей работы.
В хорошей упаковке люди будут покупать, поэтому не скупитесь на упаковку.
Не стоит пробовать снять фильм о том, что проблемой для влюбленных является расстояние, что они уехали в разные города. У самих у зрителей будут истории гораздо более драматичные, чем то, что вам удастся снять. Поэтому, нужно уловить текущую проблему.
Любое кино — это сны человечества. И в этих снах оно пытается решить насущные проблемы, ностальгирует по прошлому и мечтает о будущем.
Если герой сфокусирован на том, чтобы добиться взаимности от конкретной девушки или мужчины — это мотивация любовь. Ее грамотный автор подчеркнет тем, что по ходу сюжета герой откажется от похожих и даже более выгодных предложений руки и сердца. Но, если в истории героиня хочет любви и в конце добивается её, но не от того к кому изначально испытывала симпатию — это история успеха.
Вот это всегда самое интересное. Если вы сможете создать кошмар из элемента, который до этого всегда ассоциировался с покоем, безмятежностью, то тогда вы создадите легенду. Поэтому так долго держатся в американской парадигме истории про компанию, поехавшую в домик на озере. Потому что домик на озере — это безмятежный отдых.
Для чего это нам нужно? Нам это нужно для того, чтобы аудиторию немножечко расслабить. Дело в том, что испуг, как и юмор это некоторый шок. И испугать человека, который сейчас ожидает, что его будут пугать труднее, чем испугать человека, которого уже убаюкали такими ложными испугами.
Потому что зритель, сидящий в зале, уже ждет, что сейчас появится чудовище. Если оно появляется без ложного испуга, это вроде бы естественно, потому что он этого и ждал. Нет шока, нет эффекта, а ложный испуг как раз убаюкивает аудиторию. Как бы говорит: «если вы думали, что это страшно вы сильно ошибались… самое страшное еще впереди». Поэтому используйте ложный испуг. Это очень простой элемент.
Для чего это нам нужно? Нам это нужно для того, чтобы аудиторию немножечко расслабить. Дело в том, что испуг, как и юмор это некоторый шок. И испугать человека, который сейчас ожидает, что его будут пугать труднее, чем испугать человека, которого уже убаюкали такими ложными испугами.
Потому что зритель, сидящий в зале, уже ждет, что сейчас появится чудовище. Если оно появляется без ложного испуга, это вроде бы естественно, потому что он этого и ждал. Нет шока, нет эффекта, а ложный испуг как раз убаюкивает аудиторию.