Книги издательства «Strelka Press»

Re-interpretation the concept of affordance in terms of the Chinese concept of yuanfen

The New Normal think-tank student, activist, and philosopher Joy Zhu reinterprets the concept of affordance in terms of the Chinese concept of yuanfen, which contains critical moments that turn two mutual but mismatched needs into one that is matching, creating an immanent, productive relation of cooperative subsistence. Based on this interpretation, Joy reveals a new concept of efficiency, different from the naturalistic one, demonstrating it through the preservation of outdated technologies in Siberia.
https://store.strelka.com/en/items/158

“Less is more” goes the modernist dictum. But is it? In an age when we are endlessly urged to do “more with less”, can we still romanticise the pretensions of minimalism?
For Pier Vittorio Aureli, the return of “austerity chic” is a perversion of what ought to be a meaningful way of life. Charting the rise of asceticism in early Christianity and its institutionalisation with the medieval monasteries, Aureli examines how the basic unit of the reclusive life – the monk’s cell – becomes the foundation of private property. And from there, he argues, it all starts to go wrong. By late capitalism, asceticism has been utterly aestheticised. It manifests itself as monasteries inspired by Calvin Klein stores, in the monkish lifestyle of Steve Jobs and Apple’s aura of restraint. Amid all the hypocrisy, it must still be possible to reprise the idea of “less” as a radical alternative, as the first step to living the life examined.
http://2013.strelka.com/press_en/less-is-enough/?lang=en

Как выглядят социальные утопии сегодня? Манифест популярных ультралевых интеллектуалов Ника Срничка и Алекса Уильямса описывает дивный мир, в котором не нужно трудиться, — людей повсюду сменили роботы, культурный и этический статус труда уничтожен, все человечество получает безусловный базовый доход, а сама возможность работать ограничена государством. И это лишь первый шаг на пути освобождения человека, которому, считают авторы, необходимо преодолеть и свою биологическую природу, и законы физики.
http://strelka.com/ru/press/books/preorder-inventing_the_future

Тактический урбанизм — это теория малых дел в сфере городского развития, и, судя по всему, в современном мире она намного эффективнее, чем проекты масштабных изменений, которые почти никогда не доходят до реализации. Описывая различные подходы к дизайну городской среды, американские архитекторы Майк Лайдон и Энтони Гарсиа доказывают: чтобы двигаться вперед, достаточно и небольших усилий.
http://strelka.com/ru/press/books/tactical_urbanism

With each successive style or movement, redundant forms and technologies are replaced and then re-enacted in the name of progress. Ideologies and fictions become forms. And then there is the stranger world still of actual replicas, such as Henry Ford’s Greenfield Village, where history is brought to life for didactic purposes. It can’t help it, architecture’s deepest instinct is to repeat, whether it’s columns, ceiling tiles or twin towers. Ours is a landscape of cover versions, copy and paste, rinse and repeat. In this polemical essay, Sam Jacob probes the architectural condition and wonders whether it’s all just an attempt to make what’s not real look real.
http://2013.strelka.com/press_en/make-it-real-sam-jacob/?lang=en

A nuclear facility in Iran before and after an explosion, a village in Pakistan before and after a drone attack, a Cambodian river valley before and after a flood. The before-and-after image has become the tool of choice for analysing events. Satellite photography allows us to scrutinise the impact of war or climate change, from the safe distance of orbit. But one thing is rarely captured: the event itself. All we can read is its effect on a space, and that's where the architectural expert is required, to fill the gap with a narrative. In this groundbreaking essay, Eyal and Ines Weizman explore the history of the before-and-after image, from its origins in 19th-century Paris to today's satellite surveillance. State militaries monitor us and humanitarian organisations monitor them. But who can see in higher resolution? Who controls the size of the pixels? Interpreting these images is never straightforward.
http://2013.strelka.com/press_en/before-and-after-documenting-the-architecture-of-disaster/?lang=en

Культурный ландшафт Москвы постоянно меняется — парки превращаются в лектории, современные художники работают в общественных пространствах, а музеи берут на себя функции развлекательных центров. Перемены происходят так быстро, что участники событий не успевают их осмыслить, а аудитория с трудом понимает, как на самом деле устроена культура. Чтобы ответить на этот вопрос, Институт «Стрелка» проводит серию дискуссий с участием самых ярких представителей российской индустрии кино, дизайна, музыки, театра, архитектуры и других профессионалов, работающих в сфере искусств.

На второй дискуссии культурологи и кураторы главных музеев Москвы обсудят перемены, которые происходят музейной сфере. C кем и ради чего сегодня конкурируют музеи? Как привлекать новое поколение в музеи? Посещаемость музея — это показатель качества его работы? Могут ли музеи брать на себя не только просветительскую, но и развлекательную функцию?

Участники дискуссии:

— Антон Белов, директор Музея современного искусства «Гараж», основатель некоммерческого проекта Gallery White и журнала ARTGUIDE

— Зельфира Трегулова, искусствовед, генеральный директор Государственной Третьяковской галереи, куратор международных музейных выставочных проектов

— Ольга Свиблова, директор Мультимедиа Арт Музея, член Российской Академии художеств

— Мария Насимова, главный куратор Еврейского музея и центра толерантности

— Марина Лошак, куратор, филолог, директор Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.

Модератор:

Алексей Мунипов, культуролог, редакционный директор образовательного проекта Arzamas

Культурный ландшафт Москвы постоянно меняется — парки превращаются в лектории, современные художники работают в общественных пространствах, а музеи берут на себя функции развлекательных центров. Перемены происходят так быстро, что участники событий не успевают их осмыслить, а аудитория с трудом понимает, как на самом деле устроена культура. Чтобы ответить на этот вопрос, Институт «Стрелка» проводит серию дискуссий с участием самых ярких представителей российской индустрии кино, дизайна, музыки, театра, архитектуры и других профессионалов, работающих в сфере искусств.
На третьей дискуссии представители российского арт-рынка обсудят перемены и проблематику, возникшие за последние 5 лет в этой среде. Из чего сейчас складывается цена современного искусства? Как произведения искусства попадают в коллекции? И кто определяет их ценность? Какие механизмы работают на арт-рынке и как они адаптировались к новой реальности за последние 5 лет? Какие изменения механизмов арт-рынка ждут нас в ближайшие годы?
Модератор дискуссии:
Мария Кравцова, куратор, арт-критик, шеф-редактор сайта artguide.com и русской версии журнала Garage Magazine
Участники дискуссии:
— Маргарита Пушкина, коллекционер, искусствовед, основатель и директор международной ярмарки современного искусства Cosmoscow
— Дмитрий Ханкин, галерист, сооснователь галереи «Триумф»
— Николай Палажченко, арт-менеджер, куратор, создатель программы «Арт-менеджмент и галерейный бизнес» в бизнес-школе RMA, VIP представитель Art Basel в России, странах Прибалтики и СНГ
— Анатолий Осмоловский, художник, теоретик современного искуства, куратор, основатель и ректор Института «База»
Гости дискуссии:
— Владимир Овчаренко, основатель галереи «Риджина», аукционного дома VLADEY
— Сергей Попов, основатель галереи pop/off/art, искусствовед и куратор, специалист по истории современного русского искусства

В 1920-е годы Ле Корбюзье написал целый цикл манифестов модернистской архитектуры — той, которая через несколько десятилетий изменила облик всего земного шара. «Новый дух в архитектуре» и «Архитектура в эпоху машинизма» — две небольшие журнальные статьи, оказавшиеся в тени знаменитых книг Корбюзье «К архитектуре» и «Урбанизм», однако именно здесь принципы грядущего модернизма были сформулированы самым лаконичным и доходчивым образом.