Когда впервые увидел анонс нового произведения Аль Джу, сразу утонул в предвкушении и большом ожидании. В голове как-то сразу представился некий антиутопический микс в духе Замятина, отправленного в современную бездушную корпорацию, с некими нотками Булгакова, его пересечениями внутри сюжета из разных плоскостей.
Когда вышла официальная аннотация произведения — от авторского анонса повеяло уже духом некого психологического триллера, сразу вспомнилось «Лекарство от здоровья» и подобные фильмы того времени, хотя был уверен, что это ощущение обманчиво.
На деле же всё оказалось совсем по-другому, и этим Аль Джу как будто бы с первых же страниц принялся играть со своим читателем в изначально только ему известную игру. На протяжении всего романа ты упорно пытаешься построить свои теории о том, что преподнесет тебе сюжет — какую идею, посыл, философию. И ты всегда будешь ошибаться. Тебе будет хотеться представить какую-то свою картину происходящего, жизни, собственно, Виты. Будешь тянуть фантазию в свою сторону, ожидая увидеть одно, но с каждой новой главой автор будет магнитом тянуть тебя обратно в свою дорожку видимого. И как бы ты ни противился, от этого магнита ты так и не уйдёшь, а в конце, когда все детальки изящно сойдутся воедино, лишь преклонишься перед писателем и признаешь, что он был прав. Именно так это всё и должно было выглядеть. И это большая победа Аль Джу.
Структура произведения поначалу может показаться путающей в своей хаотичности — слишком много неизвестных, прыжков во времени, каких-то людей, роль которых непонятна. Но это не должно отпугивать, ведь в этом и суть повествования. Каждая новая глава, каждый новый персонаж не только ведёт историю дальше, но и шаг за шагом раскрывает всё, что уже когда-то упоминалось до. Каждый новый персонаж дополняет своей историей предыдущего, что со временем рождает всё больше удивительных твистов. Все ниточки продуманы, и когда их связь через какое-то время замыкается друг на друге, оно бьёт тебя прямо в сознание и ты ощущаешь полный восторг. И полную эмоциональную привязку к судьбам героев.
Катарсис приходит в последней главе, а эпилог своей краткостью даёт изящный финальный аккорд. Где главный герой оказывается главным тем, что по сути он есть второстепенная единица произведения. Это не роман крутится вокруг него, а он — вокруг романа. Как и люди вокруг корпорации, по сути отдающие ей своё экзистенциальное нутро, не замечая этого (не то же самое ли происходит на вашей работе?). Не зря в сухом остатке всё действие ограничивается лишь одним днём, а всё остальное — по сути калейдоскоп приквелов, которые готовят блюдо в итоговое произведение.
Отсюда и итог — у повествования как будто бы открытый финал, хотя намёка на это нет. Ведь главная загадка, которая невзначай подвешена в последнем абзаце, так и осталась запрятана в единственной таинственной сцене в середине. Мы так и не знаем, реальность это или галлюцинация. И это какой-то удивительный «открытый миттельшпиль», с которым мы остаёмся наедине после прочтения. Найти его ответ — уже наша ноша, которую мы пронесём в себе после прочтения.
Вита этерна потому и этерна, что вита будет вечна, пока в ней существует жизнь — меняются только фигурки, но мироздание от этих перестановок не сгинет никуда и никогда.
2 Ұнайды
Кіру не тіркелу пікір қалдыру үшін