Смешались в кучу кони на крыше театра, люди, африканские алмазы...

Ну, вообще, мне понравилось как раз сочетание, на первый взгляд, не сочетаемого. Потому что по-чесноку все эти оперы-балеты еще как завязаны и с капиталом, и с темными делишками, и с отмыванием финансов, и спонсоры вовсе не с луны сваливаются.
Вон в старые времена девица (а местами и вьюнош) вряд ли могла сделать карьеру в театре, пока не выберет себе богатого и влиятельного покровителя. Так это тогда называлось. Сама аня павлова по выпуску из училища выбирала из кандидатов любовника, который поддержит ее и продвинет карьеру. Суровая такая действительность на фоне изящных поз терпсихоры. Причем, оно считалось нормой в среде любителей искусств с набитыми кошельками, а чувства и желания артистов никого особо не волновали.
Поэтому, казалось бы, несочетаемое в этом детективе вполне к месту. Оно как раз более, чем жизненно.

Конечно. Конечно, ежели какой-нибудь там любитель высоких сфер хочет видеть только вечное, чистое и отмытое, то кто бы возражал. Я так точно не стану. Но сама люблю реализм, которого хватает даже в красивых сказках. И не шокируюсь до рубцов на сердечной мышце, ежели узнаю, что этот или вон тот поэт, писатель, композитор, артист на деле был или есть законченный мерзавец и с неистовым и низменным сладострастием пинал(ет) котят в подворотнях. Люди искусства подвержены всем человеческим недостаткам, порокам, грехам, и не стоит обожествлять их. Обожествлять надо творение, коли оно стоит того, а не творца.

Вот и здесь смешались в кучу кони на крыше театра, люди, африканские алмазы... А именно: олигархи, их жены, дети, любовницы, телохранители, чиновники, их жены, дети, любовницы, телохранители и просто мимопроходящие. У телохранителей тоже все сложно в личной жизни.
У балетунов еще сложней. У них есть театр, балет, интриги за роли и вообще, ненависть, любовь, предательство, дети, воровство по мелочи и по крупному, также случаются и трупы в немалом количестве прямо за кулисами, прямо во время спектаклей. И все это под музыку чайковского с танцем маленьких лебедей и так далее. То есть они очень даже земные люди со всеми страстями и прочими финтифлюшками, а не воздушные сильфиды из мечты балетомана.

Еще они там все простенько так, по-житейски страдают. Даже те, у которых, казалось бы, имеется все для счастья или хотя бы отсутствия несчастья. Но не все так просто. Вынужденность носить маски и соответствовать какому-то образу или ожиданиям всегда приводит к нешуточным трагедиям. Кто-то теряет деньги, власть или даже жизнь. Кто-то теряет жену, но находит человека по себе, ту, с которой не надо притворяться идеальным. А кто-то теряет жену и капец, теперь даже не до любовниц. В общем, за все приходится платить, зачастую, по высшей мерке.

Но больше всего, конечно, мне понравилась приглашенная прима из питера. Вся такая страшненькая, серенькая, не от мира всего гениальность на пуантах. И, кажется, что ее можно просто походя раздавить как мокрицу, дурищу недоделанную, недалекую. И очень многие товарищи, балетные и не только, совершенно ошибочно так и посчитали.
И ух, как она дала прикурить всяким прохиндеям, когда ее нагло потревожили, когда навредили, вытащили из зоны комфорта, посмели влезть в ее роман с искусством. Вот тогда и родился великий монстр, которым и является каждая великая танцовщица. Ромашечек-василечков в театрах не бывает. Там произрастают цветочки с острыми, окровавленным клыками. Нда.

В общем, это чудесное каннибальское месиво вполне можно читать и без тега детектив, честно говоря.