автордың кітабынан сөз тіркестері  Жизнь форм

Анри Фосийон

Вокруг того или иного произведения искусства разрастается поросль, которой его украшают интерпретаторы, причем порой до такой степени буйная, что полностью скрывает его от наших глаз.

Напротив, при большом количестве отверстий стена больше не едина и как бы расчленена; сложность форм чисто орнаментального порядка лишает стену присущей ей незыблемости и словно заставляет пошатнуться. Свет не в состоянии пасть на нее, не расслоившись; под воздействием этих нескончаемых чередований световых эффектов архитектура движется, пошатывается, разрушается.

тому же любое сооружение редко состоит из одной-единственной архитектурной массы. Чаще всего оно представляет собой гармоничное соединение второстепенных и главных масс, и такая трактовка пространства достигает в искусстве Средних веков степени мощи, разнообразия и даже из ряда вон выходящей виртуозности.

Произведение искусства — это порыв, направленный на создание чего-то уникального, оно самоутверждается как некое целое, нечто абсолютное и в то же время принадлежит системе сложных взаимоотношений. Оно — плод независимой деятельности, свободная греза высшего порядка и при этом точка пересечения энергий многих цивилизаций

Термин стиль имеет два разных и даже противоположных смысла. Слово стиль, употребленное с определенным артиклем, — это абсолют***. Слово стиль с неопределенным артиклем — величина изменчивая****

знак означает что-то, но, став формой, стремится означать себя, создает свой собственный смысл, ищет свое собственное содержание и с помощью ассоциаций и раскола вербальных матриц наделяет содержание молодой жизнью

Чтобы существовать, произведение искусства должно отделиться от мысли, отказаться от нее, ступить в область протяженности в пространстве и времени, его форма должна измерить и идентифицировать пространство.

Иными словами, творческий продукт не является чертой или кривой, имеющей отношение к искусству как роду деятельности, он сам по себе искусство;

никогда не следует отделять кривую от деятельности и рассматривать последнюю независимо от первой

Следует рассматривать форму во всей ее целостности и во всех ее аспектах, как построение пространственное и материальное, независимо от того, проявляет ли себя форма в равновесии архитектурных масс, в вариациях света и тени, в тональности, пятне, мазке, и неважно в какой области — в области архитектуры, скульптуры, живописи или гравюры.