Шипы и розы

Писательница слыла крайне остроумной женщиной. Куприн сказал о ней: «Нередко, когда Тэффи хотят похвалить, говорят, что она пишет как мужчина. По-моему, девяти из десяти мужчин следовало бы у нее поучиться безукоризненности русского языка…» А вот эпизод, который приводит другая мемуаристка, Ирина Одоевцева (он показывает молниеносность реакции Тэффи): «Бунин, явно сознавая, что его все здесь ждут с нетерпением — без него за стол не сядут, — направился прямо к расположившейся на диване Тэффи, поклонился ей и громко произнес, целуя обе ее руки:

— Надежда Александровна! Целую ручки и прочие штучки.

На что Тэффи, не задумываясь, радостно и звонко воскликнула:

— Ах, спасибо, Иван Алексеевич, спасибо! Спасибо за штучки. Их давно уже никто не целовал!»

«Моя летопись» включает в себя рассказ о гастролях в Киеве и портреты литераторов, с которыми была знакома Тэффи. Первая часть читается не как документальное произведение, а как еще один хорошо продуманный художественный текст.

Художник, переводчик, создатель первого в советской России театра марионеток.
Любовь Васильевна получила образование в Екатерининском институте, обучалась живописи у А. В. Маковского в рисовальной школе при Академии Художеств в Петербурге, училась офорту в Париже у Е. С. Кругликовой. По возвращении в Санкт-Петербург участвовала в выставках Нового общества художников и «Мира искусства».
С 1916 г. Шапорина увлеклась кукольным театром — делала эскизы декораций, костюмы, а в 1919 г. открыла Петроградский театр марионеток. Ее дневник очень увлекательное чтение.

Художник, переводчик, создатель первого в советской России театра марионеток.
Любовь Васильевна получила образование в Екатерининском институте, обучалась живописи у А. В. Маковского в рисовальной школе при Академии Художеств в Петербурге, училась офорту в Париже у Е. С. Кругликовой. По возвращении в Санкт-Петербург участвовала в выставках Нового общества художников и «Мира искусства».
С 1916 г. Шапорина увлеклась кукольным театром — делала эскизы декораций, костюмы, а в 1919 г. открыла Петроградский театр марионеток. Ее дневник очень увлекательное чтение.

С двенадцати лет и до смерти художница Мария Башкирцева ведёт на французском языке дневник (сто пять тетрадей), ставший впоследствии знаменитым и неоднократно переведённый на многие языки, в том числе и на русский. Дневник проникнут тонким психологизмом, романтической «жаждой славы» и вместе с тем трагическим чувством обречённости.

В начале XX века эта книга была очень популярна в России, а самой известной поклонницей творчества и личности Башкирцевой была Марина Цветаева, в молодости переписывавшаяся с матерью Башкирцевой (умершей в 1920-х годах) и посвятившая «блестящей памяти» Башкирцевой свой первый сборник стихов «Вечерний альбом».

Первый в своем роде сборник текстов женщин-критиков XIX века. В этих эссе и статьях особенно отчетливо видно, как литература становится полем борьбы женщин за свои права. Некоторые тексты удивляют своей экспрессивностью, например, «Зверинец» Александры Зражевской: «...грустная вещественность переносит меня в эту длинную дикую пустыню, поросшую терниями расчетов, торгов и переторжки, где я как чужая. Где книжных насекомых, зверьков, зверей и счету нет, и все-то из породы хищных — и все-то они голодные <...> Я к одному — Ррррррр!.. Я к другому — Ррррррр!.. Я к третьему — РРРРРРР! А зубы-то, зубы — страсть какая! Бежать некуда! Постой, я опишу тебе несколько экземпляров из этого зверинца. Удивительные звери — говорить умеют!».

Исследование Николая Троицкого – первая биография всемирно известной русской революционерки, «нравственного диктатора» партии «Народная воля», казненной по приговору царского суда. «Мы улыбались ей даже тогда, когда она донимала нас за грязь, которую мы натаскивали в квартиру нашими мужицкими сапогами <…> Перовская пыталась тогда придать своему невинному, очень умному личику самое ворчливое выражение, какое только могла, за что мы и прозвали ее “Захаром”».

Эмма Гольдман — участница американского анархистского движения и пропагандистка радикальных идей, родилась в Российской империи, в семнадцать лет уехала в США. Свои взгляды Гольдман изложила в работах «Анархизм», «Патриотизм — угроза свободе», «Торговля женщинами» и других, а также написала захватывающую автобиографию «Проживая свою жизнь» (есть также 2 и 3 части).
«Пропагандисту непопулярных идей нужна, часто даже больше, чем другим людям, случайная легкомысленная безответственность. Как еще ему пережить страдания и тяготы бытия?».

Белова берет за основу мифологему четырех возрастов и исследует то, как навязываемые культурой представления формировали жизненный цикл русской дворянки. В качестве основного материала исследования Белова использует внушительное количество женских писем и дневников.

Современному читателю Авдотья Яковлевна Панаева (1820–1893) известна своими «Воспоминаниями», но она также автор замечательной художественной прозы. Повести «Степная барышня», «Воздушные замки» (1855), «Фантазерка» (1864), «Роман в петербургском полусвете» (1863) и другие были опубликованы в «Современнике» под псевдонимом Н. Станицкий или Н. С. В конце 1880-х годов Панаева публиковалась в «Ниве» и «Живописном обозрении». В «Воспоминаниях» очень живо показывается литературная жизнь, в которой Панаева принимала очень активное участие.

Надежда Дурова — русская кавалеристка, офицер императорской армии, участница Отечественной войны 1812 года и очень интересная писательница. В своих «Записках» она рассказывает не только о военном времени, но и своем детстве, взаимоотношениях с матерью и многом другом.