Чайка - комедия на фоне вечности: эстрада, закрывающая озеро; чайка, превращающаяся в чучело; чеховское ружьё, стреляющее тишиной.
Наша жизнь - это "Широкая аллея, ведущая по направлению от зрителей в глубину парка к озеру, загорожена эстрадой, наскоро сколоченной для домашнего спектакля, так что озера совсем не видно".
Эстрада, "наскоро сколоченная для домашнего театра", с декорациями на фоне вечного. Перед ней "широкая аллея, ведущая в глубину","она перегораживает путь так, что озера не видно".
Жизнь (люди, с их чувствами, роли и, статусы, имуществом и деньгами) и вечность (парк и озеро, заходящее солнце, и восходящая луна на горизонте). Живое и неживое, начинающее (Треплев, 25, Нина, Маша) и увядающее (Аркадина 43, Сорин 62). Статисты - писатель Тригорин, врач Дорн, учитель Медведенко, управляющий имением Шамраев, его жена Полина Андреевна, работник Яков - эти люди, наполняют жизнь, они главные действующие лица всей нашей жизни.
Чайка, которой Нина Заречная представляла себя, ставшая чучелом - это символ умирающих, по мере продвижения в глубину парка по широкой аллее (как символа жизни), чувств и надежд. И даже её фамилия не случайна - она, как и символизм горизонта, подчёркивает иллюзорность её надежд на блестящее будущее. Жизнь и вечное - заходящее солнце и восходящая луна, озеро и горизонт за ним, как символ глубины жизни, которая не видна в начале и спрятана за эстрадой. И чучело чайки, как символ живых чувств, превратившихся в камень, мечтаний разбивающихся по дороге жизни - парка с его широкой аллей.
Пройдут всего 2 года, когда управляющий Шамраев, будет говорить Тригорину, что сделал из чайки чучело, как он просил, а тот будет отвечать, что не помнит, чтобы просил об этом. И в этом вся суть произведения - эти двое, статисты во всей истории, становятся её главными героями, а эта сцена, даёт возможность автору показать безжалостность жизни, в которой статисты, своей простотой и рутинностью, безучастно проживают жизнь и настолько безэмоциональны, что не помнят деталей и обстоятельств наиболее важных событий. И в этом моменте вся горькая правда жизни - какими бы ни были обстоятельства, роли, чувства - всё превратится в вечное, преходящее, и мечты Нины, и чувства Треплева, и молодость Маши, и старость Сорина, и легкомысленность актрисы, и степенность государственного чиновника, и бедность Медведенко, и богатство Аркадиной, и талант и слава писателя Тригорина, и повседневность и обыденность врача Дорна. И, какими бы ни были отношение к жизни, чувства, надежды, обстоятельства - всё совершит свой круговорот на фоне вечного и превратится в камень.
На этом фоне не случайными становятся два выстрела Треплева - первый раз, и его повязка на голове, как предупреждение, что сильные эмоции, чувства, страсть могут быть губительными и финальный, через два года, как подтверждение этому - встреча разочаровавшихся в жизни Треплева и Нины, вдруг угаснувшие страсть и молодость, мечты и надежды. Всё проходит и остаётся лишь ровная спокойная жизнь для статистов, но и она движется в своем круговороте к финалу на фоне вечного.
Мне бы не хотелось представлять Треплева Константина Гавриловича в образе чучела, но если уже продолжать этот сиволизм о чайке, как погибших чувствах, то Чехов показывает, что страсть и горячность Треплева привели его к гибели, также как и мечтательность и доверчивость Нины погубили её. И, Чехов не обесценивает их, а лишь подчёркивает, что эти чувства и страсти настолько же важны для жизни, насколько они становятся бессмысленными на фоне вечного, как и всё, что автор перечисляет и противопоставляет друг другу - лица, их роли, предметы, ценности, обстоятельства места и времени. Страсть движет человеком, дарит ему свободу, выбор, возможности стать известными писателем и актрисой, но она же может быть губительной. И это то, что я увидел в Чайке Чехова. И, зная биографию автора, вполне по силам составить его психологический портрет и как писателя, и как человека. Лишь по одной Чайке.
Первое впечатление. Все люди в пьесе - персонажи, здесь нет главного героя. Легкомысленная и самовлюбленная актриса Аркадина. Молодой, чувствительный, ищущий себя, её сын Треплев. Её старший брат, и хозяин имения, степенный, основательный, но легкий, Сорин Петр Николаевич, прослуживший всю жизнь в судействе до статского советника - человек, который привыкший решать чужие жизни и повелевать, но в отставке, в своей деревне, даже к своему управляющему обращается с просьбами, а не приказами; любящий сына Аркадиной. Нина и Маша, как две противоположности, с разным отношением к жизни, по разному относящиеся к своим чувствам; первая - возвышенная, вторая - приземленная.
Эстрада с декорциями перед озером, и с мертвой чайкой, брошенной влюбленным Треплевым к ногам возлюбленной Нины Заречной, которая любила представлять себя чайкой, показывает, как умирают чувства на широкой аллее жизни. Дозреть бы до понимания 🤔. Чехов оправдывает безответные чувства Нины к Треплеву, описывая сцену с письмом-признанием Нины к Тригорину. Формально этот эпизод пьесы можно называть её кульминацией, но это не так. И опять же на фоне вечности - всё преходящее.
Что бросается в глаза, когда заканчиваешь читать "Чайку"? ключом к пониманию пьесы служит описание обстоятельств сюжета, декорации: "Широкая аллея, ведущая по направлению от зрителей в глубину парка к озеру, загорожена эстрадой, наскоро сколоченной для домашнего спектакля, так что озера совсем не видно" и "Занавес, потом первая кулиса, потом вторая и дальше пустое пространство. Декораций никаких. Открывается вид прямо на озеро и на горизонт"..."когда взойдет луна". И всех нас объединяют наши чайки, которые несут за озеро, к уходящему за горизонт солнцу и к восходящей луне.
И в этом круговороте жизни, на фоне вечности, Антон Павлович Чехов, и как писатель, и как человек видит забавность, даже комедийность, всего происходящего, включая трагичный уход Треплева. И потому, сам автор определяет жанр Чайки, комедией.
Чайка о наших чувствах - как не сгореть на эстраде, как принять свои недостатки, крах устремлений и не губить себя, не каяться, не стреляться. Она о том, что страсти - всего лишь часть сцены, а ваша ценность в самом существовании, в том чтобы оставаться в бытии, несмотря ни на что. Жить, как статисты, но с особенной полнотой, которую дают мечты и надежда. И это знание помогает не сгореть.
2 Ұнайды
Кіру не тіркелу пікір қалдыру үшін