Литература о кино

В своё время Стэнли Кубрик и Джордж Лукас сделали "Тысячеликого героя" Джозефа Кэмпбелла невероятно популярным. Сегодня его книга считается обязательной к прочтению каждым сценаристом. Однако задолго до Кэмпбелла свой научный труд на стыке антропологии и литературы написал в СССР Владимир Пропп, и это тот случай, когда ты не должен выбирать один из лагерей, а обязан ознакомиться с обеими позициями, обеими теориями классификации мифов.

Каждый сценарист знает, что впервые о трёхактной структуре как неком законе драматургии в своей "Поэтике" сказал Аристотель, а потому его книга - начало начал и основа основ. Возможно, с практической точки зрения, "Поэтика" не будет столь же полезной, сколь условные Макки и Воглер, но, чтобы понять, откуда у современных теоретиков ноги растут, ознакомиться с великим трудом всё-таки стоит!

Всем любителям СПГС обязательно нужно прочитать данное произведение! Сев не просто ищет скрытый смысл в популярных американских смыслах, а проводит настоящее расследование, как, на первый взгляд, разные сюжеты связаны одной общей историй отношений голивудских студий с правительством США. Увлекательно не то слово!

Если ты уже достаточно глубоко погрузился в теорию драматургии и, помимо "Путешествия писателя" Кристофера Воглера, прочитал и "Тысячеликого героя" Джозефа Кэмпбелла, книга Морин Мёрдок, заочно спорящей с Кэмпбеллом, к ознакомлению обязательна. Дело в том, что структура сценария, предлагаемая, на самом деле, не драматургом, а психологом Мёрдок, немного отличается от общепринятой, но в лучшую сторону: используя её, можно сделать гораздо более правдоподобное и интересное произведение, если главным его героем является женщина.

Это что-то среднее между "Моя жизнь в искусстве" Константина Станиславского и "Кино между адом и раем" Александра Митты. Никита Сергеевич проходит вместе с читателем весь свой творческий путь, объясняя, как пришёл к тому или иному решению, чем вдохновлялся и что думает о предыдущих своих работах сегодня. Очень полезно, на самом деле, и увлекательно.

На мой взгляд, нет более вдохновляющей для сценариста книги, чем "Моя жизнь в искусстве" Константина Станиславского. Это не учебник по теории драматургии, в ней нет каких-то практических знаний о структуре сценария и тому подобном, но, прочитав её, уверен, легко можно понять, действительно ты хочешь заниматься кино или театром, или это блажь. Мастер очень грамотным и красивым русским языком, при этом невероятно удобным для чтения, описывает свою жизнь и творческий путь, что не может не вдохновлять.

Одна из трёх книг (наравне с "Историей на миллион долларов" и "Анатомией истории"), которые я считаю базовыми для начала изучения сценаристики. Воглер берёт великого "Тысячеликого героя" Кэмпбелла и на его основе создаёт буквально брошюру для всех, кто работает в киноиндустрии, о том, как писать кино. Максимально простой язык, максимально сконцентрированные знания, максимально удобно в использовании.

Многие мои друзья и коллеги, учитывая, что говорим мы на русском языке, начали свой путь в изучении сценаристики не с Роберта Макки, а с Александра Митты. Александр Наумович - живой классик нашего кино, режиссёр "Границы: таёжный роман", оригинального "Экипажа" и одного из моих самых любимых фильмов "Сказки странствий". В "Кино между адом и раем" он в увлекательной форме рассказывает о том, из чего состоит сценарий, как, снимая фильм, его придерживаться и почему тот или иной драматургический элемент необходим. Самое прикольное, если тот же Макки - теоретик (пусть и блестящий), Митта - практик, а потому каждое его слово имеет подтверждение в виде выпущенных им работ.

Эта книга должна стать настольной для каждого, кто хочет а) работать сценаристом и б) уметь правильно понимать кино. Читается сложнее, чем большинство книг на данную тему (многие мои друзья-сценаристы незаслуженно называют её "тригонометрией"), но ни одно другое произведение не даст столько полезной информации о структуре сценария, сколько "История на миллион долларов". Главное - не относиться к ней, как к учебнику по драматургии. Это, скорее, шпаргалка, которая позволяет проверить, работает ли ваш текст так, чтобы быть принятым и понятым действительно массовым зрителем.