Действие романа происходит во вполне “реальном” мире – в маленьком курортном городке в Советском Союзе, а затем в России –, роман охватывает два поколения женщин: тех, кто был молод в годы перестройки, и тех, кто повзрослел к середине 90-х. Авторка описывает самые яркие (чаще негативные) явления эпох и гиперболизирует их. Мне тяжело и практически невозможно судить о том, как отнесётся к этой реальности читатель, живший в те годы, однако я не воспринимала пространство книги как реальное по причине того, что всё оно [пространство] и его герои были враждебным для главной героини на протяжении всего романа.

Самоидентификация читателя с героем книги, на мой взгляд, затруднительна по нескольким причинам: 1. неприятные события, в которые попадают главные герои, по большей части свойственны прошедшим эпохам (самая плоская причина); 2. герои романа попадают в такие ситуации, в которые не попадёт здравомыслящий человек; 3. герои романа не решают проблемы – решает случай (или не решает); 4. количество неприятностей, в которые попадают главные герои, критически велико для того, чтобы произведение походило на реальность.

В романе есть типовые ситуации, но авторка “проскакивает” их, акцентируясь на необычных ситуациях.

Главная героиня романа – Лика – не интересная и завораживающая, и даже не простая/понятная для читателя. Большинство её выборов на протяжении сюжета вызывали у меня сначала вопросы, потом ступор. Её взгляд на жизнь извращённо-осознанный, порой даже животный. Она совершает множество необдуманных поступков, порой размышляет об этом после, но тем не менее не меняется на протяжении всего романа, что бы с ней ни происходило.

Так же, как нет в романе размышлений о мотивах и выборе, нет и размышлений о добре и зле. Герои наделены масками “друг” - “враг”, у читателя есть лишь небольшое пространство для размышлений об истинном образе персонажа (вне жизни главной героини эти маски спадают), однако авторка к этому не ведёт к глубоким выводам.

Юлия Куклина раскрывает свою героиню, конечно, не только через поступки, но и через внутренний монолог и даже сны. Но сны оказываются пустыми, внутренний монолог не приводит к новому. Движение в романе существует только сюжетное.